怀着对电影情节的一无所知，开头演绎的父子偷窃镜头也变得理所当然。令人庆幸的是，影片节奏毫不拖沓，偷窃完的父子俩回家路上马上就发现了被丢弃在外的小女孩，马上决定背她回家，经过了家人们一阵纠结，马上定下了要把这个涉嫌遭到家暴的女孩留在家里。看到此处我想，穷到生活用品都要去超市里定期偷窃的一家五口，为何如此自然地接受了多一张嘴的加入？而这一悬念也最终在影片结尾被揭晓。
正所谓欲抑先扬，影片前大半部分越是描绘小偷家族的生活趣味，我便越是有强烈的预感，看到后面估计要迎来后劲不小的Bad Ending。只不过相比BE结局，更令我冲击的是这家五口毫无血缘关系一事。当知晓了这层关系后，再回头细想影片铺垫的一些细节，便会恍然大悟，原来之前放在亲人身上多少有些蹊跷的事情，放在这群报团取暖的陌生人身上也就毫不意外了。
深知自己命不久矣的柴田初枝在每次取钱时都要大声念出密码给身边的柴田亚纪听；无法生育的柴田信代把友里当亲女儿养，用来补偿自己、补偿自己无法出生的女儿；除了偷盗一无所知的柴田治只想听祥太叫声父亲，并模仿隔壁父子玩球的模样拿塑料袋模仿足球练习；把友里当妹妹的祥太在收到杂货店老爷爷善意的劝诫后，不惜豁出自己来阻止妹妹继续行窃；长期遭受父母家暴的友里毫无保留地信任着这家完完全全的陌生人。他们都是缺爱的人，于是他们在自己都没意识到的情况下偷起了爱，以截然不同的形式——
当老太太捡回前夫孙女柴田亚纪时，当柴田信代与柴田治把祥太从车里偷走时，当一家五口把友里诱拐后（虽然很不想承认，但这在法律上就属于诱拐行为），当亚纪与陌生失语症男子援交时，他们都在偷爱，这是不属于他们的爱，却因为其对爱的偏执而被强行剥夺、占有。小偷家族犯的罪——如果是人如其名的小偷还好——是难以用物品清单去一一对质的，每个家族成员身上背负的都是截然不同的人物命运，但就在这间看不到烟花只能闻声的小屋内，他们心灵的某处达到了相通，即电影没有为我们展示的冗杂的生活部分。那么电影为我们展示了什么呢？是当事人没能看到听到的部分，比如奶奶坐在沙滩上望着五个人的背影时的口型“谢谢你们”，再比如坐在返途车上的祥太终于小声读出的“爸爸”，这样的交互是观众专属的，因此更具渗透力与感染力。
给电影扣掉的所有星，自然是扣在乱删一通的删减情节。首当其冲的便是结尾部分，据说原作结尾友里在自家阳台上望见了远处的柴田治，这也就不难解释为什么友里那一刹那眼睛都亮了起来。我个人认为，此处删减掉柴田治的戏份来留白是毫无必要的，如果偏要留白，那不如让观众猜柴田治是来与友里告别的，还是来带走友里的，还是带着柴田祥太等人来看友里的。上述任何一种留白，都要比粗暴的掐尾好上不知多少，这是影片实打实的缺陷，也是我实打实的遗憾。
一部很适合在夏天看的电影，我却是在开着暖空调的房间独自看完的，期间还因为节奏问题企图倍速观看，多少在自己影响自己的观影感受。不过无妨，电影贯穿一年四季，在最后柴田祥太与柴田治分离时，也就是离现在不远的时节，那份温暖，在柴田治奔跑的过程中，也隔着屏幕传递过来了一些；穿上新裙子的友里站在阳台上时，估摸着是与现在相仿的初春，她所看到的希望，我们也能看到。
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