2019年春节档的角逐即将落幕
《流浪地球》无疑将成为春节档的票房冠军
在一向不被看好的科幻片领域交出一份优秀的答卷
《流浪地球》
相比之下
近来呼声颇高的周星驰新作《新喜剧之王》的成绩却令人大跌眼镜
《新喜剧之王》
周星驰《新喜剧之王》上映首日排片占比19.0%
首日票房2.7亿，上座率55.8%，相比也是过得去的成绩
但到了第二日，排片占比跌至15.3%，票房1.07亿
较首日暴跌超过60%。上座率32.5%，远低于同期电影
截至2月9日，票房排名第五
豆瓣上一些评论说的十分在理：星爷的电影，不存在欠电影票之说，好看就好看，不好看就不好看，没什么好说的
事实也是如此
作为曾经喜剧界的扛把子人物
《新喜剧之王》应该能说是非常不合格的作品了
相比往年的作品，甚至把老版《喜剧之王》拿出来
近些年周星驰执导的作品可以说是被老作品吊打的
就连16年票房冠军《美人鱼》，其实很大一部分是由于周星驰回归，情怀党支持罢了
纵观全片其实也不是那么出彩
在此就让我们来谈一谈为什么周氏喜剧在市场的号召力越来越弱
1
本片讲述了如梦是一个有明星梦的小镇大龄女青年
她在片场当了十几年的龙套演员，但始终有要当一个女主角的梦想
生活所迫让如梦和男友查理的生活始终无起色
坚定要当演员的如梦，在剧组中遇到了最大的打击
她见到了自己年少时的偶像、演员马可。
过气明星马克，给予如梦各种打击
内心“受重伤”的如梦第一次怀疑自己的梦想
当她想回到父母身边找份稳定工作时
又得知自己入围了知名导演新片的大型选角名单中
如梦陷入艰难抉择
2
本片和《喜剧之王》的设定是一致的
均是以反抗命运为过程，而最终很命运的成功的故事（主角光环）
但是故事设定并不能代表具体某部电影
如超级英雄电影的故事设定几乎都是：英雄来自普罗大众
侦探类电影的设定都是人性引发的悲剧
爱情电影的设定男女主角一开始一定水火不容……
但故事设定并不重要，重要的是如何讲这个故事
用银幕讲故事的第一条要义：让观众喜欢上我们的主人公
唯有这样，观众才会与主人公的喜怒哀乐产生共鸣
并希望在结局看到主人公的胜利（人物批判类电影不在此列）
3
我在这里和大家介绍商业剧本写作的一条金科玉律：救猫咪。
救猫咪这个术语来自布莱克·斯奈德先生。
想象一下
你的对门邻居是一个油腻的中年男人
他穿一双粉色人字拖，蓝白条纹内裤，裸露的大肚腩上面套着小号的白色背心。
你总是见他满脸胡茬，蓬头垢面地出门扔垃圾
回来的时候嘴里叼一口烟，还要拿一瓶酒。
你对这个邻居是什么感觉？
但突然有一天，你偶然发现他爬上高树解救一只慌张的小猫咪
此时此刻你对他又是什么感觉？
你会对这个邻居的过去产生兴趣，下一次再见到他，说不定你会主动问声好。
救猫咪这个术语泛指一切让观众喜欢上主角的情景设置，
它存在于所有经典的影片中
以周星驰的影片为例
《审死官》中的宋世杰，拿人钱财替人消灾的流氓大状
但影片第一场戏就是他机智帮助受欺凌的肉摊小贩——救猫咪
《审死官》
《破环之王》里的何金银，胆小懦弱的外卖仔
但人物出场第一场戏是他自愿被更可怜的人打劫——救猫咪
《破坏之王》
《大内密探零零发》里的零零发，功夫不行，不受重视
第一场戏中对一众武林高手好一番揶揄——救猫咪
《大内密探零零发》
《食神》中的史蒂芬周，嚣张跋扈，欺人太甚
不过对比更坏的唐牛，以及从第二幕开始为自负所付出的惨痛代价，和吃叉烧饭时的真情流露，观众原谅了我们的主人公——还是救猫咪。
《食神》
《喜剧之王》第14分钟20秒
尹天仇帮助了被混混骗钱的阿婆———再明显不过的救猫咪。
《喜剧之王》
我们来看看《新喜剧之王》里是否有救猫咪场景
有的，但是在我们的主人公身上用的不够高明。
我们看到主人公非常非常努力地为演戏牺牲一切
还看到她为了爱情默默地付出，这些都是救猫咪的例子。
但这些情节传递出的同情多过了喜欢
当然，我们同样会出于同情心理而希望主角最后获得胜利
只不过有一定几率会被观众反感就是了。
值得一提的是救猫咪的运用在如梦爸爸这个人物这儿体现得淋漓尽致——嘴硬心软，默默付出。
这样讨喜的人物性格太经典了，屡试不爽。
主人公无法获得观众的认同是《新喜剧之王》最大的遗憾。
但凡不讨喜的主人公，观众甚至希望他尽快失败
多栽些跟头
这也就是为什么很多人在看完之后不认可如梦能拿到最佳女主角奖的原因。
总的来说，《新喜剧之王》情节细碎
老梗层出不穷
演员不是周星驰却硬是要表现“周氏无厘头”，终究只能算是东施效颦，恶心至极
败观众缘的王宝强，以自我为中心只会做春秋大梦的自私女主
过度的广告植入和尴尬的台词
剧中演技最好的竟然是女主的父亲？
反正
周星驰是个好演员，但不一定是个好导演
如果没有“周星驰导演”五个字
如果没有《新喜剧之王》五个字
这张戏票
谁会买单？
以及
这样的女主角
一般都不会活过半集。
END
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