文/韦步峰
电影《偷书贼》剧照
那列蜿蜒在冰雪世界里的火车，所承载的，与其说是一次旅行的记忆，倒不如是一段痛苦的回忆。莉赛尔（Liesel Meminger）六岁的弟弟，死在这列火车上，她的妈妈，也在埋葬了弟弟的遗体之后，再也没有出现。那是一家人的团聚，也是永久的分离。她和弟弟一起，原本是被送往慕尼黑远郊，给一对没有孩子的夫妇寄养。但现在，只有莉赛尔自己，来面对这个陌生的世界了。
2013年11月8日上映的二战题材影片《偷书贼》，根据澳大利亚马克斯·朱萨克（Markus Zusak）的同名畅销小说改编。该片由《唐顿庄园》（Downton Abbey）的导演布莱恩·派西维尔（Brian Percival）执导，迈克尔·彼得罗尼（Michael Petroni）编剧，法裔加拿大童星苏菲·奈丽瑟（Sophie Nélisse）领衔主演，杰弗里·拉什（Geoffrey Rush）、艾米丽·沃森（Emily Watson）以及本·施耐泽（Ben Schnetzer）联袂主演，Fox 2000 Pictures [美国]和Studio Babelsberg [德国] （co-roduction）联合制作，二十世纪福斯电影公司 [美国] (2013) (USA) (theatrical)等10家电影公司联合出品。如此强大的制作、演出阵容，其影片精彩程度，可想而知——这也是我评价国外大片的一个重要的依据。事实上也正如我所料，本片除获第86届奥斯卡金像奖提名，还获得过其他不少奖项的提名。但我本人并不认同这些提名，尤其在奥斯卡，本片所获提名仅为与剧情和演员无关的最佳原创配乐，实在让人大跌眼镜。
关于本片为何不能在奥斯卡角逐编剧、角色方面的奖项，除了有更加强大竞争对手这个客观条件，本片反映的二战期间德国国内情节的不被认同，也应该算是一个重要理由。长期以来，凡二战题材的电影，多以被侵略、受迫害者的角度来控诉法西斯的残暴，像本片这样，以德国国内视角来推进剧情，少之又少。实际上，战争中的人民，无论施动者还是受动者的国民，都是受害者。莉赛尔的被收养，是因其亲生父母遭纳粹迫害。而将莉赛尔被收养后的命运与书联系起来，也确为《偷书贼》的“独出心裁”。
埋葬弟弟的时候，莉赛尔捡到一本掘墓人遗落的《掘墓手册》，这是她人生的第一本书——尽管这时候她并不认字。令莉赛尔意想不到的，是养父汉斯·休伯曼（Hans Hubermann）的诚恳和开朗，以及对她表现出来的时时防范甚至敌意的容忍和化解。汉斯正是用这样的热情，让小莉赛尔很快适应了新生活。相对汉斯而言，养母罗莎（Rosa Hubermann）有些凶暴，她的几乎从不言笑的表情和收养莉赛尔原本只为赚取补贴的意图，让她颇显老气的脸，又多了几分“狰狞”。而实际上，罗莎是一个非常热心、非常重感情的人。她的对莉赛尔的严厉，对丈夫汉斯和莉赛尔小伙伴鲁迪（Rudy Steiner）的粗暴，只是她的个人习惯，也是她长期生活窘迫所养成的抱怨。但莉赛尔是聪明的孩子，尽管她只有九岁，尽管她日夜想念自己的妈妈，她还是很快适应了自己的新家，更加跟鲁迪等伙伴结下了很深的友谊。但真正让莉赛尔喜欢上眼前的生活，除了成长的需要，还有汉斯的耐心。汉斯知道莉赛尔喜欢看书，就从那本《掘墓手册》开始，让她走进了文字的天地。在莉赛尔看来，不识字是奇耻大辱，她要学更多的文字，知道更多一些的故事——尽管当时学识字还只是为了能给妈妈写一封信。是汉斯点燃了“身陷桎梏”莉赛尔这唯一而强烈的希望，在地下室的墙壁上，汉斯写下了所有的字母，让莉赛尔将在书中遇到的新单词按照字母分类，整理到墙壁上。汉斯早年服过兵役，如今年年事已高，又没有更多的工作，受罗莎抱怨，他只能默默承受。但他同时又是一个快乐的人，他懂得给莉赛尔以尊重（称她女王），会拉手风琴，而且整天乐呵呵地哄着莉赛尔睡觉，陪她一起看书。
纳粹的阴云很快遮蔽了慕尼黑的天空，很多人被煽动起来捣毁支持共产主义和犹太人的报社，他们将被视为“反动”的书籍集中焚烧，高喊着气势汹汹的口号……正是焚烧书籍的广场上，莉赛尔偷到了自己的第二本书，一本在灰烬里没来得及烧毁的H.G.威尔斯的《隐形人》。也正是在那个广场，莉赛尔在同学暴戾的言语里，终于察觉自己的亲生母亲再也不会回来，因而她开始痛恨“元首”。就在此时，汉斯一家迎来了一位不速之客——一个正遭追捕的青年犹太人马克斯（Max Vandenburg）。
马克斯的父亲早年有恩于汉斯，汉斯一家便义无反顾地冒着生命的危险，将他隐藏了起来。莉赛尔深深地喜欢上了这个跟自己同样喜欢书的青年，从他刚毅的脸上，似乎可以看到更多一些的新奇。保守隐藏马克斯的秘密，成了汉斯一家的最高机密。小莉赛尔隐约感觉到了事关重大，她要做一个信守誓言的孩子，尽管后来不小心告诉了鲁迪，但鲁迪也是一个懂事的孩子。汉斯一家陷入了无尽的恐慌，除了性命之虞，更有生活的艰辛。马克斯的入住，让这个本来很贫穷的家庭，陷入了更加贫穷的境地。经历心理矛盾的罗莎还是接受了丈夫的坚持，她更加辛苦地劳作，靠替别人洗衣赚钱维持家用。
也就是在罗莎为镇长一家洗衣的时候，莉赛尔有幸看到了镇长家里那巨大的藏书。原来，镇长的儿子也爱看书，只是不幸死于战场。而一直怀念儿子的镇长夫人，不但保留了藏书的原样，还深深地喜欢上了前来送洗好的衣物的莉赛尔——焚烧书籍的广场上，她看到了偷书的莉赛尔。此后，莉赛尔常常进到那间犹如图书馆的书房里，看到了更多的书。但好景不长，战争的阴云又随着纳粹的膨胀而密布起来。德国国内除了更加残忍地扑杀犹太人，还与英国宣战了，形势更加严峻起来。为了自保（也可能是收入艰难），镇长取消了让罗莎洗衣服的约定，莉赛尔自然也就无法再看到那些书了。罗莎抱怨的，是从此失去了一项重要的经济来源，而莉赛尔在意的，是再也不能看到那些书了。为了看书，莉赛尔忍不住跑到镇长家里，将书偷来阅读。读完后，再送回，再偷。
恰在此时，被安置在地下室的马克斯患重感冒发烧不止。担心马克斯的莉赛尔便守着马克斯将偷来的书一句句地读出来，一直读，不停地读。她热切盼望着马克斯好起来，也因此读了许多书，认识了更多的单词。在汉斯一家人的精心保护和照料下，马克斯最终竟奇迹般的活了下来。为了告诉莉赛尔这个喜讯，罗莎竟然亲自跑到学校，以教训莉赛尔看了不该看的东西为借口，告诉莉赛尔。至此，罗莎的形象彻底丰满起来了——她并不缺乏对莉赛尔的关爱，甚至高过汉斯。但灾难从来不以人民的善良而远去，在防空炮火和被轰炸的声音里，慕尼黑小镇上的居民只能躲进防空洞躲避战火。鉴于纳粹对犹太人的捕杀，为了汉斯一家的安全，马克斯决定离开。不久，汉斯也因阻止纳粹街头暴行而被惩罚性地征入军队。送走了马克斯和汉斯的莉赛尔，更加成熟了。她能够在防空洞里，为惊恐万状的居民讲述着书里看来的故事。书本的芳香，让莉赛尔感觉幸福，更加感动了罗莎。她将莉赛尔深深滴抱进怀里——她已将莉赛尔视同己出。
大难不死的汉斯回家了，这对莉赛尔和罗莎来说是一个好消息，但马克斯的下落不明，又让莉赛尔充满了无限的牵挂。她开始用当初马克斯给她的日记本写日记，写自己的故事，写自己感兴趣的生活。莉赛尔，在战争中和书本的芳香里成长起来了。但灾难再一次来临的时候，慕尼黑小镇上的居民便不会那么幸运了。在一次剧烈的空袭中，小镇上大部分居民死于非命，其中包括汉斯、罗莎、鲁迪……面对满世界的断壁残垣和遍地的尸体，有幸从地下室幸免遇难的莉赛尔痛苦万分。但莉赛尔是幸运的，镇长的夫人又收留了她。两年后，纳粹的烟尘消散了，莉赛尔又见到了安然返回小镇的马克斯。
剧情该告一段落了，但那战争的硝烟和来自书本的芳香依然浸透着观众的心。莉赛尔成长的故事，莉赛尔用书的力量改变自己、改变周围环境的故事，还在散发着温暖，散发着能量，散发着人性的光芒。感谢擅长构筑复杂的人物关系的布莱恩·派西维尔，将莉赛尔和养父母，和犹太人马克斯，和童年伙伴的简单关系处理得干净漂亮。在《拉扎老师》（Monsieur Lazhar）中扮演一个有点想法的女生的苏菲·奈丽瑟，在本片中饰演莉赛尔的演技有了飞速进步。更加值得一提的，还有饰演养父的奥斯卡影帝杰弗里·拉什，在片中温和、宽厚、好心、善解人意的形象，这与他在《鹅毛笔》（Quills）中作家萨德的疯狂、变态、挑战道德，截然不同的两种风格，同样出色，照样精彩——影帝就是影帝。其实，我真正喜欢的，是莉赛尔和罗莎，这对因战争而成为母女的人物形象。莉赛尔的嗜书如命、机敏果敢、重感情，罗莎的坚强、机智和热情，犹如一道远方吹来的风，久久地，熏染着我还不曾平息波澜的心。“书籍是人类进步的阶梯”，将彰显人类文明的书与体现人类社会野蛮的战争挂链起来，可谓妙笔；而且，正是书，让莉赛尔快速成长起来了，正是书的熏陶，让她卓然于那阴暗的日子里，给人类带来一线光明。
战争，是一个久远而沉痛的话题（尽管总有人感觉战争很过瘾），有关战争的电影，历来被我奉为能引发人类思索的重要题材，但像《偷书贼》这样在硝烟里硬是散发出了书香，凸显了更多的人性思考，还真是了不起的匠心独具。
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