你有没有过日暮时分，步行在市郊的密林里。看天边斜阳衬着晚霞，唱着一支热烈的颂歌。脚下拾级而上的台阶蜿蜒地转入树丛背后，不远处，一户人家的青瓦房顶上，飘出一缕缕灰白的烟，仿佛在无声地召唤游子：回家吧！
人这一生，大半的时光要在外漂泊，但那只是人的躯壳罢了。在我们刚硬的脊梁骨前方，在靠近左胸的位置，永远有一颗安心于家的心脏，让我们不能忘怀这情谊浓厚的一生。
丰子恺先生是我国著名的“写画大师”，他的作品一向以真率、以小见大、兴象玲珑著称。写下《桨声灯影里的秦淮河》一文的散文家俞平伯曾评价他的作品“如同一片片落英，含蓄着人间的情味”。
对丰子恺先生有些了解的人，知道他的老师正是人称“弘一法师”的李叔同。李叔同那首《送别歌》不知道是多少代中国人的回忆，其清淡平雅的词，至今仍被音乐界人士津津乐道。
承袭了李叔同风格的丰子恺，在文字的雕琢上亦是追求“片云浮空，舒徐和软”的境界。在读《岁月忽已晚，灯火要人归》一书时，尤觉如此。
此处摘一段书中原话，与诸君共赏：
不久茶来，一只苍蝇浮死在茶杯中，先给我们一个不快。邻座相对言笑的人大谈麻雀经，又给我们一种啰唣。凭栏共跳的一男一女鬼鬼祟祟，又使我们感到肉麻。最后，金色的垂柳上落下几个毛虫来，就把我们赶走。
这一段写登船游览西湖的经历，处处体现着“不快”，但那形容里，无一字让人感到粗鄙，无一语使人隔应。
丰子恺的三言两语，便将这诸多不快化为云淡风轻，甚至能在回想起此事时，道上一两句思考：
世事都同风景一样。世事之乐不在于实行而在于希望，犹似风景之美不在其中而在其外。
所以宋代文人周敦颐才发出了对莲花“可远观而不可亵玩焉”的声音。
细读丰子恺的文章，他家三个小儿是故事里常驻的角儿，就是这些蒙智未开的孩子，这些稚气未褪的小儿，给了久居家中撰文的丰子恺许多灵感。家，成了丰子恺文学不能缺少的意象。
找一个日落时分的傍晚，登一回曲径通幽的山。清风抚摸着脸侧，远眺落日，读一段丰子恺的“诗”。静谧间，有破空而来的歌声悠悠回响：
问君此去几时来，来时莫徘徊。
噢！岁月忽已晚，灯火要人归。
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