《爱情公寓》里，人分三种：男人，女人，女博士。
《了不起的麦瑟尔夫人》里，人分四种：男人，主妇，弃妇，麦瑟尔夫人。
故事发生在上世纪五十年代，岁月会使思想产生隔膜，但是麦瑟尔夫人的形象即使放到今天来看，也依旧足够被人称赞。
为人风趣，出口成章，不仅有美貌加持，还对生活有着极强的管理和规划能力——要知道，这是拖延症患者走上人生巅峰的关键啊。
米琪（即麦瑟尔夫人）生活方面也非常讲究，每日丈量身材，结婚四年身材依然保持火辣；每晚等待丈夫入睡后再卸妆，早晨在丈夫醒来之前贴好假睫毛；有许多件大百货公司原价购入的86452种不同look；性感的睡意飘飘欲仙不带重样，新鲜感是比美貌更好的勾引。
图为米琪化好妆躺回床上后丈夫叫醒她的对话
就是这样的女人，家庭良好，自身优异，老公帅气多金，还比大多数人更加努力，她的名字应该被挂在字典上“人生赢家”四个字的下方做注释。这样的女人会坠入人生的深谷？听起来好没道理。
但是一切就这样发生了，懦弱的老公在一次喜剧演出失败以后，做了比演出失败更失败的事情——冲着米琪怒吼，说：“是你导致了我演出的失败，是你让我的人生这么糟糕，我要离开你。”然后拎着米琪的行李箱扬长而去，开始了和又蠢又胖的小三的同居生活。
是不是很魔幻？
米琪惊呆了，经营的家庭一瞬间崩塌，而且丈夫出轨的小三，除了漂亮一无是处，完完全全和她没有可比性。她为了将一份爱情保鲜，一直维持着最初丈夫喜欢她时的美貌风趣和浪漫，但是离开了就是离开了，丈夫出走的事实让米琪非常难堪，喝醉以后，米琪去了丈夫经常演出的酒吧，做了一场即兴脱口秀，当场人气爆棚，满场喝彩。
然后米琪又面临了一系列的难堪。发现房子居然在公公名下，离婚以后房产被收回，不得不搬回父母家住，忍受狭隘的空间——包括现实中和心灵上。老公和小三看起来过的如鱼得水，仿佛这一场闹剧，只有她和她的家人在挣扎着呼吸。米琪的母亲不止一次提到：“离婚实在是太丢人了，最好的结果应该是丈夫死掉，至少米琪还能保留尊严。”
家庭主妇离婚了以后，只能做怨妇弃妇，或者是像罗子君一样傍闺蜜的老公？
不，不可能。米琪找到了一份工作，也毫不犹豫的拒绝了丈夫的浪子回头。同时挖掘自己的喜剧天分，想要成为一个站在台上，闪闪发光的喜剧人。天才不能够代表什么，但是米琪也从来不曾放弃努力。
这是一场女性的翻身仗，打的非常漂亮。结婚时隐藏锋芒，全心全意帮扶丈夫，得知丈夫出轨后也丝毫没有挽留，和丈夫说的最多的一句话是：“你什么时候来收拾你的东西？”婚后丝毫没有因为变故而褪色。新的工作使她结识了新的朋友，喜剧的挑战让她跃跃欲试，这一切激发了她内心真正属于自己的部分。婚姻中，她全心全意衬托丈夫，跳脱出婚姻之外，开始展现自己的时候，她开始熠熠发光。丈夫听完她的脱口秀后失魂落魄，嘴里只喃喃念叨一句：“她很好，她太好了。”
是啊，这样的女人，实在是太好了。
我是坚持认为女性应该自我独立的。靠老公这件事，我不反对也不支持。不反对是因为人人都可以选择自己这一生要走的路，只要不触犯法律，也不应该有人站出来斥责。不支持是因为一个人可以没有人生价值的目标，但是让别人帮忙实现自我价值，我难以接受。
无论男性和女性各自被社会给予一种什么样的期许，分开性别的最基础，是大家都是人，是个体。应该被鼓励实现自我价值的，应该是每个想要成为something的人，而不是简单粗暴的认为其中任何一种性别更应该做什么。
但是可惜的是，现在依然是男权社会。女性承受工作和家庭的双重挤压，来抗争传统男权社会的观念。在此必须阐明，我并不是所谓女权主义者，我追求的是最基本的人权。但是男权社会思维固化的情况下，女性若想成全自己，必须付出更多的代价。正如《东京女子图鉴》里对女性的量化：富二代只会娶完全依附于自己，以成就自己为目的的女人；家务应该是女性做；女性最好待在家里；女性经过了艰难的抗争，才终于被允许出去工作。
皮尺一衡量，女性披荆斩棘过五关斩六将磨炼来的聪明才智，全部被削掉——女人嘛，需要什么能力呢？
当然，无论是《了不起的麦瑟尔夫人》还是《东京女子图鉴》，讲述的都是上个世纪的状态。天平在慢慢平衡，女性可以选择自己的人生走一条什么样的道路，新的时代塑造出一批新兴女性——以事业为追求，希望站稳在金字塔更高的地方，自给自足，丰衣足食。但是女性的崛起是否会对男性的自尊心造成足以影响生活的挑战？或许下个月我们会展开与此有关的调研，敬请期待~
最后，希望你我日后，哪怕不慎在人生的棋盘上一着落空，也不要任由着自己在深渊里下沉。找寻人生的出口和自己的救赎，是生命中必经的旅程。今日对未来的预习到此结束，我们下期再会~
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