作家残雪近来受到广泛关注，连续几年受诺贝尔文学奖提名，而且排名位列第一。
我读到她，却是偶然。
我今天不想谈她的作品，只想简略地说说她的经历。
兄妹五人，四个下放农村，只有残雪幸运地留在城里，蜗居于六七平方的杂物间，照顾经受过批斗、监禁与毒打的父母。
残雪后来进入一家街道工厂当铣工，整整八年，受尽底层社会的霸凌与欺负。
“现在想来，那八年时间对她来说，恐怕既是不堪回首的地狱，但同时也是洋溢着生命之光的天堂。”
再后来，结婚生子，退出街道工厂，埋头学裁缝，老练地做生意………这是养家糊口的手段，无论干什么，其间都会见缝插针地读书，学哲学，学英语，学文学创作。
这些所有生活的经历，给予她哲学的思考，同时也提供她文学灵感，她的第一部长篇小说《黄泥街》就是基于这八年经历的提炼，也几乎贯穿了她今后所有文学作品的主题。
经过二十多年连续高产，甚至井喷式的创作，残雪逐渐形成了自己的文学自觉。
但我要说，所有她的思想风格与文学自觉，都深深地打上她生活的烙印。
作家搞文学创作，不必局限于TA曾经做过什么，有过怎样的阅历，从事过何种职业，经历过怎样的生活，可以去体验不同的行当与领域，可以去探索未知与陌生。
只读过初中的作家，可以把笔墨触及大学教授的人生；埋首书斋足不出户，可以书写井下掏煤工人的酸甜苦辣；身困轮椅行动不便，可以把运动场上的健步如飞挥汗如雨展现都淋漓尽致……
但是我想，这些作品中，不可避免地窥见作者的生活痕迹、文学自觉与精神世界。
也可以说，这是生活本身在作家身上烙下的胎记。
横看成岭侧成峰，高低远近各不同。
一千个读者一千个哈姆雷特，同样，一个素材诞生一千个作家。
万宗归一，创作源于生活。
橘生淮南则为橘，橘生淮北则为枳，土壤、气候与环境不同。
残雪说她的创作就是“把生活变作艺术”，这种生活未必就是亲身经历，也可以把TA人的经历变成自己的。
作家要把自己笔下的生活一一经历，没有那个条件，也没有那个时间与精力，但是，凡自己经历的，其感触与体悟必然大不同。
“我个人的生活变得很古怪：我热衷于吸收、玩味一切来自于外界的信息，并且情不自禁地卷入世俗。”
生活是一切创作的来源，离开生活，一切创作只能是无本之木无源之水。
所以，生活才是一切写作取之不尽用之不竭的宝藏。
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