如果选一部马丁·斯科塞斯在本世纪最好的电影，我会在《禁闭岛》和《华尔街之狼》之间犹豫一下，然后选择后者，因为它更能代表马丁·斯科塞斯的个人风格，一种从《好家伙》之后就开始延续的快节奏、话痨、传记性质和略带戏谑的讲述方式。
马丁用一部三小时的电影解释了醉生梦死这个词，前两个半小时让观众感受奢靡的欲望，当我们经历过什么是物欲横流并产生一种疲惫和厌恶时，电影适时地让人物走向幻灭。马丁没有在电影中做任何的道德判断，而是把一切的评判权留给观众，我们领悟到什么，电影就是什么。
当然马丁·斯科塞斯的意图绝不仅限于表现一个华尔街金融家的发家史和私生活，全片最核心的一场戏是在影片中间部分，小李子扮演的贝尔福特与FBI探员德汉姆的游艇对话，这场戏在调度上仅仅是普通的正反打对话戏，但台词和表演都颇为精彩，两个角色互相试探，如同机智的猫和聪明的老鼠之间的较量，其间马丁不忘借贝尔福特之口讽刺一下华尔街的金融巨头们，并且更为重要的一点是他们之间的对话有趣地传递出了阶层差异，作为工薪阶级的德汉姆和富人阶级的贝尔福特关系对立却不对等，如果不是探员凭借道德的坚守，贝尔福特很可能就轻易将自己的麻烦摆平，马丁在这场戏做了一次两种价值观的碰撞。
贝尔福特能成功的重要原因之一是他出色的演讲才能，每次对员工们讲话都像打了鸡血一样充满激情和煽动性。其中有这样一段情节，鞋业大亨史蒂夫·马登来到贝尔福特的公司向员工们介绍自己的产品，却被狼狈的赶下台，这时贝尔福特赶紧上来给马登找台阶下，并且三言两语就将气氛调动起来，使大家立刻对马登的鞋子充满热情，随后镜头给到马登，由开始的狼狈变得自然许多，几个镜头的对比就表现出了贝尔福特的个人魅力。
可以说这个人物是为小李子量身定做的，不仅角色本身为他提供了巨大的发挥空间，也因其成名作是《泰坦尼克号》，所以当贝尔福特乘游艇遇到海难时，会让一些观众产生时空错乱的感觉，具有了一种奇妙的互文。
在这部电影中小李子奉献了他从影以来最好的表演之一，嗑药、做爱、演讲，每场戏都是信手拈来，从开头初出茅庐的青涩到结尾倘恍迷离的失意都体现了优秀演员的素质，出色的撑起了这部三个小时的独角戏。但演员只是为本片增加了一些话题性，过分关注就有些喧宾夺主，它仍然是一部纯正的斯科塞斯电影，甚至可以说是斯科塞斯个人风格在二十一世纪的集大成之作。
与《华尔街之狼》同期上映并同时角逐第86届奥斯卡的还有一部《美国骗局》，导演拉塞尔在这部电影里牺牲剧作换取人物的充分展示发挥，风格上也极力模仿斯科塞斯，虽然完成度尚可，但与马丁·斯科塞斯本尊出手的《华尔街之狼》相比就有些班门弄斧，这可能也是《美国骗局》在奥斯卡12提0中的原因之一吧。
这部电影展示了马丁娴熟的调度功力，除了标志性的斯坦尼康长镜头，对群戏场景的掌控也可说是滴水不漏，塞尔玛教科书式的剪辑则使得电影行云流水，每个闪回和定格都是学习的范例，这也是我真正喜欢斯科塞斯电影的原因。
《华尔街之狼》可以看作是金融版的《好家伙》，总体是黑帮片的框架和套路，一个关于大佬的崛起和失败的故事，只是将黑帮分子换成了股票经纪人，但内核没有变，甚至视听语言比《好家伙》和《赌城风云》又更上一层楼，主角并非传统意义上的坏人，但都从事着吸骨榨髓的勾当，换句话说，金融大亨并不比黑帮分子们好到哪里去，他们更像是披着羊皮的狼。当结尾捶胸歌再次响起时，我才发现这段往事不过是无数个悲喜剧的传承轮回。
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