1. 徐悲鸿第一位启蒙老师是他的父亲
徐悲鸿1895年生于江苏宜兴，乃家中长子。父亲徐达章是村塾教师及画师，徐悲鸿自少在其指导下，习四书五经。他对绘画具浓厚兴趣，每天临摹清末时期插图画家吴友如、清末画家任伯年的作品，亦好描绘身边人物。
《双鸭》
2. 徐悲鸿原名徐寿康
徐悲鸿童年时除了读书习画外，还会下田耕种帮补家计。后来，家乡经历连年水灾，徐悲鸿与父亲只好出走邻近各县鬻字卖画。
1912年，因父病重返乡，徐悲鸿挑起全家的生活重担，在宜兴初级女子师范、始齐小学及彭城中学任美术教师。随着父亲和他的第一个儿子劫生离世等各种打击，徐悲鸿感到世态炎凉，遂把自己比喻为悲伤的鸿雁，改名“悲鸿”。
《憩息》
3. 徐悲鸿笔下的题材广阔
徐悲鸿创作范畴遍及人像、历史故事、动物、山水。他自小喜爱把亲眼所见的一切自然形象入画，日后绘画动物，更多寄托寓意，马、牛、鸡、鹰、狮子均常见笔下。1935年，他与时任教中央大学的张大千携学生赴黄山写生，此后足迹遍及漓江、喜玛拉雅山等地，笔下所出山水，多衍发自此地景色。
《十二生肖册页 》
4. 人生中的伯乐
尚未成名的徐氏到上海发展时生活困窘，幸获当时在商务印书馆工作的黄警顽热心让他留宿，商人黄震之则曾借出棋牌室供徐氏栖身作画，因此他一度用名“黄扶”，以示不忘两位的扶助。
黄警顽（左）；徐悲鸿绘黄震之肖像（右）
高剑父及高奇峰
他所画的马曾得中国审美馆馆长高剑父及高奇峰赏识，二人其后邀请他为审美馆绘四幅画，所获稿费得以替他解困。
高剑父（左）; 高奇峰（右）
康有为
1916年，犹太裔地产大亨哈同创办仓圣明智大学，并登报征求仓颉画像。徐悲鸿所绘的仓颉像中选，被聘请入住大学作画，期间认识康有为、王国维为等著名学者。康有为热心提掖徐氏，请他为自己、亡妻及友人画肖像，并把所藏书籍碑帖都借给他浏览临摹，培养他对书法的兴趣。艺术观上，他亦受到康有为的影响，希望一改当时中国画坛的仿古风气，启发了他其后改革性的艺术主张。
5. 徐悲鸿中西画艺兼擅，提倡融会两者艺术之长以革新中国画
徐悲鸿精通中国水墨画、书法、油画、水彩、素描等媒材。1919年，他赴巴黎留学，在朱利安画院学习素描，后考入巴黎国立高等美术学院。
他先后随该院院长弗拉芒格及法国学院派绘画大师达仰研习西画。留学期间，他亦不时到欧洲旅游，参观各地美术馆及博物馆，饱览古今名家杰作，比较各画派的优劣。
他尤受现实主义画派启发，复提倡“国画改革”，摒弃传统临摹古画的学艺方式，取实物为摹本作画，以达至“形韵兼备”。
《放牧 》
6. 作品早于上世纪二十年代已入选海外重要画展
1923年，徐悲鸿的油画作品《老妇》于法国国家美术展览会展出，1927年，该展览会展出他所送选的九幅作品。及后，他多次获邀，远赴比利时、布鲁塞尔、柏林、法兰克福等地举办个人画展，向国际展示其中西交融之技法。
《 平安双吉图》
7. 在法国与其他留学生组成“天狗会”
徐悲鸿与张道藩、常玉、谢寿康、刘纪文、邵洵美等留学生结成“天狗会”，虽然各会员的专业范畴不同，如谢寿康研究政治经济、常玉学绘画，可是他们非常投契，经常聚在一起研讨中外文学艺术，谈论国家前景。
《高岗狮吼》
8. 开美术教育之新风
徐悲鸿归国后积极从事艺术教育工作，先后任教于南国艺术学院、国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院等校。
他提倡以素描写生作绘画的基础训练，重点培养学生的审美观和创造力。任中央大学艺术系教授兼主任期间，他采用学年、年级和学分制，设素描、油画、中国画、理论课、泥塑等选修及必修课，并结合课堂教学及画室制，重视学生自身的兴趣同时也确保他们得到悉心的指导。
徐悲鸿亦着重招揽有识之士作教员，如聘请黄君璧教山水、傅抱石教画论及美术史，他亦不时办讲座介绍外国画家，培育学生艺术赏析的能力。
《志在千里》
9. 曾协助傅抱石及吴作人等出国留学
徐悲鸿积极提拔人才，在不少画家的出国留学事宜上出手相助。时任江西省主席熊式辉先生在其游说下，为家境贫困但极具天分的傅抱石提供到日本学画的资金。徐氏亦曾解决吴作人留学法国的旅费问题。
《行书七言巨联》
10. 积极到欧洲宣扬中国美术，促进东西方艺术交流
1933年，徐悲鸿征集中国画家如张大千、齐白石的作品前往巴黎办“中国近代绘画展览”，宣扬中国艺术。该展引起强烈轰动与关注，展览目录更是印制了三版。及后，展览移师至比利时、米兰、莫斯科等地举行。
徐悲鸿在前苏联举办画展期间，即席挥毫
11. 徐悲鸿与齐白石乃忘年之交
齐白石定居北平发展后，因其习画背景和创新画风而被艺坛疏远，惟当时享誉甚隆的徐悲鸿酷赏其艺，常往拜访购藏其作品。
虽然二人年龄相差卅载，却惺惺相惜，徐悲鸿除了邀请齐白石出任北平艺术专科学校教授，亦向中华书局推荐，亲自撰序，为齐白石出版画集。齐白石亦屡作诗句提及这段友谊，如：“我法何辞万口骂，江南倾胆独徐君”。
徐悲鸿与齐白石
12. 二战期间，他到南洋筹款抗战
1938年，徐悲鸿往来重庆与桂林之间，其时已萌出国举行募款抗日展览之意。也许在此背景下，他与海外侨领有所联系并写画送赠。如1938年的《三鸭图》，此作乃徐氏写赠新加坡侨领陈振贤先生，陈氏亦是徐悲鸿1939年星洲筹赈会中的筹备委员之一。
往后数年，徐悲鸿继续为民族不遗余力地贡献，先后到新加坡、吉隆坡、槟榔屿、恰保等地举行画展，也为当地华侨富商作画，把收入捐献援助中国难民，所以现在市场上不时有来自他在为南洋名门望族精心而写的佳构。
《三鸭图》
13. 黄孟圭、黄曼士和何光耀等人曾赞助徐悲鸿的抗战展览
徐悲鸿与黄曼士
黄氏兄弟在徐悲鸿的艺事上屡次相助，徐氏称其为“生平第一知己”，拜为“大哥、二哥”。
在1925年学费停发之时，徐悲鸿认识了当时留法考察的黄孟圭，他安排徐氏赴星洲为侨领画像帮补收入，并嘱其弟富商黄曼士加以照料，此亦为徐氏赴南洋之源起。
1939年，徐氏再次回到星洲以筹办抗战展览，期间获得当地政商领袖、文艺精英的艺术赞助和支持，新加坡战前知名建筑师何光耀也为赞助者之一。
战乱时期，黄氏曾把大批徐悲鸿重要藏品匿藏保存。徐氏逝世时，黄氏于星洲举办“徐悲鸿遗作展”，缅怀挚友。
《飞扬跋扈为谁雄》
14. 他有三段为人所知的感情：蒋碧薇、孙多慈、廖静文
在上海期间，徐悲鸿不时拜访同乡蒋梅苼，并与其女儿蒋碧薇渐生情愫。蒋碧薇不顾婚约，瞒骗家人与徐悲鸿私奔赴日。徐悲鸿留学巴黎时，她亦有跟随，二人共育一子一女。
上世纪三十年代初，徐悲鸿时任中央大学艺术系教授，恋上学生孙多慈，并于1938年登报宣布与蒋碧薇脱离关系。由于孙父坚决反对女儿和徐悲鸿的关系，二人最终分手。
徐悲鸿其后屡次向蒋碧薇示好，惟复合不果，于1945年正式签字离婚。徐悲鸿最后一任妻子乃是时任中国美术院图书管理员的廖静文。
15. 徐悲鸿好收藏
说到徐悲鸿收藏最多的作品，可说是任伯年及齐白石的画作。
他曾于《任伯年评传》中写道：“……故举古今真能作写意画者，必推伯年为极致。”徐悲鸿的收藏囊括各个年代的书画，抗战时于香港办画展期间，他购得《八十七神仙卷》，并视之如自己生命般珍贵，钤上“悲鸿生命”的印章。徐悲鸿过世后，他所收藏的过千名家书画均捐赠公家。
黄孟圭一九三九年手拓徐悲鸿《自用印谱》
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