钧窑是宋代的五大名窑之一， 因其所在地禹县古称“钧州”而得名。据近年考古发掘资料分析，钧窑的烧造历史开始于晚唐，全盛于北宋时期，延续于金、元，前后长达700多年之久，产地以河南省禹县(古称钧州)为中心，向四周扩展蔓延。目前在全国的12个市、县都发现了不同时期的烧瓷窑址。南起河南临汝、峡县、新安、鹤壁集、安阳、林县、浚县、淇县，北达河北省的磁县，山西省的浑源以及内蒙古的呼和浩特市，可以说是遍及了华北大地。钧窑在其兴起和衰落的漫长岁月中，始终是一一个 主要以生产北方民间日用瓷器为主的民间窑场。古董艺术品评估投资顾问：136-7014-0059.
钧窑青釉出戟花觚 宋
到了北宋，宫廷在禹县城关的八卦洞建立了官家的御用瓷窑，专门为宫廷烧瓷，残次品全部都打碎处理掉，严禁流向民间。传世的宋钧窑珍品绝大部分都被收藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院，这是一批当时生产的高档御用瓷器，造型以各类花盆和盆托为主。这与北宋宫廷喜好大量的培植奇花异草、盆景花卉有很大的关系。花盆的形状有仰钟式大花盆、菱花口花盆、长方花盆、海棠式水仙盆、葵花式盆托等，另外还有出戟尊、三足炉、鼓钉洗、单把洗、莲花式大碗、海棠式花碗等品种。这些珍品造型仿造古代的铜器，在古朴厚抽中显现出凝重脱俗的皇家气派。
钧窑钵 宋
烧瓷的时间从唐代至元代。器型主要是花盆、盆托、洗、炉、钵等，施钧釉(以金属铜为着色剂的乳浊釉)，釉色主要有天蓝、 月白、玫瑰紫、海棠红等等。钧窑瓷器最显著的特点是釉面上有“蚯蚓|走泥纹”。造成的原因是在施釉时坯胎千燥不当，因而釉层产生了裂痕，但是在人窑烧制时，融化的釉层又使之重新弥合，从而形成了弯曲的痕迹。
钧窑梅瓶 元代
金、元时期钧窑产品，上很少见到“蚯蚓走泥纹” 钧窑瓷器带铭文的又很少，仅见“希华”及“省符”。传世的宋钧窑瓷器， 主要是钧台窑烧造的北宋后期官廷所使用的瓷器。金代钧窑的情况跟宋代基本相同，金代钧窑天青釉双耳带座瓶，胎色灰褐，全身施以天青色釉，釉不及底。瓶为侈口，长鼓腹，附有鱼形的双耳，带五棱形。
金·钧窑天青釉花口瓶
钧窑的主要产品是铜红釉瓷器，釉色呈现出乳油状，色彩丰富，主要的品种有天青、月白、海紫红和玫瑰紫四种。其釉色有的如蔚蓝的天青色;有的天青色与紫红斑块相间，交相辉映;有的如玫瑰般紫红，似晚霞- -片; 有的如雨后彩虹;有的如姹紫嫣红的秋海棠，光绚夺目。“夕阳紫翠忽成岚”一句是对它恰到好处的描述。
钧窑月白釉单柄洗 宋
钧窑铜红釉的烧成技术要比长沙窑有很大的提高，经过了几个世纪的探索，钧窑瓷匠初步掌握了烧造铜红釉的工艺手法和要领，大量烧制出了铜红釉器;铜红釉的技术难度非常的大，烧成已经是十分不易了;但是为了使釉能够呈现出美丽的红色，釉料中的氧化铜的含量是非常讲究的。一般的氧化铜含量在0.3% ~ 0.45%左右，稍多或是稍少，都会影响呈色。除此之外，铜红釉对温度和烧成气氛等因素都很敏感，稍微有点偏离就得不到正常的红色了。
北宋钧窑海棠式花盆
钧瓷胎呈现出深灰、浅灰、灰白、灰黄等色，有精粗之分。钧窑虽然是属于北方的青瓷系统，但是釉色釉质都非常独特，它是一种乳浊釉，釉内含有少量的铜，当时的工匠们掌握了极端复杂的呈色原理，成功地烧制出了天青、豆青、天蓝、月白、灰青、灰蓝、灰绿、葱绿、墨绿、灰白、 正红、 海棠红、玫瑰紫、茄皮紫诸色;其釉具五色， 光彩夺目，达到了难以言喻的极高境地。
宋 钧窑天青紫斑葵口碗
钧瓷底部往往都会带有1至10编号的铭文，这曾经引起学者、专家们的多种推测，一说是为器物配套的记号，一说是为了色泽之区别，近来最通行的说法认为数字越小，则表示器型越大。北宋钧瓷钧窑天蓝釉三足炉元 底部还曾见到带有“奉华”、“省符”两种铭文的。
北宋汝窑青釉"奉华"纸槌
宋金钧瓷生产的瓷器品种的特征是:深腹圈足碗，可分敛口、敞口、直口等式;圈足盘，可分为敞口、直口、板沿以及深、浅腹等式样;杯，又可以分为梅花形、敞直口、敛直口等式;花盆及盆托，种类多样，有海棠、莲瓣、葵口、圆、长方、六角等式;洗，口可以分为直口、唇口、板沿口等，壁直斜收、弧曲等，底有圈足、平底，还有鼓钉三足洗;瓶，可以分为敞口、撇口、玉壶春等式样，还有出戟尊式瓶；有三足炉、海棠式炉;除此之外，还有碟、罐、枕、插香器等。
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