年轻人不多看片是没有前途的。想必最近大家的生活也都大同小异，活动范围局限在单一场景里（寄几家的房几）。不过有很多电影告诉我们，单一场景里也会发生跌宕起伏的故事——
No.1
《电锯惊魂》
《电锯惊魂》中故事发生的场景是一间破败的地下室内。除了场景上的封闭和压缩，影片中加入了大量的常规恐怖元素，比如血浆、断肢、暴力……来自百度百科的友情提醒：该系列电影由于包含过多的暴力与血腥成分，在公映后多次发生观影者被吓晕在影院的事件，建议心理承受力较差和对内脏、肢解等内容敏感者不要观看。
和很多美式的惊悚片以及密室逃脱片一样，《电锯惊魂》给我们展现的是一个变态的幕后阴谋家，自以为是地想要拯救人性，安排了一个又一个精巧的布局，看着无助的人在困境里怎样抉择。
本来想放一些剧照，后来发现无意间剧透了凶手。这部影片立意很浅，一两句话就能说透：珍惜生命，珍惜你还活着的时间吧。
虽然以当下审美来看故事并没有太多新意，甚至可以说是这类影片的故事模板，细节上面也有一些小bug。但是悬疑部分完成度非常高（悬疑感的制造和结局的出乎意料），仅仅23天的制作周期和奇低的成本也给这部影片带来了非常多的赞誉，在2004年电影大环境下足以封神了。
No.2
《水果硬糖》
天真甜美的十四岁少女海莉在网络上认识了三十二岁的摄影师杰夫，二人相约在咖啡馆见面，相谈甚欢。海莉主动要求去杰夫家，让他为自己拍摄艺术照片，杰夫欣然从命。聊天喝酒之后，杰夫突然眩晕倒地，醒来发现自己竟被五花大绑。原来海莉是有备而来就是要惩罚在网络上勾引自己朋友的恋童癖……海莉可不是给大灰狼送食物的小红帽，而是怀揣着复仇之心的小红帽。
作为一部惊悚犯罪片，《水果硬糖》没有好莱坞所惯用的血腥和惊悚场面，反而，所有的故事都发生在一间颇为“温馨”的别墅里。
整部影片仅以两人共处一屋，通过不断的对话及行为来延续颇为紧凑的节奏，最终海莉一步一步摧毁了杰夫的精神防线，实现了让杰夫从求生到求死的转变。
难道这个世界真的需要一个孩子来裁决公正？影片最后给我们留了一个小小的悬念。不过《水果硬糖》想告诉大家的是：“女孩可以装女人，但不表示她们能做女人的事情。如果一个女孩想尝试与你调情，你该制止她，而不是鼓励她；如果一个小孩说，来杯鸡尾酒吧，你该把酒拿走，而不是跟她干杯。”
No.3
《十二怒汉》
影片讲述一个在贫民窟中长大的男孩被指控谋杀生父，案件的旁观者和凶器均以呈堂铁证如山，而担任此案陪审团的12个人要于案件结案前在陪审团休息室里讨论案情，而讨论结果必须要一致通过才能正式结案的故事。
相信看过这部电影的人不多，但很多人都看过中国翻拍的《十二公民》。半个世纪过去，《十二怒汉》被多国多次翻拍，是IMDb Top10电影中拍摄时间最早的一部，被誉为影史上最伟大的法庭电影。
《十二公民》着眼于不同阶层的人民，在情感表达，人物矛盾冲突中无疑是成功的。但是架空的制度很难让人有代入感——男主需要强烈的情感渲染，才能让其他11个人拥有责任感和使命感。而《十二怒汉》给我们看到的是一群对制度拥有使命感甚至自豪感的陪审团成员：“面对这种事，要排除个人偏见总是很难。不论去到哪里，偏见总是掩盖真相。但我们提出了合理的怀疑，那是我们的司法制度中非常宝贵的东西。”这是这部电影与生俱来且无法改变的东西。
No.4
《罪人》
被降职到110报警平台的警官阿舍尔·霍尔姆第二天就将回到他热爱的犯罪调查岗位。这时，一个呼吸急促的女人打来报警电话。她语焉不详，似乎是被绑架。当电话突然挂断后，搜寻那位女性的行动正式展开。这通电话是惟一的线索，警官需要与时间赛跑，拯救她于危难之中，然而他逐渐意识到他所处理的案件远比自己想象的要复杂很多……
常规夹带私货：男主演技张弛有度，高级的打光让男主在每个镜头下都拥有神颜（开心）
《罪人》走的极简主义风格：演员单一，场景单一，道具单一，整部电影都是警官阿舍尔·霍尔姆在警视厅接电话的镜头。和丹麦这个北欧小国风格很搭。
一个精神失常的母亲以爱之名杀死了自己的孩子
一个正义感爆棚的警察以正义之名杀死了社会“渣滓”
他们在电话之中相遇，在只有两个人的世界里互相救赎：
“我不承认我是罪人，因这在行善名下。”
“我承认我是罪人，因我在行善名下，剥夺了他人的生命。”
最后，大家duck不必去看这些电影，宅在家里还不够郁闷吗？？！如果想看单一场景的影片，我推荐大家去看情景剧《编辑部的故事》《家有儿女》《爱情公寓》《武林外传》。真香。
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