内容简介：
本书收录《搭子》《小京》《胖大海》《沉香》《宁宁》《李天道》《夫妻店》《远房表哥》八个中短篇故事。其中部分短篇内容简介如下：
《胖大海》
大海自幼被父母送给别人，童年生活不幸福，长大后与人有疏离感，朋友很少。直到亲姐姐突然来找她，在再次感受到家人的温暖后，她发现原来家人寻她只是想让她给生病的弟弟移植骨髓……
《搭子》
亚飞人到中年，离婚后独自生活，靠与人搭档打牌为生。她在一次牌局中认识了老陈，两人性情相投，在打算一起搭伙生活时，亚飞昔日的牌搭子小美却出事了……
《夫妻店》
丈夫李成河带妻子樱花去了一个小渔村。女儿却在村人的嫉妒中被淹死。妻子樱花爱上别人，想离开李成河，而此时，李成河做了一个艰难的决定……
作者简介：
张忌，1979年生于中国浙江。小说家，人民文学新人奖得主。2003年开始小说创作，先后在《收获》《人民文学》等杂志发表小说近百万字。2016年其长篇小说新作《出家》一经出版，即引起广泛关注，是豆瓣年度读书榜单推荐作品之一，并被韩国Sallim出版社高价拍下版权，在韩国上市，另有繁体版即将出版。2017年，张忌和著名作家格非、阿摩司·奥兹等共同夺得首届京东文学奖。《搭子》中，《夫妻店》一篇即将被改编成电影《被他杀死的夏天》。
精彩书评：
壹：
第一次知道张忌是小说《出家》，个人很喜欢的这部长篇似乎拥有更加复杂的意涵，这份复杂主要来自寺庙这个特异空间，在这个空间里，每个凡人都具有的超拔倾向和生存欲求自然地交织与转化，仿佛一只脚踏在尘世，一只脚即将踏上虚空里看不见的台阶；相比起来，《搭子》里的短篇却更加凡俗和日常，两只脚都踏实地踩在泥泞里，一举一动笨拙缓慢拖泥带水。
因为空间的日常，《搭子》将一种低姿态的叙述贯彻得更加彻底。人物很小，缺乏思考和自省能力，往往有的只是一些懵懵懂懂的生命欲望，一些难以描摹的敏感和警惕；叙述者也很小，他鲜少用更超拔的价值观评价人物，或用更庞大的信息量碾压人物，他只是说一个故事，用尽量平实好看的方式。印象很深的《小京》，这个最可能惊心动魄的故事却拥有最温柔的底色，读的时候觉得整篇小说是一条平静而浑浊的河流，没有什么激流险滩，一路夹杂着泥沙，宽容地覆盖了危险的暗礁。
张忌本人在访谈里提到一个很有趣的评论，说《出家》也可以按照字面意思理解，那就是离开家。而《搭子》这部短篇集里让我喜爱的几个故事，却都是关于“回家”的，《小京》中的女孩骨灰的“回家”已是整本书的亮色，其他几篇小说中的“回家”则与主人公无法挣脱的孤独缠绕在一起。
《胖大海》和《宁宁》的两位女主人公，都给人一种石头缝里蹦出来，天地间孑然一身的感觉，这或许也可以加上《搭子》里的亚飞，尽管她曾经有老公，现在有儿子，这两者却不能也不愿将她从孤独的境地拯救出来。并且这三者的职业，不管是打麻将做“技师”还是开包子店，都不是他人眼中有前途的长久营生，她们在茫茫人海中既无退路，也无前路。处于这样深重孤独中的三位女性，均将获救的希望寄托在了非亲非故却似亲似友的同性身上。亚飞和小美，大海和小倩，宁宁和小姐妹，没有任何一种社会契约保护这种难以名状的关系，如一根纤弱的丝线，却颤巍巍担着一个人汹涌绵密无处释放的情感。
这种孤注一掷的寄托大概很大程度源于家庭的背叛。大海被原生家庭送走，她的位置被一个男孩取代；宁宁被父母送上进城卖身赚钱的道路；亚飞与儿子在情感上全然隔离，视作女儿的小美也背叛了她。而这些人却纷纷好了伤疤忘了疼似的，再次走上了回家的道路：大海和宁宁都有实在的“归乡”动作，这些动作往往伴随着一种古旧的温情，是父母对子女的天然关爱，夹杂着童年对自然的懵懂亲近，在故乡食物温热甜蜜的滋味中发酵，很容易让读者禁不住动容。但我们马上会知道，现实的欲求如何砸碎温情的图画——这图画或许不是虚幻，但在生存的坚壁前过于短暂和脆弱了。
在故事的最后她们或许被抽干了力气，被抽干了生存意志，但在故事行进的过程中，她们其实一次又一次，百折不挠地走上“回家”的路途。她们对没有血缘关系和契约关系的陌生男女的执着，都是屡败屡战的见证——她们试图在他人的怀里找到一个故乡。
贰：
《搭子》的腰封上介绍：“尘世说书人张忌，再写我们悲喜交加的生活。8个故事，探寻普通人隐秘的痛苦与深情。“
这话介绍得很贴切，这本书写的就是普通百姓的生活剪影，悲喜交加，悲凄多于喜悦。
故事分为两种，一种是完整的有结局的故事，另外一种则是没有结局的生活片段。 我们看的大部分是有结局的故事，主人公但凡出现了，就要交代清楚它的来去，里面出现的每一条线索，都有结局。
比如：第一个故事是《搭子》，简介很简单，一个中年、离婚，指望着打麻将和儿子过活的女人，突然间发现麻旧搭子和儿子都背叛了她。搭子是麻将局中，合伙结盟的两个人。
故事一开始，你看见主人公死水一般平静的生活，没有伴侣，和儿子的关系不好，周围有对她有心思的人。有一天，原先的麻将搭子因为男人离开了她，她不得不找另外一个搭子（男人）。
后来，突然得知旧搭子被绑架了，她认为有道义和责任赎人，向新搭子借了巨额赎款。
旧搭子回来后入侵她的新生活，她拒绝了新搭子，生活又回到无望的原点。她以为这是伟大或者正确的，偏偏结局来了个反转，旧搭子和害她被绑架的人依旧藕断丝连……
这是联手坑了她，还是旧搭子不知死活？不重要了，反正她的生活已经陷入了无望中。
这是故事的主线，作者张忌花费不少笔墨塑造里面新旧搭子、儿子、邻居、牌局和绑匪的角色，仿佛就在眼前。看似平凡的一件事，实则危机暗涌。
一边看一边想，若我是她，将会如何处理？把任性的麻将搭子扔掉，从此恨她？更加疼爱儿子，或者委屈索性破罐子破摔把儿子赶到前夫那儿？无论哪一种，似乎都逃不开绝望的深渊。
逃不开，才是命运。
小说的动人之处，在于细致描绘了主人公复杂的内心活动，以及她面对的逃不开的心智藩篱，这些共同组成了她的命运。
还有一种是没有结局的，它只是一个剪影，比如《宁宁》、《小京》就没有结尾，它只是主人公生活中的一个剪影，你能从中看出他的生活，他的性格，而他经历过的事，没有结果，偏偏这恰好是普通人的生活：平淡如水、郁闷得令人窒息。
现实生活不会按照剧情那样发展，潜藏在我们中的危机，不是棱角分明又大起大落的，而是灰色的，有着多种面孔，一时好一时坏，时刻被其他人、其他事影响的平凡人事。比如《夫妻店》中的村民，主角一家家破人亡，就缘于乡村愚昧、八卦、嫉妒又冷漠的流言蜚语。看着那些人，你能说自己不是这样吗？只是没有还没有出现悲剧的结果罢了。
他们像蝴蝶效应，看似不相关，却不得不走向不可逆转的悲剧。也许最好的办法，是回到娘胎中杀死胚胎状态的自己。
看张忌的小说集《搭子》，就是站在旁观者的角度，看被命运束缚，拍在水底的普通人，我们不曾经历，看别人经历，一样能感同身受。至于之后获得什么，只有你自己知道了。
叁：
《搭子》中的小说从表面上看写的都是平凡人的平凡故事，语言也很平实通俗，非常好读。作者好像就是一个说书人，面对最普通的大众，把他看到、听到的故事不疾不徐地娓娓道来。可他又不像寻常说书人，只为让听众消遣，或博听众一笑，细细品味他的每一个故事，仿佛就像是平静海面之下，潜藏着波涛汹涌的暗潮，读完之后会让人陷入深深的思考。
比如小说《胖大海》，讲的是一个做包子的女孩自幼被父母送给别人，家人从此不与她往来，长大后的她与人有疏离感，朋友也很少，可突然有一天亲姐姐找到她，当她再次感受到家人温暖的时候，却发现原来家人寻她只是想让她给生病的弟弟移植骨髓。
比如《夫妻店》，讲的是李成河带着妻子樱花来到一个小渔村谋生，刚开始樱花很受村民的欢迎，后来她却爱上了别人，想离开丈夫，而李成河却在她出走前夜默默把她杀死了，而村民们在很长一段时间里一直认为李成河才是这个出轨事件的受害者，李成河杀妻的事情竟瞒过了村里所有的人。
张忌的每个故事似乎都有这么一个共同点，他会在不经意之间默默埋下一个转折，他平实的语言和流畅的情节会让你很有可能忽略这个转折而快速往下阅读，但等到读完整个故事却会有种意犹未尽的不满足感。
整个短篇故事集里我最喜欢《沉香》这篇小说，它讲的是经营着一家工厂，思想老派守旧的中年男人老段，无意间在沙发底下发现了一串沉香珠子。他的生活并不那么如意，在外人看来他是工厂老板，也赚了些钱，但他们不知道一砖一瓦地经营起工厂的他也是十分不易。然而世界变化太快，儿子不肯继承他的产业非要搞电商，周围的人也开始劝他不要那么辛苦，卖掉工厂的土地价钱都比他的工厂做产品赚得多。对于这些建议，老段表面上没有反对也没有采纳，但内心是排斥的。他不知道什么是wifi，他只想守着自己一手创办起来的工厂，只想一直留着那串沉香珠子。
其实，我们每个人在某种程度上都是老段，我们看着这个世界飞快地变化，我们也置身于这些变化之中无法逃离，但内心里总有些舍不得的东西，总是固执地不想去改变或丢弃，纵使我们知道这些东西总有一天会因为跟不上时代而终究离我们而去。
前几年中信大方还出过张忌一部长篇小说《出家》，我没有读过，但是看介绍说也是探讨中年男子在现代生活中的困顿与困惑，哪天有空我一定也要读一读。
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