无戒学堂读书分享：《这样写出好故事》（下）

分享官：慕家三公子
书目：《这样写出好故事》
无戒学堂读书分享：《这样写出好故事》（中）

在小说里面，最难处理的还并不是开头和写大纲，或者说不断持续下去的过程。

最难的就是，我们如何去吸引读者读下去呢？

其实很多情况下，我们如果一开始不刻意去把我们的风格形成自己的行文风格，把我们的三观加进去的话，那么小说会越写越苍白。

但是这个过程呢，可能会影响读者的阅读体验，对不对，因为我们可能亲手写的提纲，没法儿驾驭。

其实也是有技巧的。那么这个作者提到两项原则：第一个，就是拉长紧张段落；第二个，就是提高付出的代价。

这个怎么讲呢？就像我们去削弱主角光环的时候，同时我们把那个反派的能力给他弱化了，把他跟黑足者增加更多的矛盾。

就比如说，张三他要想成为这个很牛的人，成为公司的总裁，然后去追求那个女生。他首先必须是要从这个公司的底层做起，做到公司的总裁，再然后，因为这一系列的磨难，当中才形成了他霸道总裁。

而并不是说，你想想张三就是普通的一个农村家庭出来的孩子，他如何成为霸道总裁。他又不是那种嚣张的富二代，他如何霸道起来，这个过程中，我们一定要给他找一个理由，让他去不得不成为霸道总裁的。

第二个呢，就是提高付出的代价。

比如说我们的主角，要想成为这种霸道总裁，他付出的代价是什么呢？可能牺牲了身体的健康，或者说他不得不丢弃他曾经的一些原则，或者说他变成了她曾经厌恶的一个人。

但是呢，我们的小说作品创造出来，他一定是要有社会的普世价值，是引起我们读者的共鸣。

比如说，我们在写作的过程当中，可能会反思我们成长的过程当中，是不是曾经遗失了真善美的一些东西，或者说我们曾经有没有活成我们讨厌的那种人。
其实这个东西，因为成长的代价，是每个人都必须面临的一个问题。那么这个过程，其实是从幼稚走向成熟，必然要付出的。

很多情况下，是我们经历的东西。我们只要把这种经历的东西，我们去实时跟我们自己的内心对话。为什么说，其实每个人都能写小说，或者说每个人都适合。

这种共通性的东西，我们每个人身上都有。当然我们满足这两项原则，我们就不用为情节去伤大脑筋，多得我迫不及待的想读下去。

那么，如果突然有一天，我们写着写着，发现我们的作品读不下去的时候怎么办呢？

有两个方法。一个叫做扒剧情，一个叫做拉片子。就是我们去搜集那些容易吸引我们读者的冲突的那些剧情，把它扒出来，把它串联起来去拆分。

为什么第二个是拉片子呢？

我们看一下影视作品里面选取角度的方法，他是用推拉摇移，怎么样跟拍，或者说怎么样视角呈现由远及近，由近及远，会用视觉感去放。

如果一开始就刻意的去用这种电影式的蒙太奇的手法，去塑造我们的人物的时候，我们会发现我们笔下的人物，可能会更加丰满。

其实我们写作的时候，编写情节的时候，你是否会列出详细的大纲还是信手拈来，直接下笔，其实这都不重要。

有的人，他就适合于那种天马行空式的写作。那么，有的人就是适合于先把提纲挈领的人物小传或者说那种人物梗概把它列出来，然后不断的去填充丰富骨架。

这个过程呢，就像我们读封神榜，里面的神个个性格，他们的性格修习封神的过程不同。

之后呢，我们一定要花点时间想想这些问题。我的主角会遭遇哪些实际伤害，我能把这个威胁到什么样程度？哪些新势力会抵抗主角，我能加入哪些角色把情况变得更糟？这些外来势力如何运作，他们会用哪些技巧？主角需要付出职责的代价是什么呢，他的职业生涯会发生什么糟糕的情况呢？我们一定要寻求自己的解决方法。

最后呢，这是作者讲到的，要想成为成功的作家，你的场景一定要让读者做到物超所值。因此你需要掌握以下三个重点：引起紧张程度和推手影子，就是负责从开头吸引读者注意，把他拉进钩子里，抓住读者的心。

比如，我们可以用问句或者问句这种冲突性教强的场景，开启读者打开我们的小说的。

我们要想紧紧的抓住我们的读者不放，一定要塑造紧张的程度，因为我们的场景只有足够紧张，才能有一个钩子一样，抓住读者的心，把读者去留住。

我们可以试着检查一下写作的场景，我们特别注意紧张感，如果感觉不够就试着把紧张程度去升一级。就连相对平静的场景，这个场景是用来调整小说的整体步骤。
也可以将叙述者想法，到处读者呈现他的担心和焦虑，创造一些情绪上的紧张感，这个时候呢，可以怎么做。

比如说，现在比较流行的新媒体视频里面讲到的那种转场。

我们就可以用一个推手，幕后看不见的黑手，把这个场景做一下。

突然引入出来的，不知名的人物形象。其实这种幕后黑手，更能去推动，给主角设置更多的障碍。让读者自行去脑补，为什么突如其来的出现了一个黑手。

那这样的人物呢，必须跟我们最后这个黑手，一定是跟主角关联的，甚至说很多情况下也可以是主角的负面因素。

但是呢，这个人物形象的设置，就算不是主角的内心的阴暗面，他一定是按照读者内心阴暗面的另一个的层面去设。

我们只有把人物的两面性，去把它展现出来的时候，才能更加足够吸引。

可以用一句神秘的对话，引入突然揭露了秘密重大的决定。或者誓言公开，撼动视情节的事件逆转或意外，让故事急转弯的新消息尚未解答的。

比如说张三突然想追求那个女孩，那个女孩突然也答应他了。但是呢，突然爆出来一个问题，举个例子，就是这个女的突然曾经有一些经历不好的回忆，但是呢，这个男主呢，误认为是什么样，这个时候呢，把这矛盾激化。就是激化紧张的程度。

这个时候呢，我们就把节奏变快起来，因为只有快节奏才能引发读者好奇心，就像拉满弓的弦一样，不能回头。

紧张的程度一定要快。因为天下武功唯快不破，写小说也是一样的。只有足够的快，就像破表一样，就像一个弹簧拉满一样，他必须要。

重点就放在三个地方。一个是我们主角之间的情绪，人物之间的尖锐对话凸显矛盾，还要主角之间内心的煎熬，这个时候适合于旁白补充。

用一句话来说：写作呢，就像建砖墙。我们要试着学会从A那里拿来一块儿砖，从B那里拿来一块水泥，然后把它砌在一起，把中间抹上厚厚的灰泥，把它重新组合删减。

用无戒老师的话来说，我愿大家此生拿起笔不再放下，用笔写出不一样的人生。