尝试着把自己的写作心得记录下来。欢迎探讨。
三五千（甚至五七千）的，好写。它们的诞生，只需要一个画面、一句话、一个意象。
比如我们看鲁迅的《药》，最关键的，我觉得反而在最后上坟的时刻：野外荒坟、黄花、树上乌鸦。其它的事情，可以通过这个倒推。
比如汪曾祺的《受戒》，虽然字数多，但都可以从“明海出家四年了。”脱胎出来。一个年轻的小和尚，会有哪些有意思的事情等着他呢？好邻居，邻居家的好女儿。日常生活。庙里生活。都可以慢慢铺开。
比如《梅雨之夕》，就是一个意象：细雨蒙蒙，好似一曲散漫的爵士乐，又好似印象派的一幅画。雨天，会有什么奇遇呢？我会遇到一个女子，没有撑伞的女子……然后故事就发展了。
这些小说，都有一个最吸引作者的点，而全篇，都是围着这个点出来的。而整篇的基调，都是作者要表达的一种感觉。
所以这样的短篇小说，就是要在生活中，寻找你发现美的那一刻。不管这个美是什么，比如迎面而来的女子的香气、比如苍蝇馆子飘来的香气、躺在电驴上刷抖音等单子的外卖小哥、夕阳的余晖照在你身上、火车站拥挤的人群，都可以由此而生出一篇小说。
三五千字都为了最后令人感动的这一刻，或者，起始于这一刻带来的震撼。
它就类似一颗豆子，破土而出给你的感动。
萌芽才是最重要的。豆子是一个载体
一两万字的，就需要一些构思了。它不能是一个点，得是一条线。主要的点，还是可以打动你的点。但这个点得有一个原因和结果。它不再是孤立的一个点。你得围着一条线，叙述这样一个事件。这个事件必须是一个深刻的事件，而不再是一个动人的点。这样长度的小说，已经具备了事情的发展以及高潮——要么反转，要么更加剧烈地加深原有的故事。
比如《倾城之恋》（虽然它有两万八的字数），就不再是一幅画，一个意象，而是起码有两个点：一个是断壁之下二人相遇，倾城成就二人爱情，这是结果。但起因并不是你侬我侬，而是二人角力：范柳原想让白流苏当情妇，而白流苏想做妻子。这中间，势必要牵涉其它的配角、铺排他们和主角的纠葛。
两万字的小说，不是三五千字的一个扩大版。仿佛你明白了一个点，同样复制另一个点，就可以成为一个长篇，不是这样的。这两点是有关系的。两个点之间的转化/递进/反转，是你要注意的地方。
长短篇的布局，就类似一片叶子，看起来是一块，但它已经有了小纹路。
长短篇看起来有些支线，但它的主体是一片完整的叶子，而且叶脉从头到尾贯穿
而长篇写作，就像是一棵树了。但我没写过长篇，不敢议论。等写出来了，或者理论内功深厚了，再说。
长篇不是短篇的放大版。不，根本不是。它们两个是不同物种。它的创作方法、节奏、技巧以及难点，和短篇非常不同
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