人生啊，远看是喜剧，近看是悲剧呢

——浅析《布达佩斯大饭店》

人生啊，远看是喜剧，近看是悲剧呢

《布达佩斯大饭店》是我接触维斯·安德森的第三部影片，这部影片一如既往的突出了导演浓厚的个人风格。影片的背景建立在实用关怀主义衰退，作家靠讲故事的方式不再获得创作来源。作者在布达佩斯大饭店里，了解到的有关zero和上一任饭店拥有者之间的故事。开始了影片幽默搞笑的故事，荒诞迷离、扣人心弦。导演通过古斯塔夫和zero之间的故事，展现了特殊年代的人情冷暖。荒诞诙谐的内容、高饱和度画面对比、对称式构图、优美的配乐、套层式的叙事结构以及对逝去的欧洲精神文明的缅怀主题，无一不使这部影片大放异彩。

人生啊，远看是喜剧，近看是悲剧呢

1、套层式的叙事结构
套层式的叙事结构无疑不为影片增添了一层扑朔迷离的色彩，观影者更加迷茫不知所云。影片开头一位女士拿着作者著作，来到作者的公墓祭拜作者。随后画面定格在了书的封皮作者的照片上，下一个镜头直接切到作者在书桌前的自述，开始讲述他去布达佩斯的原因及经历。
作者在饭店里听zero讲述他和古斯塔夫之间的奇妙故事，这部分用板块式结构使叙事更加环环相扣。Zero和古斯塔夫的故事是第三个故事，作者讲述是第二个故事，女士去墓地是第一个故事（你可以想起套娃来理解）。
而且影片用了三种不同的画幅，分别代表三个不同的时代。不同的画面比例拍摄不同的年代，导演巧妙的运用了画幅大小使叙事时空跨越。影片三种银幕比例分别是1.78:1（60年代）、1.37:1（30年代）、1.85:1（80年代），画幅随着时代背景切换，令人感觉影片更加真实。

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2、对称式构图
纵观维斯·安德森的几部影片，无论是《Fantastic Mr. Fox》（对那个xxx狐狸爸爸翻译感到恶寒）还是《月升的王国》都有浓浓的油画般的细腻精致感。它的对称式构图是我这种强迫症的福音，电影的每一帧都可以定格当壁纸。电影的画面美如画，令人陶醉。各种鲜明的配色，马卡龙色的温馨给这个悲叹的影片添了一丝温度。强烈的导演风格贯穿着每一帧画面，大量的对称式构图是导演风格的另一种体现。对称式构图，符合人们的审美倾向。导演大量运用这种构图方式，使影片稳重温馨。

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3、镜头语言
影片大量运用定格镜头和平移镜头，对人物拍摄大部分是近景。影片很大一部分是人物对话，基本都用的中近景拍摄人物。本片没有用推拉升降镜头，只用了摇镜头。摇镜头快速的交代人物周围环境。影片在古斯塔夫要去世的时候用的黑白画面，奠定了悲情的基调。比如古斯塔夫越狱出来的时候，他和zero在补给站讨论劫后余生的感受，从zero转到古斯塔夫就是用的这种摇镜头。用2D镜头语言拍摄了那么美如画的影片，奶油般的色调让我整个人都陷进去了。

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4、隐喻的主题
影片以上帝视角展开故事，以小见大的方式表达了对逝去欧洲精神文明的缅怀。
古斯塔夫作为一个优秀的礼宾员，尽一切可能满足贵族的需求。无论是在身体上还是物质上，古斯塔夫都会竭尽所能来满足他们。

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古斯塔夫是那个时代（屠宰场）里面那一丝人性的曙光，是欧洲最后贵族精神的一个缩影。当古斯塔夫和zero握手言和的时候，标志着在那场革命中贵族阶级和平民阶级握手言和。他永远喷着华丽香氛、衣领整齐、昂首挺胸，这不仅包含古斯塔夫对贵族生活充满希冀的致敬，还有导演对欧洲精神文明气息的留恋。
我很喜欢zero对古斯塔夫的评价——这个世界早在他步入之前就已经逝去了，但是毫无疑问，他用超凡的魅力维持了这种假象。古斯塔夫毫无疑问是欧洲传统文明的捍卫者，但他的原型不是茨威格。虽然影片最后是对茨威格的致敬，古斯塔夫的人物形象里面有茨威格的影子。但他绝对不是茨威格的化身，他还包含太多的东西。

人生啊，远看是喜剧，近看是悲剧呢

《布达佩斯大饭店》用了四层讲述结构，始终呈现的是一个身临其境的讲故事的过程，一个故事离不开一个讲故事的人和一个听故事的人，还有他们同时所处的环境，这是在向本雅明的思想致敬。上世纪三十年代，工业革命席卷欧洲，生活节奏加快，人们的物质世界充足，但是精神世界匮乏。随着快节奏深入生活，在欧洲这片精神富足的土地上，传统文明在渐渐逝去。

人生啊，远看是喜剧，近看是悲剧呢

人们越来越冷漠，人性光辉逐渐泯灭。实用关怀主义，人道主义在随之而来的纳粹统治下，彻底被催毁。而影片开头赤裸裸表达的就是这种实用关怀主义的泯灭，令欧洲的精神支柱轰踏了。作者自述自己的故事，影片的景色切换成了严冬。作者作为一名知识分子，患上了“作家热”。在当时欧洲精神文明衰落的大环境下，作者境遇就像在冬天一样，寒冷而漫长。最糟糕的是实用关怀主义的消亡，令作家身心感到寒冷。D小姐去世后，好多远亲参加她的葬礼，他们的目的只不过是那份遗产。人性主义正在逐渐消失，在当今时代人性更显得可贵。

影片开头小男孩用手枪玩具打作者的镜头，寓意着新的时代对欧洲古老精神文明的冲击。而小男孩向作者道歉，作者淡然原谅他。说明虽然对作者（代表欧洲精神文明的捍卫者）产生一定的冲击，他们还是选择坚持自己，不忘初心。
越狱的镜头给其他逃狱者杀死司机的镜头并不赘余，这是导演想要古斯塔夫和其他逃狱者之间的对比。这也是有无人性的对比，逃狱者（代表纳粹之类的人）毫无人性，残暴杀死司机。而古斯塔夫连逃出来都要诵诗来表达自己的感情，足以形成鲜明的对比。

人生啊，远看是喜剧，近看是悲剧呢

不管怎样，这是以我目前对欧洲史及茨威格的粗略了解写下的影评。可能多年以后重新看起会很可笑，看完影片深知对欧洲史的匮乏。以上是我本人对《布达佩斯大饭店》浅显的看法，如果有其他见解，希望在底下留言，交流见解。