皮亚佐拉
■人物简介
阿斯托尔·潘塔莱昂·皮亚佐拉(西班牙文:stor Pantaleón Piazzolla，1921年3月11日-1992年7月4日)，他以全方位系统的古典音乐训练为基础，创造性地融合传统古典音乐与爵士乐的作曲风格，将探戈音乐从通俗流行的舞蹈伴奏音乐提升为可以单独在舞台上展示的具有高度艺术性，并能表达深刻哲理的纯音乐形式，并由此创立了"新探戈音乐"(Tango Nuevo)乐派，成为阿根廷文化的代表人物之一，以及南美音乐史上的重要人物。
在阿根廷，皮亚佐拉被尊称为“探戈音乐界的巴赫”、"探戈之父"及"阿根廷国宝"。皮亚佐拉，阿根廷作曲家。皮亚佐拉曾在古典音乐和探戈之间犹豫，并最终没有舍弃任何一个。他在探戈间注入了古典音乐的严谨精致和爵士音乐的即兴等要素，为了打破传统探戈音乐一成不变的旋律和不断重复的节奏，使自己的旋律更标新立异，节奏更加复杂，内容更加深刻，形式更加丰富，同时扩张了探戈音乐的表现幅度，在古典音乐间注入了探戈的无限激情。
身为作曲家的同时皮亚佐拉还是一位杰出的班多钮手风琴独奏家，他创作了许多手风琴的独奏及协奏曲，包括《布宜诺斯艾利斯的四季》。这首曲目除了描绘了这座城市的美妙生活，人们的生活方式及状态，自然的特点以外，同时也是在向巴洛克时期的音乐大师维瓦尔第的《四季》致敬，也表达了音乐家们共同向大自然致敬，向一切纯真的美好致敬。
■皮亚佐拉与《布宜诺斯艾利斯的四季》
布宜诺斯艾利斯，简称BA，华人常简称为布宜诺斯、布宜诺或布市，是阿根廷的首都和最大城市，西班牙语意为“好空气”，有“南美巴黎”之称。布宜诺斯艾利斯位于拉普拉塔河南岸、南美洲东南岸、对岸为乌拉圭(东方)。皮亚佐拉乐曲下的布宜诺斯艾利斯则是更加的神秘莫测，每句旋律都萦绕着美好。布宜诺斯艾利斯还是探戈舞的故乡，拥有深厚的文化底蕴和艺术气息。在圣泰尔莫区，每周日的集市上，都会有精彩的探戈表演。
阿根廷是一个神秘热情的国家，你可以在转角的咖啡厅或者街边的小屋外看到演奏探戈音乐的艺人，和自发跳起阿根廷探戈的情侣或者不相识的人们……而皮亚佐拉这个名字，却与阿根廷有着千丝万缕的关系。
皮亚佐拉的《四季》共包括 “春”、 “夏”、 “秋”、 “冬” 四个乐章。最初创作的是1965年的“夏”，“秋”和“冬”是于1969年完成的，“春”则是1970年完成的。这部较为近代的作品虽也以小提琴作为主奏乐器，但伴奏乐队中的大提琴也常会跑出来抢风头，除了用乐器模仿各种动物的鸣叫，音乐中也不时带出南美特色的“探戈”节奏，美妙而不失火爆。
布宜诺斯艾利斯的四季，并非只是描写布宜诺斯艾利斯的一年四季，而是在形容布宜诺斯艾利斯当地人的生活与其他城市的人有所不同。并且它不是一个组曲，而是四首独立的乐曲：
布宜诺斯艾利斯的《春》
布宜诺斯艾利斯的《夏》
布宜诺斯艾利斯的《秋》
布宜诺斯艾利斯的《冬》
《布宜诺斯艾利斯的四季》——四季之春
《布宜诺斯艾利斯之春》是一个非常有特点的曲子，以风琴短促跳跃的声音而来，配合着小提琴流畅的旋律和钢琴的柱状和弦重音重复，贝司再加以附和，形成了春天的欢快明朗。预示着春天是在冬天的温暖感觉中渐出，这种用冬天的旋律和春天旋律相交融的手法，很自然的让人感觉出了，春天有着冬天余下的温暖和春天独有的欢快的生命力。
《布宜诺斯艾利斯的四季》——四季之夏
《布宜诺斯艾利斯之夏》是一首极有热度的曲子，强有力的顿音和重音，让人仿佛感受到了这个城市的热闹和热情，喧嚣但不张扬，有着自己独特步调，小提琴的跳弓将此景诠释得一览无余。《之夏》也是在这样重复有力的跳弓下不完全收尾，给予布宜诺斯艾利斯夏未完结之感。
《布宜诺斯艾利斯的四季》——四季之秋
《布宜诺斯艾利斯之秋》是一首非常怪异别出心裁的曲子，和其他三首非常不一样，中间风琴的部分用了大量的音阶上下行和装饰音，以及第一小提琴的连弓，第二小提琴的跳弓，曲子时而低沉忧伤，像是讲述一段离别，时而激烈上扬，像是一种冲破阻碍的革命。但到结尾处前的小提琴演奏却像极了一种喃喃自语，然后急转步入尾奏完全终止。用瓜叔的话讲，仿佛听到了两种感觉。
作品中的《秋》凌冽而忧郁，曲子时而低沉忧伤，像是讲述一段离别。时而激烈昂扬，像是一场热血沸腾的竞赛。在皮亚佐拉这部节奏跳跃、极富张力的作品中，感受最深的不是四季鲜明的自然风景，而是一个包裹着“热情、诗意、力量、冲动与信仰”的复杂体，它既有期待的欢乐，也有隐约的躁动。我们似乎能嗅到海风的腥咸和水手的汗水，也能闻到女子身上的香水味。探戈元素贯穿始终，造就了这部独属于布宜诺斯艾利斯的《四季》。
《布宜诺斯艾利斯的四季》——四季之冬
《布宜诺斯艾利斯之冬》以柱状和弦的形式拉出了冬的脚步缓慢降临的感觉，这首音乐的风格情感都是那么的缠绵悱恻，那么浪漫温柔。借以某音乐评论家在乐曲结尾时说的那句话：“布宜诺斯艾利斯的冬天应该是很让人感觉舒服和温馨的季节。”这首曲子带听众的感觉也是同样是温暖而欢快的，没有冬天的寒冷，反而有一种生机无限。
音符中的四季让自然的美有了更打动人心的力量。
音乐总有着不可估量的力量……
■音乐生涯
皮亚佐拉于1921年诞生于阿根廷马德普拉塔的一个意大利裔的家庭，由于经济困窘，在其幼年时，举家搬迁至美国纽约。皮亚佐拉遂于美国纽约度过其童年时期，并得到机会接触古典音乐（尤其是巴赫的音乐）、探戈音乐、爵士音乐等多种风格，与此同时也开始演奏班多纽手风琴，并于13岁时得到当时旅美的著名阿根廷探戈音乐演奏家Carlos Gardel的邀请加入其演奏团，以及在其探戈主题的电影中获演一个配角。1937年，皮亚佐拉家族迁回阿根廷，已经有了相当音乐基础的皮亚佐拉和专业音乐人士有了更多的机会，并展露了作为手风琴演奏家的惊人才能。
除作曲之外，他本人亦积极参与演奏，并采用了站立式的新的手风琴演奏方法。此后，皮亚佐拉在巴黎以很大的热情投入探戈音乐的创作中，打破了传统探戈音乐的一些窠臼，将现代化的古典、爵士等先进音乐技法融入探戈中。从20世纪70年代后期开始，皮亚佐拉旅居意大利，这是他创作的第二个高峰期，也是其演奏艺术炉火纯青的集大成时期。
皮亚佐拉认为自己的音乐更富于理性而冷静，且并不刻意寻求欧化或古典化，而是在创造一种新的文化。皮亚佐拉的手风琴是活着的生物，牵肠挂肚，柔软绵长，时而激情迸发，时而涓涓细流，如同黎明时分亮起的启明星一般，低低地呼唤，轻轻地诉说。皮亚佐拉的音乐是需要用心去听的！皮亚佐拉一生共创作了300多部探戈作品，以及世界上的第一部“探戈歌剧”(Operita de Tango)《布宜诺斯艾利斯的玛莉亚》(Maria de Buenos Aires)。
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