花了两天的时间看完，内容还是比较吸引我的，有一种停不下来的顺滑感，是比较好的读书体验。读后有以下感慨：
写作的自由，写作应该是由内而外的冲动，不是外加的压力，也不是自己给予的压力，而是一种内心表达的欲望，一种对艺术的追求和相互吸引。在自由写作这一块，我从冯骥才老师这里学会了区分散文和随笔。曾经我并不清楚两者的区别，如今知道了：散文源于心灵，随笔源于思考，散文更多为感情色彩，随笔更多为思辨成分。
再就是我最喜欢的小说部分，最喜欢冯骥才老师讲述的小说的眼睛部分，这就好比点睛之笔，小说有了眼睛，便有了灵魂。而对于小说的眼睛，书中又包括睁着的眼睛与闭着的眼睛的区别。
还有就是小说的尾巴，书中有一个比喻让我印象特别深刻，就是一个厨师上菜的故事，一个出名的厨师说，他的菜有一个窍门，就是最后一碗汤一定要前面的菜再好，最后一盆刷锅水上来了，顾客不仅胃口全倒，出门还得骂他两句。
写小说要有空白，也就是留白，书中引用了“十八相送”的道理，要给读者留下休息的时间，想象的空间，再创造的空间，这点很重要，不能死皮赖脸地硬拽着读者走，那是不够长远的。
而且，通过这本书，我对于虚构文学和非虚构文学有了更深一层的了解，而且我才知道，原来之前总听说的“非小说”原来就是非虚构文学的缩写。非虚构文学是生活中有的，待我们去挖掘的，而虚构文学则需要我们信马由缰地去想象的。
还有一个观点是很触动我的，就是说小说中是没有配角的，每一个人物的出场都是很重要且有意义的，哪怕他只露了一面，所以在描写人物时，不要去马虎地随意去一份一个人，小小的人物也是成就我们成文的必需品。
作家是有一定的理想追求的，那追求不应只停留在“干预生活”上，更应该表现在“干预灵魂”上。能够触碰心灵的文字才是真正好的文字，它也许可以打动一个人，启发一群人，影响一个国家，一个民族，甚至整个世界更加广泛的范围。
书中还附上了冯骥才先生的五篇短篇小说以及五篇散文。其中最打动我是是拿篇散文《挑山工》，挑山工个子很矮，这位被重物压低了身体，挑山工走的很慢，但是却总能轻松地出人意料地超过走在前面的旅人，人家问他为什么，他说因为旅人虽然走得快，但是他们在路上东看西看，玩玩闹闹，总是停下来，而挑山工不能像他们一样普遍，怎么高兴怎么来，一步踩不实不行，停停住住更不行。
挑山工总是一个劲儿地往前走，虽慢却总能走到前面，那种根深于内心的执着、毅力、长远的眼光和追求，都是我们在漫漫人生路上需要学习的。
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