戏曲｜虚拟表演

舞台上没有崇山峻岭，演员能用手势、身段步法逼真地表演出翻山越岭的场景。舞台上没有马,演员运用一条鞭子就表演出扬鞭策马的情景。这种没有实物的虚拟表演,是中国戏曲表现生活的基本手法,也是中国传统戏曲的一大特色。

古代演戏,没有布景,没有幕布,舞台条件十分简陋。戏曲难以照搬生活的原形，于是采用虚拟的手法来表现生活。如京剧《三岔口》，仅有一张桌子、两条椅子,靠演员的精湛技艺，表现出摸黑打斗的真实情景。

虚拟手法可以灵活处理舞台的时间与空间。舞台上演一出戏不过两三小时,舞台的大小也是固定的,可是反映的生活却无限广阔,上下几千年,纵横数万里,都可以在同一个舞台上表现出来。京剧《空城计》中，司马懿仅带了八个兵卒走了几个圆场,就表现出十万大军跋山涉水来到西城门下;又如越剧《碧玉簪》中“三盖衣”一场,李秀英给王玉林三次盖衣,几声更鼓,就表现了夜尽天明。

虚拟还运用在对现实生活各个领域、各个方面的具体表现上。如对山岳河流等地理环境的虚拟,《西游记》中过火焰山的表演;又如对刮风下雨等自然现象的虚拟,演员借助雨伞的舞蹈动作来表现狂风骤雨;还有对人物动作的虚拟就更多了。舞台上没有门，演员却虚拟开门关门的动作;手中并无针线，演员却虚拟刺绣缝衣的动作等等。虚拟的手法给戏曲艺术家带来了表演上的自由，大大开拓了表现生活的领域。