万物皆有灵——《水形物语》

今天二刷了电影《水形物语》，庆祝它刚刚在第90届奥斯卡斩获最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创配乐四项大奖。

要问奥斯卡哪家强？当然是手握13个提名一路领跑的《水形物语》：最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳女主角、最佳男女配角、最佳配乐、最佳摄影、最佳服装设计、最佳音效剪辑、最佳混音、最佳艺术指导，基本上能拿的提名都拿了个遍。

从威尼斯首映开始，《水形物语》就是一路顺风顺水，在北美影评人一边倒的厚爱和赞美中拿下威尼斯金狮大奖。随后登陆院线，票房大好。

万物皆有灵——《水形物语》

观影本身从各个角度都超出我的意料，电影本身情节紧凑有序，逻辑合理，人物的性格和行为几乎完美的贴合了这个故事和故事所处的时代。这种逻辑和故事上的自洽，让人轻易就沉浸其中。

尽管剧中的爱情故事很俗套，但这部电影却依然能带给观众非凡的动人感受，这与导演面面俱到的精巧构思是密不可分的，也正是这部电影藏巧于拙的过人之处。

“万物皆有灵”成为吉尔莫向我们展示的核心之一。

女主角艾丽莎虽然是哑巴，但她酷爱音乐，跳舞的节奏感也很好。这种小小的爱好在她和插画师一边看电视一边坐在沙发上用脚跳舞可以看到，在她打扫卫生时拖地有规则有韵律的动作中也可以看到。艾丽莎在和人鱼面对面无言的时候，她心里在用最大的音量歌唱自己的情感。

这种使用音乐来表达人物的内心世界和情感流动的方式，让不能开口说话的艾丽莎显得灵活巧动，情感丰沛。

万物皆有灵——《水形物语》

艾丽莎这个角色的魅力，在于她身上的那种极富人性的矛盾色彩。她外表平凡不起眼，似乎与光鲜美丽无缘，但她依然会在琳琅满目的橱窗面前驻足，略带羡慕地看着一双高跟鞋；她工作单调压抑，但也会在打扫卫生的时候忽而俏皮淘气地与拖把同舞；她独身独处，但也不会放过一天儿让自己错失性的愉悦。她的外壳有多么孤独寂寞，内心就有多么跃跃欲试，只待一次触摸将她彻底唤醒。

佛家讲“六根”为眼耳鼻舌身意，为心之外缘，是认识世界、与人接触的法门，而在《水形物语》中，对于“手”的刻画，其象征意义也有迹可循。

片中每个相互关联的角色之间，都会有一些相互触碰的小小细节，其中对于“手”的描写处处可见，无论是艾丽莎第一次与怪物相遇就隔着玻璃的掌心相对，还是吉尔斯在与怪物互相摸头后的奇妙现象，女主角的手在公交车窗户划过的镜头也非常漂亮，就连大反派与女主角的交集，也是从两根手指开始的。

万物皆有灵——《水形物语》

电影中也用到各种绕有深意的明喻和暗喻。用Richard随身懈怠的电棍来隐喻他的残暴，用特工博士的上级对食物的品味来隐喻他利用公款谋私，用店主小哥的瞬间翻脸来隐喻时代对黑人和同性恋的歧视，用水珠的结合来隐喻艾丽莎与人鱼的结合......

电影中的角色都是故意脸谱化的，每个人的特征都是一个“伤疤”，残疾、同性恋以及黑人，这些如今早已被政治正确和平权运动冲淡的问题，在当年却都难以逃脱明目张胆的欺凌，就是这些蜷缩在各自角落中的弱者，团结起来成就了近乎于超级英雄般的壮举。

主角本身的表演也特别棒。坦白来说，她的长相并不是传统意义上的美人。角色没有声音，所有的感情都通过手语和眼神传递。但是她的一颦一笑都牵动观众，每一种情绪都表达得恰到好处。

万物皆有灵——《水形物语》

被很多人诟病的结尾，其实前面早有线索：艾丽莎的神秘出身、对降雨的准确判断、脖子上的三道疤痕，与人鱼第一次隔着玻璃的心电感应，都是线索。

克苏鲁神话中，人鱼近似男性。他们被称为深潜者，魚头人身，身上的主色是灰绿色，但有白色腹部。四肢的指间有蹼，身上覆有鱗片，颈部有鳃，身上有浓厚的鱼腥味。虽然外观看起来低能，但深潜者是除非被杀害否则就会永生不死的高智慧种族。

在克苏鲁神话里，深潜者可以和人类生下混种的后代。所生下的后代一开始与常人无异，但随着年岁增长，会渐渐表现出深潜者的特征。当他/她完成变化的时候，这样的后代会从海湾入水，加入深潜者的族群。这从科学的角度上，说明艾丽莎有可能是深潜者遗落在世界上的一个子民。

特工霍夫斯德勒博士临死前说起艾丽莎和泽尔达，they just clean，一语多关，他说了他们清洁工的职业，也说了他们遁形无踪的状态，更说了他们灵魂的清澈。

万物皆有灵——《水形物语》