这几天，古玩网上最热的帖子非《央视（寻宝）大忽悠，估价几千万藏品全是假货》莫属。其实，网上吐槽央视寻宝、鉴宝栏目大忽悠并非今日，由来已久。虽然此文也有点偏颇，不能将央视古玩专家一网打尽，说成全是大忽悠，毕竟人家大多数都在故宫里浸淫数十年，不能说都是混饭吃，浪得虚名的，咱们做人得厚道，有事说事，不能全部否认。
但有一点，确实值得商榷。你央视鉴宝、寻宝请来的专家都是没有约束机制的，或者约束力不强，甚至机制有问题。比如说，专家鉴宝只负责拿出场费，鉴定错了，一概不负责任，甚至拿的鉴定费也不会因为错了而退出。就像龙王的儿子貔貅那样，只进不出。没有了约束机制，专家可以肆无忌惮，明明吃不准的古玩，也要下定论，否则对不起专家这个荣誉，对不起出场费。久而久之，助长了什么都懂，什么都敢说的坏毛病。
稍微有点古玩常识的人都知道，断代古玩是最难的活，除了对比原物和图录，没有其他更好的方法，人们也不能穿越时空隧道，回到古代，因此只能谈个人看法。因此，从严格意义上说，当场鉴定并不是很严谨的科学鉴定方法。央视热衷于搞当场鉴宝本身就缺乏严谨的科学态度。
时下，对古玩专家而言，鉴宝是个名利双收的活儿，而且价码一路飙升。前两年每件古玩收鉴别费200元，而前几天某广告已经明码标价每件500元。有的鉴宝专家甚至索性标明出场费，据说人均出场费都在2万元以上。
在组办者和参加鉴宝活动的爱好者眼里，央视鉴宝栏目邀请的专家是权威。而现场掌眼的那些专家，并非让古玩爱好者口服心服，吐槽者大有人在。
本人不止一次听到古玩爱好者说，那些所谓的央视鉴宝、寻宝专家，眼光不一定胜过练摊的旧货“鬼”（上海俚语老鬼，指那些很精明的人）。因为人家买卖的的每件古玩都是自己掏钱，或者赔了钱，或者赚了钱的，有血的教训，有实战经验，且利益相关。而那些所谓的专家站着说话不腰疼，反正说对说错都拿钱，就好比龙王儿子貔貅，只进不出，这能比得上旧货“鬼”吗。
更何况，鉴宝专家吸金有道，风卷残云，据了解，一个专家一天最多看过上百件古玩，而旧货“鬼”通常是每收一件古玩都要打几个来回，回家翻书反复研究比照，生怕上当受骗，专家呢，不怕的就是上当受骗，这两者的职业精神能比吗？
平心而论，绝大多数央视鉴宝专家看走眼，并不是他们故意而为，也并不是他们徒有虚名，而是这种方法出了问题。来者不拒，多多益善，只赚不赔，只能助长一种把科学鉴定当娱乐的风气。
窃以为，该是央视鉴宝、寻宝栏目反省的时候了。
从2000年开始，鉴宝节目像雨后春笋般冒出来，也受到了很多文玩、玉石、收藏爱好者的喜爱。但是近几年来，这些节目的人气值降低，受到的关注度也没那么高了。很多人会纳闷是问什么？是因为新鲜感没有了吗？是因为现在的爱好者没那么多了吗？
关于新鲜感，文玩爱好者、玉石爱好者他们永远不会对中华大地上数不尽的奇珍异宝失去新鲜感。而近几年的文玩、玉石爱好者只增不减，越来越多的人开始关注文玩、玉石了。
那究竟是什么原因导致了鉴宝节目收视率的减少呢？
小编不久前和一位玉友进行交流的时候，得知该玉友有过两次和鉴宝类节目近距离接触的经历，玉友就他的经历说出了某些鉴宝节目的缺点，小编将其所讲的整理出来分享给大家。
该玉友酷爱收藏，玉石、瓷器、核桃、佛珠他都有接触过，他给小编讲的事情就是他拿着几件收藏的瓷器去某鉴宝节目做鉴定的经历。
该玉友两次去做鉴定，先从“海选”这一环节讲起：该玉友去鉴宝节目做鉴定是想请专家估个可行的价格。当时玉友和他的妻子辗转两个城市到了鉴宝节目的所在地，当时参加瓷器鉴定的都是全国知名的鉴定专家，三位专家一致认为玉友的瓷器是精品，同意“入围”，还保证能够登上珍宝台。玉友填了一张“入围”表格，留下了联系方式。可是玉友苦等两个月都没有等到通知，后致电该节目却被告知节目已经录完了。
而该玉友第二次去做鉴定，是在第二年11月，程序和第一次一样，鉴定结果也一样，同样是填了表格，留了联系方式，但是等了一个冬天也没有等到电话。
遭遇了两次这样不靠谱的经历，该玉友决定弄清楚鉴宝节目的猫腻，于是亲自去该鉴宝节目所在地，通过各种渠道得知该鉴宝节目的真实面目。
综合该玉友所讲的，现在鉴宝节目收视率的降低，与节目本身的性质有很大关系。
第一点：商业离不开利益
一、一些所谓的“鉴宝专家”，借着鉴宝节目的平台，以“入围”“上珍宝台”为诱饵，骗取全国收藏爱好者的大量钱财。
按照一般的鉴宝节目每月平均一到两次的鉴宝活动，假设每次鉴宝来两千人，每人带两件宝贝来进行鉴定，那么每个月的鉴定费就是几十万，一年下来就是几百万了。该玉友说，去拿个节目鉴宝的那天，现场是人山人海，那些人都是被“珍宝台”“专家的鉴定证书”为诱饵，忽悠过去的。
二、鉴宝节目违规收费，参加鉴宝的专家有部分偷漏个人所得税。
按照税法的相关规定，任何单位收费都应该到税务局办理《收费许可证》，收费之后要给鉴宝人开具“税务专用发票”。该玉友在后续了解过程中发现很多参与到节目当中的鉴宝人在走出演播大厅之后，手中“空空如也”，没有可以证明交过费用鉴宝的东西——因为表格和缴费单都已经在进演播厅的那一刻被收走了。就算以后出了什么问题也没有证据了。
一般情况下，鉴宝节目的专家是与电视台协商好的，趁公休日出来鉴宝，既可以捞外快，又不耽误本职工作，可谓是两全其美。按照每年的鉴宝收入，该缴纳的个人所得税都不是小数目，但是该玉友在调查过程中并没有得到某些专家缴纳个人所得税的证据。
第二点：作秀成分占大多数
在这一类电视节目上大量出现赝品或新仿品，那这些赝品、仿品都是专家“海选”出来的吗？
该玉友表示，他看过不少鉴宝节目，鉴宝节目里经常会出现不少赝品和仿品。而这些赝品、仿品是在经过专家鉴定之后“海选”出来的，为什么专家们会选出这些赝品、仿品上节目呢？而该玉友结合自身经验，基本上就确定了“海选”过程中有猫腻。该玉友还质疑，为什么他的两件瓷器被认定为珍品，并两次“入围”，却没有权利参加电视节目？而那些节目上的“珍宝”，到底来自何方，事后去了何处，都无法得知。这只能说某鉴宝节目利用赝品在节目上作秀，又利用“海选”的噱头欺骗观众。
第三点：专家真的可靠么？
当时“海选”过程中，该玉友的两件瓷器都被专家鉴定为：磁州窑“宋、金”时期的真品。后来在了解到鉴宝节目的一些真实面目之后，该玉友对宋代磁州窑及产品，进行了认真的论证，查阅了《中国陶瓷史》等大量有关书藉，浏览了网上几乎能查到的有关资料和收藏类网站。查阅的结果是：这件高17厘米、口径18.5厘米、腰部19厘米、底足10.5厘米的类似瓷钵的瓷器，全称应为：宋代磁州窑“白地釉下黑彩划花”缠枝牡丹纹盖罐，因年代久远，罐上的盖已经遗失。“白地釉下黑彩划花”瓷器，是宋代磁州窑生产的，“白与黑”的艺术陶瓷中的高档产品，由于制做工艺复杂，宋代磁州窑当年生产量就很小，又经过近千年岁月的灭失，多次改朝换代的战乱和“文革”的“破四旧”，磁州窑这种高档工艺的瓷器，存世量极为稀少。
后来该玉友查遍网络和国内外各大博物馆，只查到日本、美国、英国的美术馆、博物馆藏有宋代磁州窑“白地釉下黑彩划花”工艺的瓷器，2004年香港佳士得拍卖公司，拍卖成交了一件宋代磁州窑“白地釉下酱彩划花”花卉纹梅瓶，成交价达：1431万港元。北京故宫博物院和上海博物馆各收藏有一件元代磁州窑的“白地釉下黑花划花”工艺的瓷器，河北磁县耗巨资，新建的《磁州博物馆》，去年夏天，我专程去博物馆参观，整个博物馆的展品，没有一件磁州窑“白地釉下黑彩划花”工艺的完整瓷器，只有两件残缺的“白地釉下黑彩划花”的梅瓶和一些残片。
学过历史的人都知道，北宋“靖康”年间，金国侵我中华，所到之处“烧、杀、抢”，宋代生产“五大名瓷”的曲阳“定窑”，就毁于这场战乱之中，从此“定瓷”失传；“磁州窑”与“定窑”的命运一样，毁于这场战火之中，同样毁于这场战火的，还有著名的“当阳峪窑”。金国与南宋和谈后，可能是一部分没有逃走的窑工，为了生活，开始在磁州窑原址上，重新烧造瓷器，由于大量技艺精湛的窑工南逃，“金、元”两朝，磁州窑烧制的瓷器，已是“江河日下”。金代磁州窑主要生产“黑釉剔、划花”瓷器，故宫收藏的一件“黑釉剔花龙纹”梅瓶，算是金代的精品代表作了。研究古陶瓷的专家都知道，宋代磁州窑“白与黑”的艺术，是中国陶瓷史上，闪烁古今的一朵陶瓷艺术奇芭，是磁州窑的艺术精华和代表作。所以，该玉友认为，三位专家鉴定为“宋、金”两朝，是错误的。应该是，或“宋”或“金”。
该玉友的认识可能并不全面，但是可以从一个侧面证明专家的态度并不严谨。
第四点：某些鉴宝节目成为造假者的帮凶
该玉友表示，经常看节目的他发现节目中的专家们，只是告诉电视观众：这件瓷器值几十万，那件玉器值几十万，那张字画值几十万。但是他们并没有告诉观众这些珍品在现在的中国文玩市场根本买不到了。他们也没有告知观众现金中国收藏品市场的现状，就开始盲目的引导、鼓励电视机前的观众，去盲目的搞收藏，这样一来不少初学者就希望能够“捡漏”，最后却上当受骗。这其中得到好处的自然是层出不穷的造假者。而这带给观众的却是双重伤害，因为一旦观众以为自己“捡漏”了，为了证实，就会去找节目进行鉴定，“造假者”“鉴定者”都将会是受益人，而那些空有热情的观众就是最终的受害者。
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