主讲/ 边义老师
辽阳边义
暗香
词牌名
别名
红情、绿意、红香、晚香
字数
九十七
始兴年代
南宋
流行年代
南宋
词牌沿革
暗香，宋姜夔自度曲，见《白石道人歌曲》。词咏梅花，因林逋《山园小梅》诗“暗香浮动月黄昏”句，取为调名。注仙吕宫（夷则宫）。其自序云：“辛亥之冬，予载雪诣（范）石湖。止既月。授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使二妓肄习之。音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。”元陆友《砚北杂志》亦载此词本事。[1]
张炎用以咏荷花、荷叶更名“红情”“绿意”。暗香，又名“红香”“晚香”。[2]
格律说明
正体，双调九十七字，前段九句五仄韵，后段十句七仄韵。以姜夔《暗香·旧时月色》为代表。此调始自此词，有赵以夫、吴文英、陈允平、张炎诸词可校。 按张词前段第二、三句“抱孤琴思远，几番弹彻”，“孤”字、“思”字俱平声。陈词第五句“闲数星河手堪摘”，“闲”字平声。赵词第六句“为问玉堂富贵”，“玉”字仄声。张词第七句“黯销魂、恨听啼鴃”，“黯”字仄声，“魂”字平声。张词第八句“想少陵、还叹飘零”，“还”字平声，陈词“烟溆阔、云远波平”，“烟”字平声。张词后段第一、二句“忆昨。更情恶”，“忆”字仄声。第三句“漫认著梅花”，“梅”字平声。赵词第四句“云弄疏影”，“云”字平声。张词第七句“一自飘零去后”，“一”字仄声，赵词“将见青青如豆”，“如”字平声。张词第八句“有羁怀、未须轻说”，“有”字、“未”字俱仄声，“羁”字、“怀”字俱平声。张词第九、十句“莫相忘、堤上柳，此时共折”，“相忘”二字俱平声，又一首“便到此、归未得，几曾忘却”，“忘”字平声。此词后段第八句，陈词作“古今但、双流一碧”，“一”字以入作平，故不参校入谱。
变体，双调九十七字，前段九句五仄韵，后段十句七仄韵。以张炎《红情·无边香色》为代表。此与姜词同，惟后段第七句作折腰句法异。[3]
格律对照
正体
格律对照例词：《暗香·旧时月色》
中平中仄。仄中平中仄，中平平仄。仄仄中平，中仄平平仄平仄。中仄中平仄仄，中中中、中平平仄。中中中、中仄平平，中仄仄平仄。
旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
中仄。仄中仄。仄仄中中平，中中平仄。仄平仄仄，平仄中平仄平仄。中仄平平中仄，中中中、中平平仄。仄中中、平仄仄，仄平中仄？
江国。正寂寞。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
变体
格律对照例词：《红情·无边香色》
平平平仄。仄仄平仄仄，仄平平仄。仄仄平平，仄仄平平仄平仄。仄仄平平仄仄，平仄仄、仄平平仄。仄平平、仄仄平平，仄仄仄平仄。
无边香色。记涉江自采，锦机云密。翦翦红衣，学舞波心旧曾识。一见依然似语，流水远、几回空忆。看亭亭、倒影窥妆，玉润露痕湿。
平仄，仄平仄。仄仄平仄平，仄平平仄。仄平仄仄，平仄仄平仄平仄。平仄仄、平仄仄，平仄仄、平平平仄。仄仄仄、平仄仄，仄平仄仄。
闲立，翠屏侧。爱向人弄芳，背酣斜日。料应太液，三十六宫土花碧。清兴后、风更爽，无数满、汀洲如昔。泛片叶、烟浪里，卧横紫笛。[3]
（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）
《暗香》、《疏影》是文学史上著名的咏物词，曾被誉为姜夔词中具有代表性的作品。关于这两首词的题旨，过去有许多说法，但都难以指实。实际上，这两首词只不过是借物咏怀、即景言情的抒情诗，写的是作者所见所感，寄寓个人身世飘零和昔盛今衰的慨叹。 古代咏梅的诗词很多。但是，正如张炎在《词源》中所说：“诗之赋梅，唯和靖（林逋）一联（指“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”）而已，世非无诗，无能与之齐驱耳。词之赋梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”张炎对林逋的《山园小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的评价是很高的。姜夔这两首词并不一定有什么重大社会价值，但它却能从现实的官感中引起诗兴，摘林逋著名诗句为词牌名，适当地提炼和化用某些与梅花有关的典故，并由此生发开去，立意超拔，另创新机，构思绵密，错综回环。而且能自度新曲，叮当成韵，铸词造句，意到语工，丽而不淫，雅而不涩，在艺术上确有独到之处。对这两首词扬之太高固然不当，抑之太下，恐亦非是。
《暗香》一词，以梅花为线索，通过回忆对比，抒写作者今昔之变和盛衰之感。全词可分为六层。上片，开篇至“不管清寒与攀摘”五句为第一层，从月下梅边吹笛引起对往事的回忆。那时，作者同美人在一起，折梅相赠，赋诗言情，境界何等幽雅，生活何等美满！对未来充满了希望。“何逊而今渐老”两句，笔锋陡转，境界突变，作者年华已逝，诗情锐减，面对红梅，再雉有当年那种春风得意的词笔了。正如作者所说：“才因老尽，秀句君休觅”（《蓦山溪》）。与上五句相比，境界何等衰飒。这是第二层。从“但怪得”至上片结尾为第三层。这两句点题，写花木无知，多情依旧，把清冷的幽香照例送入词人的室内，浸透着周围的一切， 尽管你“忘却春风词笔”，却仍免不了撩起深长的情思，引起词人的诗兴。下片承此申写身世之感。从“江国”到“红萼无言耿相忆”是第四层，感情曲折细腻而又富于变化。换头，叙写独处异乡，空前冷清寂寞，内心情感波澜起伏：先是想折梅投赠，却又怕水远山遥，风雪隔阻，难以寄到；次想借酒浇愁，但面对盈盈翠盏，反而是“酒未到，先成泪”；最后，作者想从窗外红梅身上来寻求寄托并据以排遣胸中的别恨，然而引起的却是更加使人难以忘情的回忆。些少六句，三致意焉。“长忆曾携手处"”两句，是第五层，其中“千树压西湖寒碧”是词中的名句，境界幽美，词语精工，冷峻之中透露出热烈的气氛。这是前句“忆”字的具体发挥。这两句说明词人最难忘情的是西湖孤山的红梅，它傲雪迎霜，幽香袭人，压倒了凛冽的冬寒，似乎带来了春天的信息。携手共游，何等惬意！词脉发展至此，终于形成高潮。结尾两句又是一层，词笔顿时跌落，终于又出现了万花纷谢的肃杀景象。“几时见得”一句埋伏下许多情思，引起无限悬念。
这首词构思绵密，自出机抒。词的创作虽与林逋《山园小梅》有关，但其境界却远远超林逋的诗作，与陆游的《卜算子·咏梅》也不相类。林诗“曲尽梅之体态”（见司马光《温公诗话》），陆词借梅比喻诗人的品德，姜夔这首词却织进了个人身世盛衰之感。但写法上却“不即不离”，看上去，似咏梅而实际并非咏梅，非咏梅而又句句与梅密切相关。正如张炎《词源》所说：“所咏了然在目，且不留滞于物。”姜夔词的“清空”也正表现在这里。其次是，对比照应，似纵旋收。作者本来以梅花为线索来抒写个人身世之感，但他善于把今昔盛衰之情捏在一起，在对比中交替进行，给人以强烈印象。如第一层写的是昔盛，第二层便接写今衰；第五层写昔盛，六层又以今衰作结。这二者形成强烈对照，境况十分鲜明。再次是，抒情写意，曲折尽致。这是一首抒情词，侧重于叙写词人激烈起伏的内心活动。以第四层为例，短短六句，却有三次转折，感情上的波澜回荡被表现得淋漓尽致。最后是音节谐婉，字句精工。《暗香》、《疏影》与《扬州慢》一样，前无古人，纯属自创。这两首词经过歌伎演唱的实际检验，作者自认为“音节谐婉”。当时曲谱，今已不传，但读起来仍能琅琅上口，叮当成韵。如前所说，作者是很注意研辞炼句的。这首词，词句秀美，用字精工，“冷”、“压”的准确鲜明，虚字的恰当适度，都有益于诗意的增强。
【暗香】
文／边义（辽阳）
无边秋色，送清凉与我，轻舒椽笔。野菊花香，蕊绽金黄入横笛。冷月清辉洒处，浑忘却、孤灯寒室。听蛩鸣、怎个凄凄，化做泪悲泣。
独立，露痕湿。恨路远山遥，旧梦难拾。小荷叶碧，莲藕情丝断不得。难忘辽阳携手，诗词和、今成空忆。问卿事、流水远，画楼愁积。
2018-10-23 舞蝶整理
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