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各位书友好，今天我们继续共读“编剧的圣经”《故事》这本书，建议大家阅读第八章到第十九章，从205页到486页。
上一篇，我们说过，鸿沟是故事的材质，是生产故事的原材料，这是从微观的角度来理解故事。
这一篇，我们要从宏观的角度来看看故事是什么样的，讨论一下故事的要义。
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上一篇，我们在解释鸿沟概念时说过，人物因为主观欲望而采取行动，引发了客观世界的阻力。
那么，人物行动的最初动力是什么呢？或者，也可以这么问，是什么激起人物的主观欲望呢？
我们想象这样一个场景：你爱上了一个女神，可女神说：“想追求我，你有车么？你有房么？”
你一听这话，开始拼命挣钱，希望早点儿买车买房，以博得女神的青睐。显然，女神的话激励了你，成为你努力的动力。
《故事》这本书中，把这种打破人物生活中各种力量的平衡，逼着人物采取行动的事件，叫做激励事件。
激励事件是人物行动的最初动力。比如，《水浒传》中的林冲，有身份有地位有产业，还是京城户口，他肯定是不想上梁山的。
但高衙内调戏林娘子这件事儿，打破了他生活的平衡，逼得他一步一步上了梁山。
在有些故事中，伏笔和分晓共同构成了激励事件。我们先解释一下伏笔和分晓这两个词。伏笔，是为后文情节埋伏的线索。分晓，是伏笔被揭开。
比如《大白鲨》这部电影中，鲨鱼在海边咬死人了，这是伏笔；警长发现了鲨鱼咬人，这是分晓。
鲨鱼咬人，警长发现鲨鱼咬人，共同构成了激励事件，激发了警长杀死鲨鱼的行动。这种由伏笔和分晓共同构成的激励事件，在推理小说中尤为常见。
通常套路是，死人了，侦探发现死人了，开始行动寻找凶手。
那么，对我们观众来说，激励事件有什么意义呢？
首先，一旦我们找出了激励事件，我们就能对故事发展有个大概的预期。我们会想，这下人物彻底陷入麻烦了，他会怎么办呢？
其次，我们还会在激励事件基础上，对故事高潮有个大概的构想。比如，《大白鲨》中，警长最终肯定要去找鲨鱼玩命，可他能行么？
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在故事中，一旦激励事件发生了，恢复平衡的欲望将驱使人物对抗各种阻力，经过发展和高潮阶段，一路狂奔，直到故事的结局。
欲望连接着激励事件和故事结局，构成了故事的脊椎。
说到这儿，我们需要区分人物的自觉欲望和不自觉欲望。自觉欲望是人物能够察觉，并主动去追求的欲望。
不自觉欲望是藏在人物潜意识中，人物没有察觉，但对人物行为有着深刻影响的欲望。
如果人物只有自觉欲望，那么自觉欲望毫无争议地将成为故事的脊椎。比如《007》系列。任何一部007电影，詹姆斯·邦德要做的都是消灭反派，拯救世界。
他没有不自觉的欲望，所以这种类型的电影通常都浅显易懂。
如果人物有不自觉欲望，那不自觉欲望就会成为故事的脊椎。这时，理解故事就有了那么一点儿难度。
人物看似在一个自觉欲望的驱使下行动，但他行动的真正动力，却是不自觉欲望。
比如，在《雨人》这部电影中，主人公查理为了金钱利益，把继承父亲遗产的自闭症哥哥雷蒙私自带出疗养院，并利用雷蒙超强的记忆力赌博赚钱。
很明显，金钱是查理的自觉欲望，这个欲望似乎在驱动着故事。
可如果仔细观察，你就会发现，查理还有个不自觉欲望，那就是对亲情的渴求。因为查理从小和父亲闹翻，离家出走，严重缺乏亲情之爱。
查理带着雷蒙离开疗养院后，对亲情的渴求这个不自觉欲望开始主导查理的行动，他开始耐心细致地照顾雷蒙。
在这个过程中，查理找回了手足之情，还重新认知了一直被误解的父爱。故事结局时，查理失去了雷蒙的监护权和金钱利益，却找回了亲情。
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了解了激励事件和故事脊椎，我们就可以用下面这句话给故事一个宏观层面上的总结：
一个事件打破了人物生活的平衡，在他内心激发了一个自觉或者不自觉的欲望。人物想恢复平衡，于是走上追寻欲望的求索之路，这一路上，他必须与各种阻力相抗衡，最终能达到欲望，或者不能达到欲望。
这就是故事的要义。古今中外，所有类型的故事都可以套入其中，无一例外。
就像《故事》这本书本身一样，所有光怪陆离、形式各异的电影、小说，都是建立在一些最基本的要素的基础上，千变万化，不离其宗。读懂《故事》，你就掌握了故事的真谛。
所以，还等什么呢？
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