---读《雷蒙德卡佛访谈录》有感
一个出生在贫苦家庭，高中毕业即养家糊口，艰难谋生，业余写作。
数年的坚持和努力，终于在美国文学史上占了一席之地。
他载誉无数：
“美国二十世纪下半叶最重要的小说家”和小说界“简约主义”的大师，是“继海明威之后美国最具影响力的短篇小说作家”。
《伦敦时报》在他去世后称他为“美国的契诃夫”。
美国文坛上罕见的“艰难时世”的观察者和表达者，并被誉为“新小说”创始者。
在写作上，他有一套独到的方法：
1. 写第一稿时，你尽管把随便什么破烂都写下来，把黑字写在白纸上，白纸黑字--尽管写,第一稿，有什么写什么。得到一个大致的轮廓和故事的框架。
2. 等故事冷却后，冷静客观地审视它们，反复修改，删减，增加，润色；他把修改比作芭蕾舞或音乐会演出前的排练。
3. 如果你能用十五个字而不是二三十个字把一件事说清楚，那就用十五个字。
关于作品构思：
1. 作家不能忽视故事。
2. 我小说里的事情没有一件真的发生过，但小说不是无中生有。它们肯定来自某个地方，至少是我欣赏之人的故事。它们在现实生活中有参照点。
3. 你不能让读者读不到必要的信息。你可以假设读者能够想象人物的相貌--你不必描述他们眼睛的颜色,诸如此类。就小说而言,你必须假设读者具有某些知识，他们会去填充一些空缺。但你得向读者提供足够的信息，让他们关心书中的人物，这样他们才不会游离开；你不能模糊正在发生的事情。
小说不需要做任何事，它只需要带给写它的人强烈的愉悦，给阅读经久不衰的作品的人提供另一种愉悦,也为它自身的美丽而存在。它发出光芒,虽然微弱,但经久不息。
艺术是人与人之间的一种联系，创作者与消费者之间的联系。艺术不是自我表现，它是一种沟通。
写作或任何形式的艺术活动不仅仅是表达。它还是一种交流。作者与读者之间的交流是一条双向道。当作家只在意表达，不再对交流感兴趣时，那就不好了。
我认为每一位作家都是为了取悦自己才写作的，如果他取悦了自己，也许就有机会取悦一些优秀的读者。
参加写作班的好处:
一个作家能感到自己不是孤军奋战，周围还有别的年轻作家对你在意的东西充满激情，而且你能感受到鼓励。
对年轻作家的忠告：
首先，必须写。他们不能只在那儿谈论写作。他们必须把写作看成赖以生存的东西，他们必须愿意且能够经历这个过程。
推荐读书：
福楼拜书信集，契诃夫的书信，还有契河夫的生平，劳伦斯·达雷尔和亨利·米勒(HenryMiller)的通信集。
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