国庆假期被《爵迹》（👈链接可点）和《从你的全世界路过》（👈链接可点）虐得肝疼，想看几部打打杀杀的片子松松筋骨，于是就趁机重温了不少“暴力美学”（👈链接可点）的片子。
说起“暴力美学”，我们往往会想起吴宇森式的“枪林弹雨”、昆汀式的“残肢断臂”又或者是警匪片、特工片里身手矫健的男主角们。
似乎一般情况下，“女性”与“暴力美学”都是八杆子打不着的两个名词。
可是，为什么我们会有女性与暴力美学风马牛不相及的印象呢？
想要搞明白这个问题，首先要从 “暴力美学”是什么 聊起。
“暴力美学”与男权
在众多针对现代类型类型电影的分析模式中,“暴力”通常被认为是与“情色”相并列的两种基本叙事母题。
这种叙事母题的核心即是男权视角。
因为无论是“暴力”还是“色情”从根本上来说，都是为男性观众们提供窥视的载体。
警匪片中的警察、特工片中的各色007，甚至是《老炮儿》里的六爷无论其身手是否矫健，他们身上被打造出来的“暴力倾向”都是为其男权特色所服务的。
男性角色通过展示自己的暴力基因从而体现“阳刚气质”来获得主流世界的尊重，去构建一个荧幕上的男性神话世界。
这是符合最基本的“男权需求”的。
而女性就没有这样的待遇了，作为客体在男性暴力美学作品中出现的女性角色往往会成被设定为受虐方。（👈链接可点）
特工片（👈链接可点）中的女正派一般会疯狂迷恋男主角以和男主角上床为荣，反派则都像《西游记》里的女妖精一样看到男主角就连唐僧肉都不想吃，一心只想啪啪啪。
警匪片（👈链接可点）中清一色的女友更是专业被抓一万年，标准戏份就是被捆在炸弹上披头散发等解救。
甚至是在《老炮儿》（👈链接可点）里都要安排一幕话匣子被后入的激情戏来表达六爷的“老刀不老”，衬托他身上的“老流氓”气质。
可以说，长久以来“暴力美学”这一类型片的主角剧本都被紧紧的握在男性手中，女性几乎无法染指。
这种现象直到 1991年《末路狂花》（👈链接可点）的出现才得以好转。
《末路狂花》被称为第一部具有女性主义精神的“暴力美学”电影。
讲述了两个饱受男性社会摧残的女性结伴逃亡，复仇之后选择一死了之的血腥故事。
《末路狂花》里的女主角面对口出不逊的强奸犯，选择以牙还牙，用一枪崩了他的方式献血淋漓的完成对这个对女性不友好世界的复仇。
而《末路狂花》的这一枪作为荧幕上第一颗打向男权的子弹也自此开启了女性暴力美学的“复仇”主题。
此后女性为主角的“暴力美学”作品十有八九都要以“复仇”为核心精神。
这与男性需要“维护男权社会”的设定不同截然不同，男人们打打杀杀可以为了正义、为了和平、为了国家甚至只是因为变态，但是女性的“暴力美学”却几乎都是没有压迫就没有反抗。
经典的女性为主角的暴力美学作品昆汀的《杀死比尔》中的女主角也是一个为复仇不惜血光四射的“复仇女神”。
她的虐杀动机全都基于“复仇”——“杀死比尔”，杀死她的前男友“比尔”。
比尔作为女主角亦父亦兄的“操控者”一手将女主角培养成了顶尖杀手，并与其结合成了情侣关系，一次偶然的机会，女主角发现自己怀了比尔的孩子，为了彻底与血腥生活决断，女主角选择逃跑。
比尔在发现女主角试图逃离自己的控制之后联合杀手团队的成员一起残忍的杀害了女主角身边的所有人，并将女主角折磨的半死不活。
从病床上醒来的女主角自此开启了一段血流成河的复仇之路，从强奸她的男人，到配合比尔杀人的组织成员，女主角整整花了2部电影将近4个小时的时间一路斩杀才找到了比尔。
女主角对于比尔的复仇非常的具有典型性，这是一个非常标准的“女权”对于“男权压迫”的反抗。
这种主题的女性暴力作品的出现是非常具有现实意义的，因为在现实生活中女性确实受到了大量的男性暴力压迫，电影作为现实的投射，表现复仇主题无可厚非。
可是，女性暴力美学只能基于“反抗”可谈了吗？
当 然 不 是
从复仇女神到持枪女警电影除了源于艺术，更要高于艺术，除了通过暴力反抗的方式去解决性别矛盾，女性的”暴力美学“还有许多空间可以施展。
当女性的暴力美学全都与“反抗男性”相挂钩时，往往还是将女性置于客体地位，认为女性所有的行为都源自于对于男性为主题的世界的反馈。
这种以反抗为名的暴力起义往往是换汤不换药的“男权依附”。
比如女性反派的大开杀戒一定是被男人抛弃的设定，从《千机变》到迪士尼里的各色反派女巫，无不如此。
《千机变》里报复渣男
《猎神》里报复渣男
《沉睡魔咒》还是报复渣男
为什么男人日天日地就是为了颠覆政权，女人大开杀戒就只能是因为被渣男伤了心？
女反派的世界里难道就没有点和男人无关的事情吗？女人就不能只是单纯的想做个变态吗？
从这个意义上来说，反抗类女性暴力美学作品的出现对于女性主义的发展尽管是必要的，但也是 阶段性的 。
如何从对男性“复仇”的“客体”走向选择新生活的“主体”是女性暴力美学需要重点研究的课题。
在这一点上《末路狂花》和《杀死比尔》中的女性角色领先了只会报复渣男的女性角色十年不止。
《末路狂花》的女主角们最终选择一死换取尊严，很好的展现了女性主义的的“暴力美学”与男性“暴力美学”的区别所在，女性暴力美学并非是以武力镇压男权社会为最终目的。（因为这和男权的暴力美学并没有任何区别，只是换汤不换药的另一种性别强权）
女性“暴力美学”的核心是“选择”的权利。
就像《杀死比尔》里的女主角最终找到比尔时发现自己的孩子并没有死，如果她想要，她也可以放下屠刀选择和比尔组建一个幸福的“虐杀”家庭。
但是她依旧选择杀掉了比尔，抢回属于自己的孩子重新生活，与过去彻底说再见。
《杀死比尔》里昆汀的“暴力美学”给予女性角色的是选择“到底要不要杀死比尔”的底气，而不是必须杀死比尔的境遇。
诸如此类的设定还经常出现在香港的女性主角的“暴力美学”作品之中。
经典的舒淇、赵薇、莫文蔚主演的《夕阳天使》中的女主角赵薇扮演的妹妹就是一个喜欢对手女警察的“拉拉”，完成复仇之后她选择金盆洗手将自己的作案工具留给警方以做正途。
这一吻同样也是致敬《末路狂花》
事实上，21世纪以来，女性为主角的暴力美学作品已经开始有了逐渐脱离“复仇”的核心，更多的将女性作为第一视角去展现的趋势。
女人的“暴力美学”不再需要被压迫式的反抗，拿起机枪也不再需要一个男人作为理由。
她们可以像《绝色神偷》里的姐妹们一样为了友谊大杀四方，也可以像香港古早时期有杜琪峰的《东方三侠》（👈链接可点）里的三侠女一样为了正义举起机枪，或者是像去年大火的《王牌特工》里的刀锋女一样纯粹只是为了一个疯狂的对未来世界的幻想挥舞刀锋。
而这些角色无一例外受到了广泛好评。
由此可以看出，当女性“暴力”角色代替了传统意义上动作片中男性垄断的“施虐者”的形象，成了打打杀杀刀光血影的主体时，观众们绝对不会仅仅需要血刃男权的“复仇怨妇”。
观众更想看到的是先于性别属性外表下的职业属性、性格属性，一个单纯的人，一个行为逻辑并不依附于男性，不需要迎合男性，同时也不需要复仇男性的女性“暴力形象”。
倘若美国队长保护世界是为了正义与自由，那为什么黑寡妇就偏要挂上点“不能生育”的痛点？
倘若007拿起枪只是为了尊严与国家，那为什么女特工们愿意在体制外搞点小动作就非得是因为和邦德上过床？
倘若汉尼拔爱好吃人只是因为喜欢，那为什么女反派们一定要被男人抛弃过之后才能变的心狠手辣？
女人难道就不能像《湄公河行动》（👈链接可点）里的冰冰那样，完完全全的去性别化，完完全全的与男人无关，只是因为她是警察/特工/变态所以才拿起枪吗？
什么时候，男权世界的直男癌们才能明白，这个世界不是绕着男人转。
女孩们想拿起枪，不是为了挑逗男人，也不一定是为了报复渣男
有的时候，女孩们拿起枪的理由很简单
只 是 因 为 我 想 罢 了
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