无论是东方还是西方，女性艺术家鲜少在史书上可以留名，但是我们今天的主人翁——尔泰米西娅·真蒂莱斯基（Artemisia Gentileschi）却在这个男人的地盘乘风破浪，披荆斩棘。
Artemisia Gentileschi, Self-Portrait as theAllegory of Painting, 1638–39, Royal Collection
《朱迪斯与赫罗弗尼斯》（Judith Slaying Holofernes）大概是她最出名的一幅画。真蒂莱斯基笔下的以色列女英雄朱迪斯展现出与众不同的胆魄与力量。她手持利刃，杀伐决断处果敢刚毅，有巾帼不让须眉的霸气。这幅画会长以后会另开一篇和大家再聊。
Judith Slaying Holofernes, 1614–20, 199 x162 cm, Galleria degli Uffizi, Florence
今天会长介绍的是《苏撒拿和老者们》（Susanna and the Elders）——现存真蒂莱斯基最早的作品。这个取自《圣经》的故事围绕着已婚美女苏撒拿展开。一日两个猥琐老者偷窥到独自在花园中洗澡的苏撒拿，就威胁她说：“如果你不和我们啪啪啪，我们就诬陷你在和别的男人偷情。”即使如此，苏撒拿依然不从，并大声呼救。如此情形，两个老者就老者们诬陷苏撒拿与人私通，他们只是恰巧路过而已。在老者们的假见证及权势之下，苏撒拿被判处死刑。好在结局不是个悲剧：虔诚的苏撒拿向上帝祷告，并希望能洗脱自己的冤屈。于是上帝派使者——但以理当庭反对处决。在但以理的重新审问之后，案情得蒙沈冤昭雪，最后两个老者被处以死刑。
Susanna and the Elders, 1610, Schönborn Collection, Pommersfelden
画面描绘了故事中最紧张的时刻：苏撒拿宁愿成为无辜的牺牲品，也不愿屈服。在会长看来，真蒂莱斯基选择苏撒拿的故事为题可能多少有些个人的原因。为了方便，我们就称呼她为小真吧。
小真的父亲是一位艺术工作者。生活在16世纪末的罗马的他，深受当时著名画家卡拉瓦乔（Caravaggio）的影响。而从小长大在画廊里的小真也是如此，用惊人的绘画天赋延续着卡拉瓦乔的风格。即便如此，在那个年代的意大利，一位女性想成为画家，仍然是不可能的事情。社会不接受女性画家，选择职业绘画这个权利是保留给男人的。福无双至，祸不单行，生活对于小真的打击不仅仅是郁郁不得志。在她18岁的时候，小真被她父亲的同僚强奸了。而她的父亲却为了女儿的“名誉”，逼迫小真嫁给强奸她的那个人。此时的小真正如她创作的苏撒拿，挣扎在这生活的糟粕之中。
正是因为小真的画从女性视角出发，这幅《苏撒拿和老者们》与那个时代其他同一题材的作品迥然不同。首先小真通过精巧的构图，将苏撒拿当时的压抑之感明确地传达给观众。两个老者的形象构成一个稳定的三角形，安置于上方。苏撒拿则是呈T字，孤立在画面的中下部。这种歪斜的“个”字型的构图带给人摇摇欲坠的感受。
其次，苏撒拿在小真的笔下有明确拒绝的表现，但是在同时期其他作品中却是很少见的。从棕袍老者的手（1）开始，到红袍老者的正在引诱苏撒拿的动作（2），到她拒绝的姿势（3&5），再到到棕袍老者的诱导（5），作者通过精妙的结构，创造出一个X型的人物关系。正是这种构图，小真引导着观看者的视线，使得我们的目光可以来回跳动于人物之间，并最后着眼于画面中碰撞最激烈之处（2），体会到苏撒拿的挣扎。
同时期其他很多作品强调不是苏撒拿的反抗，而是苏撒拿的“不知情“。这幅画是卡拉瓦乔的老师——朱塞佩·切萨里（Giuseppe Cesari）所作。画中的苏撒拿花容月貌，但毫无察觉背后有两个心怀鬼胎的老者。
Susanna and the Elders, Cavaliere D’Arpino(Giuseppe Cesari), Oil on copper, 52,2 x 38,5 cm.
这幅也是由一名男画家所作，画中的苏撒拿同样并不知道自己正所处危险之中。
Susanna and the Elders, Guericino, 175*207 cm, 1617
虽然从近几年开始，国内外越来越关注女性权益，然而很多时候女性在日常生活中依旧处于弱势：女孩们被要求文静听话，玩具也是身材比例失衡但是貌美的芭比，长大一点更会因为颜值高低而被议论，已婚未孕的女性在找工作时处于劣势，职场中同资历的女性往往得不到与男性相同的待遇…这个社会真的给女性太多束缚，更可怕的是，我们有时候已经习惯于这种被束缚的处境。小真正是因为敢于跳出主流思维的困境，才能凭借自己的实力在艺术圈有一席之地，名垂青史。
会长在今天这个特别的日子分享了小真的故事，希望大家（无论性别）都能坚持自己的梦想，不要让任何人任何事限制那个卓尔不群的你。
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