月亮和六便士（毛姆）
老实说真的被前言吸引到，开始读却变得云雾缭绕了，知道这个我终于结识了斯特里克兰德太太从而认识了还在做证券经纪人的斯特里克兰德。
（搞不懂欧洲人你邀请我做客我邀请你的做客的饭局，明明很想拒绝，但是因为欠了一顿饭就去了）
外文真是离不开出轨，抑郁，让我说什么好呢。
没有出轨，只是单纯的想去画画，丢下妻子和孩子，让她们自生自灭，自己也是随意流浪。人无所谓的时候真的是一切皆可抛。四十岁毅然要去画画真是想不通哦，这就是每个人的不同吧。
女人总是在第一时间告诉自己只要他回来我就可以原谅他，他只是被别人勾走了，书里说的真对，女人的脑子里都是浆糊。
任何人想独立都可以的，就看你怎么努力了，斯特里克兰德太太很快就振奋起来，通过速记来养活自己。斯特里克兰德在巴黎租了一间破烂的房间，每天穷困潦倒，一心作画，却不卖画也不让人看。奇怪的是斯特罗伊夫对他格外欣赏，坚信他是一个天才，还竭力说服妻子同意把生病的斯特里克兰德搬到画室照顾。我想不通的是斯特罗伊夫太太为什么要尽力照顾斯特里克兰德，明明她不喜欢他，甚至可以说是讨厌。
故事的走向总是让人匪夷所思，布兰奇爱上了斯特里克兰德而且要和他去流浪，斯特罗伊夫竟然就这样从自己家搬出来把空间留给他俩，他真的很爱自己的妻子吧，宁愿受折磨等着她回头。没想到等到的是布兰奇的噩耗，她自杀了，永远离开了。而斯特里克兰德因为想要画一副裸体毁了一个家庭，而且不以为然，没心没肺，肆意枉然。斯特罗伊夫听从我的建议打算会荷兰老家，那是他唯一的庇护，离开这个复杂又充满伤痛的巴黎再好不过了。
斯特罗伊夫可能是真的爱画如痴，在要毁坏自己妻子的裸体时因为对画的敬畏而害怕颤抖，更想不通他还去见了斯特里克兰德。艺术家可能就是和常人有异吧。
从我知道的零星片段看来，斯特里克兰德只是把布兰奇看做是发泄的工具，或者说是为了达到一个目的，布兰奇想要将他罗在温柔乡里，不料却让他更想逃。他没想要过结果只是被动的接受，离开的时候也无所谓。
爱情对男人而言只是一部分，对女人而言却几乎成了全部。这就相对来说很残忍，对把这看做全部的人来说很残忍吧。不然布兰奇也不会是那么悲伤的结局。
这种局面好像没有为什么，对我自己而言也是如此，没想怎么样，但确实是在无意中成了我生活的全部，这就是感情的神奇吧，女人总是过分感性。
斯特里克兰德在各处流浪，每天混点吃的果脯。然后和尼古尔斯船长相熟，得罪了野蛮汉比尔，乘船逃命。最后去到了塔希提岛，挣到钱就去野林画画，没钱了再出来。很多收留过他的人都后悔没留一两幅他的画，错失了一次发财的机会。
没想到斯特里克兰德会再和一个女孩子组成一个家庭，阿塔一直陪着他走完最后的路程，我想阿塔应该是欣赏他的，不然怎么能陪他那么久，在他瞎了，全身腐烂了，还是在一起，他想创作，她陪他再也没出过那片丛林。他们还有两个孩子，但是一个夭折了。
艺术本身就是自私的吧，斯特里克兰德离了家一心只有画画，尽管穷困潦倒，露宿街头，但是画具对他很重要。他只要自己好，别人如何都无所谓，不然也不会为了画裸体让别人失去家庭，他霸占的理所当然。要不是他一心如此，也不会有现在这些画作吧。
总之，还是不能够理解的，不能以常人的思维来看待这件事，很多人是没有这样的勇气的，应该是绝大多数的人是不会这样做的，舍弃家庭，孩子，城镇舒适的环境，去到一个饥寒交迫，人生地不熟的地方。斯特里克兰德在看到塔希提岛的时候内心强烈的觉得那是他生活了一辈子的地方，可能是上辈子吧，有这十分强烈的归属感。可能我们每一个都有这么一个时刻，觉得我就应该属于这里，属于一个人，就应该和Ta成为朋友，这种情感上的共鸣可以给人极大的归属感。现在的我们很多时候不为吃穿忧虑，更需要的是找到一个和自己在情感上产生共鸣的人，可以给彼此力量。活在这个世界需要太多的勇气，需要很多的鼓励，有一个人一起前进更好一些。生存是残酷的，但是我们要学会生活。
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