宋词能够延绵至今与其独特魅力是密不可分的。我曾写过一首【撷芳词•唯美宋词】
馋诗赋，学李杜。纳兰清照三苏路。思灵秀，点星斗。曲径通幽，雀台舒袖。
乌蓬渡，蓝桥绪。宋词元曲拼肩怒。千年酒，万年逅。百转千回，柳林兰蔻。
现代人快节奏的生活需要精神抚慰，而宋词的典雅隽永，往往一字抵百！由于本人不擅长文，所以写古诗词居多，尤其是词牌，其长短句的错落比格律诗更适合小情调。
“诗不是胭脂，却会让女人心颜常驻；诗不是羽毛，却会使女人展翅飞翔；诗不是万能的，却会使女人千变万化。” “若有诗词藏于心，岁月从不败美人”，这些话是不是很中听？
常常有人问，怎样快速学会填词？我认为只要你语感好，学起来并不难。然而，格律容易意境难求。那我们是应该先学格律诗还是词牌呢？我总是告诉他们最好先学格律诗，学好了它再来填词就轻车熟路了。因为我见过填词还行但不会写律诗的；但极少遇见会律诗而不会填词的。有了律诗的基础会令你填起词来游刃有余。
再者，词牌上千，好多词牌有十几种体，不借助软件检测是不可能的。可律诗只有四种格式，目测即可。看一个人的格律诗一眼可见其文字功底，看词作可不一定哦。所以我审稿时在不能确定词作者作品是否合格时就去看看其格律诗，如果格律诗没问题那词牌大底不会有大问题。
所谓诗言志词言情，其实词也可言志，诗也可言情，“诗庄词媚”也有一定道理。下面分享一下我的填词体会。
一、依据所写的内容确定适合的词牌，词牌上千个，有婉约豪放之分，譬如虞美人、醉花阴、南歌子、燕归梁等等适宜小资情调；象浪淘沙、定风波、破阵子等等适宜慷慨陈词。定下词牌后选择适合表达的韵部。每次写完后我都会读上N遍，每读一次都会改，哪怕动一个字，只有流畅了才会发，有时发了还会改的，这也是简书的好处之一，可以随时修改。比如这首东风第一枝改了多少次我都记不清了。
二、力求写出“词眼”，词眼有时是精练传神的一个字，有时是传达主旨的关键句。我认为一首词如果没有一两处动人心弦的地方算不上好词。我的作品虽不敢妄称佳作，但绝对有我喜欢的用词或句子。我认同佳句偶得，也认同好词是推敲出来的道理。当然，我也有因为偶得一个佳句就围绕它来组织语言之时。“诗词吾爱”软件就有这功能，将这个句子放到“匹配”一栏，看看搜索出的词牌名称选择一个合适的词牌就ok。
三、宋词很多等句之间标明宜对仗，比如鹧鸪天、踏莎行、西江月、浣溪沙、行香子、沁园春等等，尤其沁园春的对仗更复杂，流水对、扇面对等等，可以说对仗是宋词的魅力之一，所以遇上相邻的两个等句如果平仄相对的话，尽量写成对仗就不会出错。当然词的对仗相对于律诗要宽泛些。
四、情景交融，寓景于情，诗的语言当须灵动，灵动就得借助”通感”手法。通感就是把不同感官的感觉串通起来，借联想引起感觉转移，文艺创作和鉴赏中，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉等各种官能可以沟通，不分界限。在通感中，颜色可以会有温度，声音可以有形象，冷暖也可以有重量。如说“光亮”，也说“响亮”，仿佛视觉和听觉相通，你看“红杏枝头春意闹”就“闹”出了风姿。
“落花人独立，微雨燕双飞；杨柳岸晓风残月”这是多美的意象啊。诗词最忌平白的语言，写景是为抒情服务的，不然就会有“象”无“意”，但也不能太晦涩。常有人问，我的诗词检测合格为什么拒稿？软件只能检测格律其它的测不了啊。所以靠谱不一定是好词；但好词一定靠谱！
五、其实诗词也有实用性。“砌词”需要技巧，也能再造汉字的魅力。正因如此我偶尔会玩一下回文和联珠格。有位叫“君梦我”的诗友，很有灵气的女孩，发现她的名字可以倒过来读，我就给她写了回文七绝；也给诗词达人张成昱老师写过藏头七律，授人玫瑰手有余香。当然只要你想，还可以将自己感兴趣的人物写进去，比如小资前辈张爱玲的奇葩妈妈，我就用了千钟醉，为了镶嵌百位诗友名字我弹了清音二十五弦。
六、最后谈谈用什么韵的问题。说到这儿我是有个认知转变的过程的。开始我是赞同与时俱进的，现在我倒觉得新韵古韵均可，韵的选择关键在于你表达所用的字。我学习古韵是为了不至于误判，用多了慢慢就熟悉了哪些是入声字，有软件检测也不用刻意去记。比如写九张机的话选择词林正韵就好些，因为这个特定韵部可用的韵脚比新韵多。
遇到迷惑的就多多百度，它是最好的老师，我每天与其缠绵，百问不厌。总之，我们不可能每篇都是佳作，哪怕是名人也有平平之作。我在路上，三人行必有我师，期待与你同行。
纳兰蕙若，简书诗栏小编，海棠社副社长兼形象大使。
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