皎洁西楼月未斜，笛声寥亮入东家。
却令灯下裁衣妇，误剪同心一片花。
这首诗，第三，第四句是对仗的（流水对），第一、二句并不对仗，这就在统一中有了一个层次的变化。
从主客观的关系来看，第一、二句是对于客观对象的描绘，而第三四句超越描绘的定势，自由地转入自我感情的抒发。这样就又增加了一个层次的变化。
而第一二句对客观对象的描绘，也不仅仅限于视觉意象，还有听觉意象与之调节。第一句是宁静的凝望，到了第二句，施肩吾把视觉关闭起来，让听觉独享笛声之美，自由转入“寥亮笛声”的听觉意象。这样的视听交替又增加一个层次的变化。
三个层次变化构成三个对比度，就使施肩吾的这首绝句的结构精致多了。
以上是从结构内部的对立和转化去阐释，下面再从内涵上分析。首先是，一双凝神的眼睛（西楼月未斜），继而，视觉被关闭，自由转入听觉——诗的主体被笛声打动（笛声寥亮）。接着，“却令灯下裁衣妇，误剪同心一片花”，有一二句对物像的描摹转入这两句对心像的抒发。
“误剪同心一片花”是外部动作效果，这是用外部动作效果来写内在的情感动态。这里有理性实用价值和感情审美价值的错位。
还原一下，裁衣妇“裁衣”是实用价值，“误剪”“同心一片花”，从实用理性上来说，没有任何价值（即实用价值是零），但是，审美价值却大大增强了：寥亮笛声“勾起”了“裁衣妇”内心的思念，“神”被“转移”，才会“误”剪“同心一片花”。这就是外“激”内“发”，“笛声”，成了感情激发的源头。这样，前者的微妙、潜在和后面的强烈、表露就形成了意脉的转折，这种转折是情绪强化到不可抑制的结果，但是，仍然是无声、无言的。
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