刘健独自一人完成的动画电影《大世界》于18年年初上映，但是仅仅拿到了230多万的票房。部分听闻这部电影获奖经历的观众，在走出影院之后却开始用脚投票：
“整个一动态ppt！”、“这个配音……emm有个性，但是也有点出戏。”、“中间那段大海是什么鬼？？”
像这样的抱怨在网上俯拾即是。如果站在一个买票了的普通观众的立场来看，我只想说，他们骂得对，而且有权力这么骂。市场是不会因为你个人的努力，或是耀眼的获奖经历而有所宽容的，票房即是最好的回答。
也有很多人为刘健叫屈，但是我想，这大可不必。
当它是一部成人向的动画电影时，就注定它已经抛弃了阅历和理解能力不多的青少年观众。而难以否认的是，在目前的中国，青少年群体甚至是学龄前儿童，才是动画市场的主力军。
当它是一部95%的工作由一人完成的个人电影时，就注定它已经放弃了画面的流畅度、人物动作表情的丰富性。而这些，是一部合格的商业动画影片几乎必备的条件。毕竟，大众的预期是来电影院进行一场视听享受的，说它粗制滥造，那也没错。
如此看来，大世界的票房失利，那简直就是一种必然。网上有些极端的说法，认为大世界的失败就说明在中国并没有成人动画电影的立足之地。其实，只是不应该把这种期待放到大世界的身上，它本就不是一部大众向的动画电影，何来高票房的预期呢？可以思考思考下面两个问题：
第一个问题：大世界是一部好的动画电影吗？
我觉得是的，它的剧本、叙事、画风都有着它出彩的地方，好过市面上大多数的动画电影。而且，如果从作者电影的角度来看，所谓的动作不流畅、配音会出戏，甚至开头那段列夫·托尔斯泰的引用，都是没有任何问题的。
第二个问题：动画市场容不下成人向的作品吗？
我觉得不是。个人觉得，所谓的成人向作品，从表面看，可能是暴力、色情；从深处看，应该是主题深刻，叙事烧脑。符合这两点，而且深受大众欢迎的动画作品有嘛？当然有，比如今敏的《红辣椒》。暴力元素有嘛？集体的跳楼自杀算不算？色情元素有吗？女主赤身裸体被钉在桌子上算不算？主题深刻、叙事烧脑，那就更不用说了。另外，宫崎骏的动画影片其内涵相当深邃，但又是深入浅出的，因此，他的影片基本是全龄向的，这个是题外话。
因此，请不要对刘健失望，也不要对大众失望。
那么，成人向的动画电影怎样才能成为大众电影呢？我们要清楚，商业性的大众电影是有要求和准则的，从某个角度来看，它的制作要比个人向的作者电影要更严苛。
首先，冲突律是商业电影留住观众的法则。观众买票看电影，是来看热闹的多，还是来思考人生的多呢？当然是前者。为什么有很多观众吐槽大世界的前半段，甚至中场离开？简单讲，就是前半段的叙述铺开过程中，缺乏抓住观众的冲突点，显得过于平淡了。
其次，人是一种懒惰且追求快乐的动物，提供轻松愉悦的视听享受是商业电影提升好评率的关键。在大世界里，人物关系复杂，部分角色的人物形象又不够鲜明，观众不能完整抓住电影的事件和人物，观影体验就很糟糕。
以上两点，可以在任何成功的高票房商业电影里找到印证。
但是，电影仅仅是提供简单的娱乐和表层的刺激的吗？好的商业电影并不会仅仅停留于此。还是前面的问题，观众买票看电影，是来看热闹的呢，还是来思考人生的呢？其实还有一种答案，看完热闹之后，开始思考人生。对电影的深层次挖掘也是一种乐趣。姜文当年站着把钱挣了的《让子弹飞》在上映之后，市场和口碑双丰收，关于影片的分析帖子到处都是，影迷们沉浸在观影的瞬时快感和思考细节的持续乐趣之中。还有引起大热的迪士尼动画电影《疯狂动物城》也是如此。所以啊，爆米花电影是大众的下饭菜，有深度有价值且娱乐性强的电影，就是大众的心头爱了。
大世界若是作为个人向的作者动画，那它已经成功地证明了自己，金马奖就是最好的注脚；
大世界若是想成为大众向的商业动画，那它还有很长的路要走，这无需否认，也该好好承认。
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