先从题目来看，《初窥“诗径”》。为了避免混淆误解，需要解释一下：此“诗径”非彼《诗经》，一个是“径”，一个是“经”，二者虽然字形相似，读音释义却大有区别。这里的“诗径”是从“初窥门径”这个成语中移花接木断章取义而得来的，意思是刚刚摸索发现了一点“诗”的门道，和《诗经》无半点瓜葛。
其实说来惭愧，上学的时候学习古诗，只是大概知道个意思，然后就是单纯机械的背诵，根本什么都不懂。
后来，可能是因为背的诗多了，在生活中见到某个什么情景、体会到某种心境时，脑子里总不由自主的冒出几句诗来。
皓月当空，不由得想起苏东坡的一句“明月几时有？把酒问青天。”春雨绵绵，想起杜子美的一句“好雨知时节，当春乃发生。”落叶飘零，想起《长歌行》中的一句“常恐秋节至，焜黄华叶衰。”
过春节时想起一句“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。”元宵节想起一句“月上柳梢头，人约黄昏后。”清明时想起一句“燕子来时新社，梨花落后清明。”七夕时想起一句“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”中秋时想起一句“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”重阳节想起一句“待到重阳日，还来就菊花。”
就这样，慢慢的对诗产生了兴趣。触景生情时候，也学着古人，附庸风雅，摇头晃脑的吟上两句。甚至有时候还搜肠刮肚、抓耳挠腮的生拼硬凑出四句来，然后厚着脸皮非说这是一首绝句。
但经过“一番学习”之后，才仿佛醍醐灌顶茅塞顿开，才勉强算是刚刚入门略通皮毛，才深感我中华文化的博大精深。感叹不已：“原来这才是诗，原来诗是这样写的。”再回头看看我之前拼凑出的所谓的“诗”，真是丢人现眼，顿觉羞愧难当。
作诗讲究颇多，我也只学到一点皮毛，发现了一点之前没有发现的东西，仅此一点发现，就足以使我欣喜激动不已。比如押韵，以前只是常常听说，但什么是押韵？又该如何去押？这就不甚明了了。
平仄，按照现代汉语拼音来说，一、二声的字近似平音字，为平；三、四声的字近似仄音字，为仄。只有平仄相间，错落有致，才能读来抑扬顿挫，朗朗上口。
押韵，又作压韵。通俗来说，就是针对某些句子的最后一个字的拼音，组成这个字的拼音中的韵母，都相同或相近。
举个例子，比如杜甫的《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳（cháng）。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂（kuáng）。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡（xiāng）。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳（yáng）。
韵脚“裳” “狂”“乡”“阳”都押的是“ang”这个韵母。
再比如韩愈的《左迁至蓝关示侄孙湘》
一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千（qiān）。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年（nián）。
云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前（qián）。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边（biān）。
韵脚“千”“年”“前”“边”都压的是“an”这个韵母。
陆游《临安春雨初霁》：
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华（huá）？
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花（huā）。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶（chá）。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家（jiā）。
韵脚“华”“花”“茶”“家”都压的是“a”这个韵。
毛泽东《七律·长征》：
红军不怕远征难， 万水千山只等闲（xián）。
五岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸（wán）。
金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒（hán）。
更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜（yán）。
“闲”“丸”“寒”“颜”都压的是“an”的韵。
以上是律诗，绝句亦复如是。
比如杜甫的《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天（tiān）。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船（chuán）。
压的是“an” 的韵。
白居易的《问刘十九》
绿蚁新醅酒，红泥小火炉（lú）。
晚来天欲雪，能饮一杯无（wú）？
压的是“u”的韵。
还有小时候背过的《静夜思》
床前明月光， 疑是地上霜（shuāng）。
举头望明月， 低头思故乡（xiāng）。
压的是“ang”的韵。
邵雍的《山村咏怀》
一去二三里，烟村四五家（jiā）。
亭台六七座，八九十枝花（huā）。
压的是“a”的韵。
李清照的《夏日绝句》（这应该是我小时候背过的第一首古诗了，差不多要和“一去二三里”同时，当时小，并不知道这首诗的题目是什么，不知道作者是谁，更不知道诗中所说的项羽是何许人也，只是觉得前两句写的很威武很厉害的样子，就背了下来）
生当作人杰， 死亦为鬼雄（xióng）。
至今思项羽， 不肯过江东（dōng）。
压的是“ong”的韵。
甚至一首打油《雪诗》
江上一笼统，井上黑窟窿（lóng）。
黄狗身上白，白狗身上肿（zhǒng）。
压的是“ong”的韵。
管中窥豹，可见一斑。由此及彼，推而广之，每一首近体诗都讲究押韵，而且不光是诗，词歌赋中同样讲究押韵，比如《千字文》、比如《百家姓》，比如一些歌曲的歌词，甚至是一个顺口溜，都在某些句子的最后一个字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美，朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。
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