影视剧团队在进行创作的过程中，很清楚如何塑造一个丰富立体的反面角色，却不知道应该如何塑造一个同样丰富而立体的正面角色。
反面角色之所以好塑造，是因为你只需要给他塑造一些与其自身形象有鲜明反差的特质，立刻就丰富起来了。
比如一个贪污腐败的高官，人见人恨对吧？
但你给他设计一些能体现高超能力的剧情，让大家发现这个坏人是有真本事的，在关键时刻真能解决问题，是不是丰满起来了？
再一个黑社会大佬，凶残蛮横、手段残忍，人见人怕对吧？
但你给他设计一些能体现重情重义的剧情，不仅为兄弟两肋插刀，还捐赠福利院啥的，让观众从他身上也能看到一些人性的闪光点，是不是就有层次了？
这些“坏人”打破了固有的标签，增加了新的东西，肯定会让观众感觉到新奇。
而且，不管是解决问题，还是做公益，本质上都不能改变他们作恶的本质，不会颠覆最关键的形象设定。
那正面角色为什么塑造困难呢？
和审查机制有一定的关系。
影视剧创作的具体限制我不是特别清楚，但是小说行业对于JC、GWY等职业的限定是很多的，你不能写太多这个人的反面形象。
有一段时间你甚至不能写JC抽烟。
更别提什么刑讯逼供之类的剧情了……
反正有那么一股“不能描写公职人员负面形象”的意思在那。
简单来说，就是上头规定把这一类正面角色给固定了一个狭窄的范围。
然后大家为了规避风险，都尽量不写这一类的职业。
必须要写到的时候，尽可能用比较安全的方式去写。
最后所有小说里的这些职业就变成了一个非常标签化的形象……
而文化作品一个最大的特点就是：标签化的内容是招受众反感的。
因为大家都看得太多了，想看点新东西。
电视剧行业也是同样的道理，毕竟大家都有一个共同的上级主管单位……
再说一个比较成功的案例吧。
《无间道》里的李永仁。
他本身是个极其正直的警察。
然后给他加上卧底的身份。
要在街头跟人打架，还要干一些违法的事情。
然后和黑社会里的兄弟产生了友谊，然后升华到过命的交情。
让他每天都像身处无间地狱一样，内心不停地与自己挣扎。
除了剧情本身的环环相扣之外，这个角色形象本身也是相当吸引人的。
因为他不是一个简单的标签，而是一个复杂的人。
观众们想看的是这样的正面角色。
而不是一个从宣传片里复制粘贴出来的伟光正木偶。
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