很多年后，电视儿童们仍会回想起被大女主戏支配的恐惧。
总结一下现在几部大爆的大女主剧情戏路：剧中每个男人看到女主的内心os都是“哇塞，她毫不造作，真的好特别哦”；而女二女三看到她的时候，基本都想搞死她。
女主本人呢，基本上是一朵幽幽绽放的盛世白莲，金钱啊财富啊爱情啊，这些东西明明都不是我想要的，可是你们都要硬塞给我，我只能勉为其难地收下了。
什么《明妃传》、《芈月传》、《丽姬传》基本上就是这个套路，不跟王子皇孙们谈个分不了手的恋爱，都不好意思出去宣传自己是大女主。
特别是最近热播的《丽姬传》，手办狂魔·嬴政都被拉出来跟荆轲抢媳妇了，为了丽姬还喜当爹。
怪不得，后世有诗赞曰：要想日子过得去，头上哪能不带绿？
言归正传。
基本上，大女主和命运的battle，逃不了这三部曲——
性格黑化全靠眼影。
人物成长全靠瞪眼。
事业奋斗全靠男人。
8月30日，也就是昨天首播的《那年花开月正圆》，作为电视儿童的多妹看了两集，基本没有太大槽点。
人物性格妥帖、情节推进紧凑、画面服装精良，值得一追。
有点遗憾的是，根据官方发布的超长片花，《那年花开》仍然有一股浓重的大女主套路在，不知道这次孙娘娘能不能力挽狂澜。
《那年花开》故事里的原型是周莹，丈夫死后独撑家门、成为陕西女首富，国家危难之际，捐出白银10万两，被慈禧封为“护国夫人”。
从目前来看，我们还不知道电视剧会怎样展现这样一个超越时代的伟大女性。
王小波讲过：人们常常会因为自己不懂的事情而感到浪漫。
有人说大女主群戏的崛起，表明了当下已经进入后女权崛起时代了。
这么想会不会太乐观了一点。
正是因为成功女性太少了，所以大家对于成功女性的印象，基本上只能靠魔幻的想象。
正是因为现实生活中，女性的生存环境并不友好，所以很多女性只能寄希望于虚拟世界，自我代入那些所谓的大女主，过一把外挂全开、大杀四方的瘾。
更不用说这些大女主戏里面，所谓的努力、奋斗和价值实现，都靠依附的男人实现。
所以大女主戏码根本不是女权崛起，只是一次虚弱的意淫。
它们的low在于，打造了一个其实它们自己都不相信的太虚幻境，去告诉那些价值观模糊的女孩们：原来女人还可以这样活。
事实上，除了在电视剧里，没有人能这样活。
像《我的前半生》里面，子君的职场飞速晋升之路，基本上可以算是对现实生活中努力工作多年、却没有上升通道的职场女性的一次羞辱。
它的潜台词就是：如果想罗子君这样的家庭主妇，都能快速找到工作并完成升职，那么你工作多年，还没晋升肯定是你无能。
回到现实生活，数得着的几个女性高管，仅从履历上看，就是一部血泪史。
格力董明珠、滴滴柳青，都付出了常人难以想象的代价去追逐自己的目标、实现自己的奋斗。
柳青在高盛做初级分析员的时候，20多人干的活儿却压到了6个人的头上，她每周要工作 100 个小时。
这样的强度，柳青一做12年，最终晋升为亚洲区的董事总经理。
柳青作为柳传志的女儿，职业打拼都如此艰辛，更不用说白手起家的董明珠，在丧夫之后，独自拉扯着儿子生活，和朱洪江搭档，把格力做到了今天的地步。
女性真正的强大，是理性、是果断、是要拳拳到肉，是要靠智慧、靠付出、靠专业沉淀、靠实力说话，而不是一味地以男人为跳板，辗转于不同的怀抱，还无辜地眨眼其实除了爱情，我什么都不想要。
这就是玛丽苏大女主和现实生活的最大区别。
拨开这些玛丽苏，我们什么时候，才能够正视真实的女性形象呢？
正视她们的脆弱、她们的焦灼、她们的不甘，同时也学会接受她们的欲望、她们的抱负、她们的野心、她们的自我价值先于情感需求。
毕竟，只用两性关系去概括一个女人一生的史诗，那格局未免也太小了吧。
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