根据老师课上教授的赏析一个科幻电影的方法，本影评将会分为以下五个部分：追随感觉、提炼要点、寻找结构、发现独特性与共通性和寻找资料二度思考。
[if !supportLists]一、[endif]追随感觉，描述看完后第一感觉
第一感觉可以用震撼和对其荒诞设身处地的思考。
简单概括一下整体剧情，电影背景设定为已经掌握星际殖民的科技的时代，男主是平民，要休眠进入飞船，预计经过120年的飞行后到达殖民星球，但是30年的时候因为飞船穿过一层碎石带而部分遭遇了损坏，这种损坏直接影响了后续情节发展，此处暂时先按下不表。随后由于这个初步损毁，男主的休眠舱意外唤醒了男主，男主尝试了各种方法均无效，逐渐自暴自弃，在决定自杀时看到了仍在休眠的女主，他人为唤醒女主后女主短暂经历了和他一样的迷茫慌张后平静下来。他们相互交谈后产生了感情。但此时由于之前的损坏，飞船出现了十分严重的故障，此时由于故障意外唤醒了船长，船长由于唤醒过程故障很快去世，他将手环交给男主，代表着船上最高权限。男主和女主合作解决了故障，期间男主一度几乎牺牲，女主被感动，决定放弃使用最高权限通过唯一一台医疗仓重回休眠状态的选择，和男主共度余生。
观影后首先人的渺小与宇宙的广袤无垠带给我们强烈的震撼效果，飞船这种“荒岛”困境下男女主的表现也引导我们设身处地的思考
[if !supportLists]二、[endif]提炼要点，为感受提供论点
[if !supportLists]1．[endif]面对“荒岛”困境时人的正常表现与解决方法在影片中为主旋律，进行较多的探讨；
[if !supportLists]2．[endif]将“荒岛”扩大至人生，隐喻我们是命运的乘客，为本片的更高层次更为广泛意义；
[if !supportLists]3．[endif]强烈体现了情感交流对人的重要性与人工智能难以替代性；
[if !supportLists]4．[endif]致敬了经典科幻片与一些谬误。
[if !supportLists]三、[endif]寻找结构找方法论，支撑观点
[if !supportLists]1．[endif]面对“荒岛”困境时人的正常表现与解决方法在影片中为主旋律，进行较多的探讨；
[if !supportLists]（1）[endif]男主在醒来，发现异常到自暴自弃的过程，生动展现了当人遇到重大问题的心理状态：一个人遇到问题慌张，确认，寻求帮助，主动解决，失败后绝望。
[if !supportLists]（2）[endif]在男主心理放弃迷茫之时人工智能酒保亚瑟曾经告诉他要安之若素活在当下，但男主选择了堕落，这也是对安之若素的一种常见错误理解；
[if !supportLists]2．[endif]将“荒岛”扩大至人生，隐喻我们是命运的乘客，为本片的更高层次更为广泛意义；
[if !supportLists]（1）[endif]女主被人为唤醒了之后电影新的中心问题就是：男主为了缓解自己的孤独唤醒女主，可以说是毁了女主的一生，这种行为是否正确。这问题的解答是将本片从单纯的讨论“荒岛困境”下的人性和情感交流重要性两个滥俗问题的普通商业片提升至有能力讨论人生层面问题的高质量片的一个重要转折点。而影片给出的回答我们要从两个方面看；
[if !supportLists]（2）[endif]从男主角度，很多人口诛笔伐，说一切都是男主的过失为什么最后女主还要原谅还结婚的大圆满结局。其中船长的话很有代表性，船长在劝女主时候说：“一个即将溺死的人总会抓住他周围的人一起去死。”也就是说在这种情形下，对错也已经缺失了意义。任何一个普通人在相同条件下几乎必然做出同样的选择。这个条件下，站在毫不相关的道德高地上进行指责是苍白无力的。
[if !supportLists]（3）[endif]从女主角度，女主在她的书中写道：“我们都是命运的旅客，命运像船一样带我们到哪里我们就到哪里，没有选择。”这里不是鼓吹逆来顺受，一切抗争与解决问题都建立在正视问题的基础上，因此安之若素是重要的。女主没有放弃男主的原因之一也是如果男主牺牲，她就真的会孤独终老了，这也是她自身的需要。
[if !supportLists]3．[endif]强烈体现了情感交流对人的重要性与人工智能难以替代性；
[if !supportLists]（1）[endif]在男主的唤醒过程中人工智能为他介绍飞船上的功能时，只提到了三个，按顺序分别是：食物，娱乐，和其他乘客成为朋友。很容易看出重视情感交流的需求。也就是对应了马斯洛理论中的第三层需求：归属和爱的需要；
[if !supportLists]（2）[endif]人工智能酒保亚瑟上半身和人完全相同，下半身是机器人。他除了情感上的交流几乎和人没有差别。相关情感的交流完全是理想的，也就是说人工智能被设定无条件的乐观与积极，感受不到痛苦，这也就是探讨到了，共情能力中痛苦与消极情绪的共情与交流是最重要的，如一次男主挑衅酒保说bite me，但酒保只是微笑着说happy to help you，诸如此类的镜头非常多，十分精彩的展现了人工智能对于情感交流无法替代性；
[if !supportLists]4．[endif]致敬了经典科幻片的镜头，惊艳的镜头设定与一些谬误。
[if !supportLists]（1）[endif]飞船使用传统的科幻设想，使用离心力替代重力，其圆形的走廊致敬了《2001：太空漫游》；
[if !supportLists]（2）[endif]扫地机器人形象致敬星球大战；
[if !supportLists]（3）[endif]相对来讲比较惊艳的现在还不能实现的科技：亚瑟，完全自如地人工智能；自动驾驶；成熟的可控可移动核能源技术；休眠技术；裸眼3D交互成像；磁力代替重力技术和离心力代替重力技术；
[if !supportLists]（4）[endif]留下深刻印象的镜头：游泳池失重，泳池中的水变成球状，女主包裹其中，镜头极为震撼；
[if !supportLists]（5）[endif]谬误一：由于离心力代替重力，男主飞出太空舱的时候，角动量不变（牵引绳无力矩），半径增加，角速度和速度减慢，男主应该立即向旋转方向反方向飞去，而影片中为平行，不符合物理常识；
[if !supportLists]（6）[endif]谬误二：尽管太空中的戏份很注意动量守恒的表现（很有可能是因为男主在躲开喷射口这个情节中用到了这个定理，否则情节无法推进，所以导演在其他戏份中也很注意），但是一个太空服竟然没有动力装置，仅凭一根牵引绳，十分不合理。这就好像遛狗，然后把狗的腿都绑上，主人拖着狗走，这十分不合理；
[if !supportLists]（7）[endif]谬误三：极为靠近的路过大角星，如此靠近很难摆脱恒星的引力，即便理解为使用引力弹弓（这个在展示飞行路线的镜头中多次暗示），但如此靠近的距离很不合理，即便有足够能源达到第三速度逃离，但这就是在浪费能源。但不得不说镜头美学上十分震撼，因此导演可能是为了更好的美学效果而放弃了科学合理性。
[if !supportLists]（8）[endif]谬误四：两人一起太空遨游，头盔内有补光，很明显是有问题的，盔内补光你就什么都看不见外边了，只能看见自己的倒影，就好像黑夜你打灯就看不见窗户外的东西一样，这里明显是导演为了凸显演员面部表情做的科学上的让步。
[if !supportLists]5．[endif]对一些镜头语言的解析
[if !supportLists]（1）[endif]电影大量使用近处人物或者飞船处在空旷广袤的的背景中形成强烈对比的镜头，始终要突现孤独感和空旷感，一方面为荒岛条件做出铺垫，一方面突出情感交流的珍贵。
[if !supportLists]（2）[endif]女主醒后由于她是作家，电影使用她写作独白的方式来表达一些思考，但在此吐槽一下写作方法，我认为从我自身的写作经验来看，脑中的思想是混乱的，充满多维联系的，而语言则是线性的，写作的时候我们要将脑中非线性的思想转化为线性的语言，是需要不断地修改和斟酌的，女主直接口述，这对一个作家来说是不是草率了一些，毕竟这是书面而不是口头语言。
[if !supportLists]（3）[endif]女主迷茫的时候没有任何饰品，开始和男主约会时可以看到带上了耳钉，意味着开始对生活有了希望；
[if !supportLists]（4）[endif]约会接女生的时候，用螺旋形走廊代替螺旋形楼梯，突出女主美丽的惊艳。
[if !supportLists]（5）[endif]男主复活的时候可以明显看到镜头从冷色调转变为暖色调，意味着圆满结局。
[if !supportLists]四、[endif]发现独特性与共通性，同主题对比分析
[if !supportLists]1．[endif]相同类型的影片我认为《一出好戏》可以算进来，他们都是在讨论当遇到远离人类社会的重大问题时的反应，也就是“荒岛困境”，但很明显本片没有资源限制，聚焦于个人感受，而《一出好戏》聚焦于一群人的反应，类似于一个社会的重建；
[if !supportLists]2．[endif]从科幻类属性分析，我认为没有相近的，因为很明显本片聚焦点不是在科幻上，只是一个人性问题建立在了科幻的背景下。
[if !supportLists]五、[endif]寻找资料二度思考，联系导演编剧生平事业
[if !supportLists]1．[endif]导演莫腾·泰杜姆（Morten Tyldum），1967年5月19日出生于挪威卑尔根 ，挪威导演、制作人。1991年，执导个人首部短片《U》。1996年，执导短片《En mann må gjøre det han må》。2003年，执导爱情喜剧电影《Buddy》。2008年，由其执导的惊悚犯罪电影《堕落的天使》上映。2011年，执导动作惊悚电影《猎头游戏》，该片入围第66届英国电影和电视艺术学院奖电影奖-最佳非英语片奖。2014年，执导传记电影《模仿游戏》，他凭借该片获得好莱坞电影大奖最佳导演奖。2016年，执导科幻电影《太空旅客》。2019年，担任科幻电影《西缺口》的导演。《太空旅客》是他首次指导科幻电影，这可能是本片科幻性质不强的原因之一，但从《模仿游戏》可以看出导演对人物的塑造较为深刻，这点可以在本片中有所体现。
[if !supportLists]2．[endif]编剧乔·斯派茨（Jon Spaihts），生于美国纽约州的纽约市，美国电影编剧、制作人、演员。2011年，编写了个人第一部电影《至暗之时》；2016年，担任了科幻动作片《奇异博士》的编剧。履历较少，难以形成有效分析。
[if !supportLists]六、[endif]引用声明
[if !supportLists]1．[endif]本文第五部分导演与编剧的介绍引用自百度百科，台词引用自电影原片字幕。
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