《傍晚的杭州城外》
没有歌声的时间比它
和它的有更长久一些。
同时，它因此被多么不经意
的区分或者，归纳，当这样
子的一个称呼说出，同样
在同一个面孔上面。这使得一个
人矛盾，困惑，甚至自我冲突到了
在别无他法的不知不觉，和不经意
之中来到了这种矛盾的具体那里。
我将那里称作了对于一个人类而言
的，神秘的领地。当它因为神秘的光
还没有雾气般的升起时。他，一个
忘了很多与自己息息相关的人。
我的呼唤也无法将他唤醒。我不忍心，
如果我真是称之以沉睡而在中和之中，
转移了我的疲倦。而作为一个问题
作为与人的息息相关，难以被别人发现
它，疲倦还能去到哪里去了呢，我不会
再遇见他了，至少他不会再发现了。
《傍晚的老虎》
傍晚像一只老h，傍晚因此
在接着里面的短暂语气中
存在，同呼吸于人们的老h，
通过了他人的语言，让我相信
耳边我听到的求饶声并不意味着
事实，并不是双膝跪地，在文字
的森林里面为我们一瘸一拐的寻找着
发现着。而它自己也是。因为它
在被说出来而作为内容的时候，
会稍微的停顿了一下。而它的停顿
也造成了内容的停顿，造成了文字
世界里面，一个对于新世界完成于
破碎的启示。就像傍晚，整个的天空
就像要坠落。人类的恐惧冲出了道德的
围栏，撕下了文明面具的人类了，
看着地上粗糙的景观树树枝冲动着。
于是，在事情过去之后的余波里面，
老h注定要受难。老h甚至因看出了，
文学家的本质只是将受难与傍晚相直接的
结合而更加的受难。对着更加的受难是什么
而发现说话的端倪，发现说话的端倪不过是
在文字和语言里面的再一次惊异而枯瘦。
老h从景观树上掉下来，摔断了几根肋骨
对于人们对于溯源的谈论充耳不闻，也感到恐惧。
《夜晚的火焰》
火焰从有可能所向，在极有可能这
人类的罗网里面，人类以燃烧语言
的方式。人们说我不会感觉到疼痛。
一个位置上的一团火，久了就像意义。
久了就朦胧像总是会在草地上面
一个诗人爱饮酒，内心不悦，空坛子
装满了而后回馈于坛子般欲望和空虚
的秋凉般的矛盾，和神秘兮兮。这
在夜晚比在白天更明显一些，有可能
使得我因此归咎才可以于光的稀疏面前。
我只能注视，因为我失去了行动的能力。
我是语言的一支俘虏，歌唱着难以听懂的
挽歌。我的脸庞红彤彤的，我感觉我就
快要因为投身于燃烧不可熄灭的命运而
参透了一根又一根，枯树枝的本质。
为席地而坐而与栖身不可分离者的
已经因为自己而变作了的那另外的
同一个。带着他侥幸，懦弱所变作的
不甘心。在没有其他可能的时候他却
有略微丰满的时刻。那是此刻，此刻
通过不停的吟诵而得以在现在的某一个
此刻，使得这作为了一个让未来有可能
成为了现实者，独坐幽篁里，没有火焰的
历史慢慢的变做了全部都是火焰的
民族与人类史的深秋。
《河西走廊》
回头，八九十年代的回头在沙漠于水。
透过透明的水，他一下子，闯入之后，
现代的又类似的一下，是余韵的某一种。
弄乱了，是否是事实。弄乱了这事实
如果确确实实的存在着我理解的困难，
而我悲哀的发现而无法去否认和逃避，
当我从某一个地方，相比于读者的倾听而言
它是更高的。它是对于我的固定不变而言
一道造成了我迷离和误解，偏见的阴影。
尽管它更大，它不仅仅更高。它的更大
也并不是从更高开始，没有，不存在一个
从我开始，或者途径了我的曲折。没有
太阳照射而来的光芒的线，是不同的线段。
在我对于此快要支撑不住而遗忘的时刻，
作为一个求助于你而你也需要，是否你也
需要一个读者就像那沙漠与戈壁一般中，
水一般的惯性倾倒了你呢。而你全然于
诗歌，所以你才如此的马虎，如此的激愤
如此的在跌倒后的激愤的从来没有出现之中
为时代的诗之乐章的结束做了一个图示。
无意，我也是，你也是————这是对于你
也是的重复，这是每一个这三字词组中的
每一个被以审视了的完成了。我想，我都
还没有翻开它，我想我悄悄变作了某个人
中的那较为懒惰者。我想你也再一次变得
热心起来了，你在自己也变得如同戈壁和
荒原的心灵废墟上面，让更加的火热以时间
流逝的铁律般的，不可触摸的本质而热烈。
那些书，诗集的表面，乐章一一充满了它。
读，夜色垂暮，来来回回上的人类传记的
第一次的这诗歌的形式，或者我应该呼喊你
沙漠于水，带着水的人读者般的浮现出来了。
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