和晋陵陆丞早春游望唐·杜审言

和晋陵陆丞早春游望唐·杜审言

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。

忽闻歌古调，归思欲沾巾。

这是一首和诗，原唱是晋陵陆县丞作的《早春游望》。杜审言因物感兴，即景生情，借此诗描写自己宦游他乡，春光满地不能归乡的感伤之情。

首联“独有宦游人，偏惊物候新”，只有长期在外游宦的人，最容易感知到自然物候的变化。“独”，并不是独自游玩，但“偏”是诗人感到“惊”，因为他是外乡人，表现了“宦游人”对于岁月流逝的特殊敏感性。诗人与陆县丞同为客居异乡的人，共同感受拉近了两人间的情感距离。

杜审言这首诗的开首，很不平凡。这两句的写法，很像摄影家拍摄人物，首先看到的是一群人，进而把视界集中到其中一个人，又进而把注意力集中到这人的表情上，把焦点从远处拉到最近，以便更清晰地呈现形象的特点。这种视界越收越窄的写法，能引起读者注意。

颔联“云霞出海曙，梅柳渡江春”，海上云霞灿烂旭日即将东升，从江北到江南，早春的江南梅树已经开花，杨柳也遍抽新绿，仿佛梅柳一过长江就染上了迷人的春色一般。我们无法考证当时杜审言和陆县丞一起旅游的确切地点，但可以肯定是在长江下游的江岸，宽阔如海，纵目四望，一览无遗。

颈联“淑气催黄鸟，晴光转绿蘋”，和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。这两句非常灵动，从听觉、从视觉，从举头细听、从低头环视，极为细致地感受到春天的来临。

中间两联描绘出一张江南早春游望图，图中的远景近景层次分明，大景小景相映衬，格局匀称优美，着色明丽和谐。在细致生动的景物描写中，融入了诗人对江南春光的无比惊慕、喜悦之情。江南春景越美，但在“宦游人”眼中，越容易引起令人触景伤情的“归思”，从而也更能加重身在异乡的漂泊感。从诗的总体上看，有了中间两联的渲染，才使尾联的“归思”水到渠成，顺理成章。

尾联“忽闻歌古调，归思欲沾巾”，忽然听到有人在唱古朴的曲调，勾起了归思情怀，不由得想落泪。江山信美，终非吾土。江南再美，终究不是故乡。即使狂傲的杜审言，想起故乡，也有一颗柔软的心。

中华民族是农耕民族，安土重迁，对家、对故乡的眷恋流入到国人的骨子里。按说，春天是美好的，东风送暖，万物昭苏，总是给人以愉悦欢快的感觉。但春天也可以写得复杂沉痛，写得千回百转，这首诗就写出了一个中年人心中的春天，饱含希望，又有挥之不去的黯淡，或是惜春，或是春愁，或是兼而有之的复杂情愫。

这首诗是杜审言的代表作，历来评价很高，体例上韵脚分明，平仄和谐，对仗工整，是成熟的律诗作品。结构上，首尾呼应、中间展开。这种行文方式是初唐律诗乃至此后唐律中常用的格式。因此，这首诗可谓初唐时期完成近体诗体式定格的奠基之作，具有开源辟流的意义，后代学者称这首诗为“初唐五律压卷之作”。