《水形物语》—— 人 • 兽 • 情

    这部横扫奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原创配乐等多项大奖的影片今天终于上映，满怀期待走进影院，但最后散场听见很多人吐槽：观影体验太差！

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      以我个人来看，整部电影虽然故事情节发展紧凑，但总体剧情略显薄弱。再有一点，导演营造的人与兽之间的童话般的爱情令大多数人难以接受，我想这也是有些观众认为它不值得奥斯卡小金人如此殊荣的重要方面。

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      值得一提的是，影片场面调度、配乐、场景设置等都令人耳目一新，尤其是艾莉莎将卫生间蓄满水与鱼人共游之时，两个饱受内心孤独的人终于找到了伴侣。

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      若要接受这部影片的美与爱，必然要求观赏者具有多元化审美能力，超出自身审美能力范围外的事物大多是令人排斥的。

      试想换种情况，鱼人最后幻化成人形，恰如白蛇化成白素贞，是否人们就能够接受这种跨越物种的爱恋？

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    影片中所有的细节与感动，都似如艾莉莎自己所说：我所有的人生和经历，都在指引着我和他相遇。

    色彩的变化反映了艾莉莎坠入爱河的过程，影片一开始，她工作时穿着暗淡的长裙，几乎要融入背景，救出鱼人之后，她换上了在橱窗里心仪已久的红色皮鞋，带上了鲜艳的红色发箍，工作时难掩喜色。

      单纯美好的爱情换了皮囊，但依然如玫瑰般热烈、诱人。

      一份在同类间稀松平常的感情，在人与兽之间才拨茧抽丝般引人注目，感受到其纯粹。

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    艾莉莎即将与鱼人分离，在餐桌前想象自己是电视中歌舞片的女主角，与鱼人翩翩起舞。影院的沉浸式体验，黑白色彩的视觉享受，让我仿佛穿越到经典好莱坞时期歌舞片的盛况。

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      但一部电影总要建构在一个好故事的框架中，叙事永远是关键。无论《水形物语》的影像质感多么优秀，细节表现多么丰富，视听语言的体现多么游刃有余，它在核心故事层面所表达的理念依然有所欠缺。

      好莱坞式俗套的叙事在这部极度考究的视听盛的包裹下，最终丢失了震撼人心的力量。

      这必然预示着影片在某一方面的成功，但也暗示着影片整体的割裂与不平衡感。

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