前言
周紫芝在《竹坡诗话》中说：
自古诗人文士,大抵皆祖述前人作语。
虽然有点夸张，但是诗人喜欢化用、喜欢用典，所以总能从其作品中看到前人的影子。
对于化用，皎然还有三偷之说：偷意、偷句、偷势。
不过，如果化用得妙，能够翻出新意，同样会令读者击节称叹。读《珠花簃词话》时，其中列举了一些古人变化出新的作品，和大家一起分享一下。
一、喜憎的变化
宋朝词人陈三聘，估计很少有人注意过这个名字。他大约生活在宋高宗绍兴末前后。他有一首《鹧鸪天》云：
指剥春葱去采蘋。衣丝秋藕不沾尘。眼波明处偏宜笑，眉黛愁来也解颦。
巫峡路，忆行云。几番曾梦曲江春。相逢细把银釭照，犹恐今宵梦似真。
可以看出来，末句似曾相识。
晏几道有一首代表作《鹧鸪天》：
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？
今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。
晏几道词中说有情人终于相逢，却担心眼前的一切不真实。因此说：犹恐相逢是梦中。
而陈三聘词中说，明明是梦，却担心是真的，因此说：犹恐今宵梦似真。
因此《珠花簃词话》评价说：
恐梦似真，翻新入妙，不特 不嫌沿袭，几于青胜于蓝。
二、角度的变化
柳永有词《八声甘州》
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。(凄紧 一作：凄惨)
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
佳人妆楼颙望，这句也很妙，柳永用了一个“想”字领起，说明这是他的想象，是虚写。同时，柳永也有实写，写自己：倚阑杆处，正恁凝愁！
苏轼送弟弟远行时作诗云：
登高回首坡垄隔，但见乌帽出复没。
苏轼是送行者，从自己的角度看远行的弟弟。这是从送行者的角度实写。
翁孟寅，字宾旸，号五峰，钱塘(今杭州)人。这也是一个不出名的词人。他的一首《摸鱼儿》写道：
卷西风、方肥塞草，带钩何事东去。月明万里关河梦，吴楚几番风雨。江上路。二十载头颅，凋落今如许。凉生弄尘。叹江左夷吾，隆中诸葛，谈笑已尘土。
寒汀外，还见来时鸥鹭。重来应是春暮。轻裘岘首陪登眺，马上落花飞絮。拼醉舞。谁解道，断肠贺老江南句。沙津少驻。举目送飞鸿，幅巾老子，楼上正凝伫。
翁孟寅这首词的结尾处，从远行之人的角度写，回头看见送行人正在登高眺望自己：沙津少驻。举目送飞鸿，幅巾老子，楼上正凝伫。
翁孟寅的词，与苏轼的词，都是实写，角度正好相反。把两首词合在一起想象一下，翁孟寅是不是写出了苏辙的感受呢？
另外，大家是不是也想起了卞之琳的那两句诗：
你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
这都是不同观察角度的变化。
三、章法的变化
凡流连光景词多以回忆旧事作开，而以本题拍合，千篇一律，颇易生厌。《珠花簃词话》
这段话的意思是，大多数词作总是从回忆开始写，然后回到眼前。不过，大部分这类词，是先说眼前，再回忆过去，然后再回到眼前。例如秦观的《望海潮》：
（眼前景物）
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。
（后面开始回忆）
金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。
长记误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳。
有华灯碍月，飞盖妨花。
（后面又回到眼前）
兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。
烟暝酒旗斜，但倚楼极目，时见栖鸦。
无奈归心，暗随流水到天涯。
前三句写眼前，在“金谷俊游“到”兰苑未空”之前，都是对于过去的回忆。后面回到现实中，写真实的景物与感受，并且突出主题（思归）。
不过李莱老的《浪淘沙》与众不同，前半部分写眼前景物，后半部分写回忆旧事:
榆火换新烟。翠柳朱檐。东风吹得落花颠。帘影翠梭悬绣带，人倚秋千。
犹忆十年前。西子湖边。斜阳吹入画楼船。归醉夜堂歌舞月，拚却春眠。
还等着结尾的读者失望了，似乎没有结尾就结束了。《珠花簃词话》赞许道：
乃用忆旧作合笔，一气绾落，全不照拍本题，阅者但觉其烟波缥缈，而不能责其游骑 无归，则在上下截搏合得紧，神不外散故也，此词虽非杰作，可悟格局变换之法。
结束语
诗词的创作，无论句法还是章法，无论形式还是内容，几乎都被前人写过。甚至联翻出的新意，都已经成就旧意。
我们觉得新，只是有些作品和作者太小众，大家没有读到过而已。
虽然如此，我们创作的时候，还是避免那些陈词滥调，尽量选择人少一些的路去走，更好一些。
@老街味道
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