人生要谈三场恋爱

人生要谈三场恋爱

      我在疾驰而过的风景里思绪万千，开阔的平原熟悉又陌生。

      黄昏里掠过的灯火，两侧郁郁寡欢的树影，耳机里悱恻的音乐，远处拥挤的山峦散开在没有焦距的瞳孔，一切仿佛都在致力于让人的神经更为脆弱敏感。

      大巴车上正在播一部老电影，梁朝伟和舒淇的脸上都还满满的胶原蛋白。

人生要谈三场恋爱）

好像叫《玻璃樽》，讲的是台湾渔村少女在海边捡到一个漂流瓶，凭樽内一张纸条来到香港寻找一段奇缘的故事。里面说人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快就找到了，而有人却要找一辈子。

      坐位离电视远了些，抻着脖子看的有些辛苦。低头摆弄手机刷朋友圈，不期然就被撒了一把狗粮。一个大学同学发的小视频，是她家大女儿在逗刚出生的小弟弟，幸福感几乎要从视频里溢出来了，玻璃心瞬间被震裂，再看另一个同学在下面的互动，俨然两个妈妈在做育儿心得的交流，内心生出羡慕，却又忐忑的不知所终，一下子莫名的想逃跑。想起那天H哥跟我说：不要总想着满世界乱跑了，把出去野的那些心思放到正道上来，想想自己的个人问题，是时候解决了。别等我们的女儿都嫁人了你才结婚⋯⋯

      我有时很矛盾，人到底是多思考好，还是保持单细胞好。因为你看，这些话我只当耳旁风吹过多好---思考有时会让人悲观，想太多就容易矫情。我在这一刻不由自主的矫情了。

人生要谈三场恋爱

      人生真的是一个大而艰深的课题，我至今没活明白自己。

      人不是应该为爱结婚的么，什么时候起不结婚变成了这样一件难以启齿的事。

      所谓的不将就，让我走到今天的尴尬田地。我在仓皇中求变，至今未果。

      年龄仿佛是一个无法接受的坏名声。心里一边抗拒，一边却又招架不住。

      渡边淳一在小说《情人》里写过这么一句话：女人二十几岁的时候很怕嫁不出去，上了三十岁，一种倔强便油然而生。或者说自己独有的生活习惯已经根深蒂固，再要改变已经非常不容易。

      走在奔向那种倔强的路上，一边恐慌一边从容成了一种生活常态。

      有时也会自省，觉得自己像是高原的空气，那么稀薄，谁跟我在一起也会有高反吧。

      有时觉得通往罗马的路太多，迷失感就像鬼打墙，兜兜转转数次回到原地，等到终于找到出口，也早已输给疲惫，对最初的梦想不再那么执着，就此放弃，宁愿辜负那些坚持过的曾经。

人生要谈三场恋爱

    我其实一直不愿正视自己对这件事的态度。

    被人调侃，我只当是个寻常的笑话。

    被人催时我顾左右而言他已经练就一身太极之术。

    想起有一次听俞飞鸿的访谈，问她有没有因年岁的增长感到恐慌。她的答案大概是这样：我还真没想过这个问题，因为我从未感到这是一个需要思考的问题，我今年40岁，我至今未婚，但我一步一步不急不忙不紧不慢走来，若说惶恐，20岁时倒有，那时觉得世界新鲜，看到30岁的女人优雅如谜，反观自己一无所有，依然是父母如天，大树底下好乘凉，没有坚定强大的内心，没有独立的经济支柱，于是总想飞速生长，长到可以控制自己的人生，从发育不良的花骨朵长到花枝招展。那才自在从容。

      大龄未婚的俞飞鸿是若干姑娘的缩影，她们知道自己的矫情在何处，知道什么一定不能将就。所以她们勤奋、努力、拼命，学会了在独行的日子里也能强大的对抗这世界的善变，一个个一边期望一边失望最终变成了自己想要的男人的样子。

      今天看完了《玛格丽特小镇》，合上最后一页时内心又多少掀起微澜。

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    老实说我并不喜欢加·泽文的写作手法，但却喜欢他堪称新奇的构思，他讲的故事总是亲切又陌生。这一本整体来说比《岛上书店》趣味性更浓。

      从扉页开始，看起来有一条主旨倔强的贯穿始终：爱一个女人，意味着你要爱着玛格丽特、玛琪、格雷塔、玛吉、米亚和梅；这让我想起那则短片《The last》：爱一个女人，意味着你爱的是'who" "what" "when" "where" "why"and “the last”；所以结论是：如果你爱她，就要爱三维立体上纵横交错的她---爱平行空间里多元的她，也爱纵向延伸的她的一生。

      从这个角度来看，《玛格丽特》的创意很好，故事设定很理想化，符合当下女性的强烈诉求。然我存疑的是，愿景很美，实操未免困难了些吧。N对玛吉的爱，真的是那么毫无道理的全盘接受么？故事中的格雷塔美则美矣，最终走了极端结束自己的生命；玛琪肥硕刻薄，对自己的身材和性格都缺乏管理；老玛格丽特被岁月侵蚀，79岁看起来像100岁⋯⋯

      故此我还是认为，女性是该为自己的一生负责的，有义务让自己在每个阶段葆有相当的可爱状态。不求美貌不可方物，不求生活轻奢小资，但求体态匀称，举止得体，有自己自得的乐趣，也能让身边的人不觉负累和忍受。如梅、米亚，懵懂年幼，不知不怪，但自玛吉开始，从轻熟到知性再到年迈，是该把自己活的更明媚一些的，而不只是寄望于遇到万般不嫌弃不离弃的所谓真爱。爱是理解和平衡，那个人也有自己的人生要负责，没理由给他再增负担。

人生要谈三场恋爱

      杜拉斯说，除非你非常爱这个男人，否则男人都是令人难以忍受的。

      是一贯的刻薄，却也残酷而真实。

      我向来还算客观，这句话主语宾语换一下我也一样认同。对男人来说，除非你非常爱这个女孩，否则女孩也都是令人难以忍受的。

      想来我们好像总是在谈论爱情，但我们真的见过爱情了么？如果没有，硬着头皮走入婚姻便是所谓“想象战胜了理智”吧。那种生活自然不是暗无天日，反而好像稀松平常，但我想一定是黯淡无光的，生活还是需要光芒的，光是想想我都害怕一生一袭灰色。两害相权取其轻，比起向生活投降选择将就，我比较不害怕再久一点的等待和寻找。

人生要谈三场恋爱

      老实说长到这把年纪，谁还没被撩过。然而千万人撩你，不如一人懂你。

    池莉说：人生到某个年龄段上，仿佛渐渐苏醒了。

    醒来发现世界甚是清明。

      每个人都是一座孤岛，漂泊于无边的海上，根部细弱，伺机而动。我记得毕淑敏在游记里写过一篇关于海明威的故居。故居大概有三处，其中一处是位于古巴的面朝大海的“瞭望山庄”，在这里他创作出传世经典《老人与海》，度过了他人生的最后20年。资料里也有翻译成“守望山庄”的，相比之下，毕淑敏说她更喜欢“瞭望”。“面对着浩瀚诡谲的加勒比海，依海明威的性格，更多的是“瞭望”而非“守望”吧？”我表示共鸣。一座岛“瞭望”着大海，仿佛有了一双希冀的眼睛，一腔灼灼的热情，比“守望”的孤独感要多太多主动和勇敢吧。

      每个人也都可能成为世界角落里另一个人的城池。N对他的女儿简说：“这座城池里有爱，这座城池里也有哀伤。还有富裕、贫穷、善良、龌龊、疾病和健康等等太阳底下存在的一切。这是地球上最伟大的一座城池。是新生的地方，也是最终死去的地方，以及承载生死之间发生的所有事情的地方。”

      那首《你在终点等我》里王菲唱道：没有你的地方都是他乡，没有你的旅行都是流浪。我说我很喜欢这两句词时C同学对我生出恻隐，说姚若龙这两句犀利佐证了我这些年要么在他乡寄居，要么在路上流浪。

      想起小说里玛吉心里想：“我感觉我们穷其一生都在不停的彼此错过。”

      我惊异于自己扮演的阿Q入木三分不辩虚实，因我始终认为，在我的冗长的流浪生涯里，或许那人一直都如影随形，以同样踽然的姿态，咫尺天涯的寻觅着我，而我们只是刚巧不断擦肩而过，我们不停的错过是为更好的相遇，这一次次的旅程丰盈着我们，让我们不慌不忙变成对方最想要的样子，然后才迎来命定的相遇；或者就像《伊斯坦布尔假期》，阿丽斯和戴德利的先抑后扬的命运交会。

人生要谈三场恋爱

    那部电影还在进行。画面定格在梁朝伟的客厅，两个人各自窝在沙发里，舒淇对他说：谁会给你安全感啊，安全感是自己给自己的。是自然的神态和笃定的表情，舒淇把角色的率真和纯粹诠释的很好。1999年至今17年过去，舒淇终与冯德伦修成正果，像是对17年前的自己隔空喊话：我做到了。着随性的礼服，没有任何婚宴和派对，一条简单的微博曝出婚讯，举众哗然，然后是满屏赞誉乐见其好。爱情长跑在终点得到了欢呼，两个人婚礼形式的不拘一格也引发了延伸讨论：关于一场豪华的婚礼必要性。对此我从舒淇那里领完狗粮又盛满一碗鸡汤---原本一无所有，何必为物所累。如果可以，我情愿全数换做旅行的资费，全世界去撒野。何况有生之年花光所有运气遇见一个人，形式和物质都无需再奖励。

人生要谈三场恋爱

      在我看来人生的三件事：和全世界谈恋爱，和他谈恋爱，也要和自己谈恋爱。

      不论另一半是全世界、是独一无二的他、还是那个既熟悉又陌生的自己，谈恋爱的道理都一样。所谓“找对象”，便是要先找到这个标的对象，然后才进入“有个恋爱想跟你谈一下”的阶段。只有“他”是不确定因素，世界通常会不动声色的给你惊喜，而“自己”会在被找到之后完成身体和灵魂的贴合。

      所以归根结底，是要和自己谈恋爱。找到自己，了解自己的好恶，欣赏自己的真善美，直面和接受自己的粗糙之处，给自己力量，带自己远行。

      人生路漫漫其修远兮，古印第安人有一句谚语：我们走得太快了，有时需要停下来，等一等我们的灵魂。这个等一等，其实就是思考的过程吧。

      这样看来，人还是要保持思考的能力的。来为生命增加一些重量和厚度。在过程中你能看清自己，这是一件很好的事。

      想象自己是一个雕塑家，一生的工作就是精雕细琢一个完整的自己。从一块泥胚开始，有了初步的轮廓，渐渐有鼻子有眼，渐渐羽翼丰满，渐渐活灵活现。哪里刻的不好，工具箱里找合适的器具，修正和塑型。

      生活不一定是一直美好的，被凿子锤锤打打的过程必是伴着深深浅浅的疼痛的，但是那些挣扎可以让我更坚强，那些改变可以让我更有智慧。

      我们每前进一步，都会觉察到人生的隐痛。这些痛，据说都是对自己无能的愤怒。列数我不胜枚举的隐痛，罄竹难书的缺点，倒也不失为一项恶趣味。

      我这人没什么恒心，大部分新鲜事都可以成为我的兴趣爱好，头脑一烧热情高涨，学习的热度来的快去的也快，导致到现在也没一样拿得出手的特长。但怎么办呢，还是要爱这样一个毫无章法的自己。

      我这人也比较偏执，喜欢的东西常常是一个类型，买东西总买一样的，衣服鞋子永远是重复风格的堆叠。但怎么办呢，还是要爱这样一个土里土气的自己。

      我这人还不长记性，犯过的错摔过的跤，好了伤疤忘了疼，一次两次总是记不住的，跌倒过的地方下次路过，还是会好奇的冲上去再踩个空。但怎么办呢，还是要爱这样一个无知无畏的自己。

      我这人不爱吃肉不能喝酒，时常也会觉得，这样无疑少了许多人生的乐趣。有时在书里电影里看到饕餮和烈酒的故事，真心想去使劲试一试，但最终都会在酒肉面前认怂。但怎么办呢，还是要爱这样一个矫揉造作的自己。

    《圣经》里说：爱是恒久忍耐，又有恩慈；爱是不嫉妒，爱是不自夸，不张狂，不作害羞的事，不求自己的益处，不轻易发怒，不计算人的恶，不喜欢不义，只喜欢真理；凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐；爱是永不止息。

      人生的三场恋爱，这是比较标准的誓言模板了吧。

    “请拥抱你的迭代反复，她们没有一个会延续长久。”拥抱这样一个不完美的自己，是我对自己的爱和宽容。

人生要谈三场恋爱

      人生苦短，要记得给自己发糖。不要因快乐终将逝去而害怕快乐，不要因未来终将到来而害怕未来。不气馁，有召唤，爱自由，一个人要像一支队伍，这才是真正的玛格丽特精神吧。

      如你所知我会在每一个假期尽可能的旅行，偶尔因为一些原因不能成行，我会因此抓心挠肝一阵子，但也会及时调整模式，找到原地度假的正确打开方式。旅行的魅力，在于即使途中生病遇险，度过之后也会成为津津乐道的谈资；而书籍让我对这世界充满好奇，空前的探索欲会让我忘却疲倦和无聊；即使真的无聊，咸鱼般躺着，能静下来思考也是一种恩赐，这就是加·泽文所谓“无聊与幸福的感觉其实相差甚微”。

人生要谈三场恋爱

    还有个道理我也是后来才渐渐明白，如果你不知道自己喜欢什么，什么能让你快乐，你又真正想要什么，那就去试。一次生命有那么多的方向，每一天都有无穷无尽的“如果”，你大可一一去尝试，也许最终都无法找到答案，但当你回首往事，每次到达极点的可能性，每次站在路口的困惑，感到一切尽如人意的兴奋，感到一切背道而驰的悲哀，你的人生已因着这一次次的寻觅变得丰盛。比起后悔和遗憾，痛哭倒地，挣扎爬起，最终都会变成生命里最好的日子。好像万里觅知音，终与那个终生相伴相撕的自己握手言和，素未谋面却一见如故，真正开始一生的马拉松恋爱。何其幸运。

人生要谈三场恋爱

      一生能着几两屐？

      理当乘兴而来，兴尽而返。

      白岩松有篇文章是：青春应该不计后果的过。我记得联合国世界卫生组织提出的最新年龄分段是这样： 44岁以下为青年人，45岁至59岁为中年人，60岁至74岁为年轻老年人，75岁至89岁为老年人，90岁以上为长寿老人。这5个年龄段的划分，把人的衰老期推迟了10年。这个分段于我可谓正中下怀，所以走在奔三的路上，其实我依然觉得青春尚早。

      人生有那么多种可能，不走那条众望所归的路，就注定比别人多承受些孤独和不知所措吧。但既然独辟蹊径，慌张又何以致用，不如就迈开步走下去，世上本没有路，走的人多了也便成了路。那条万众一心的路上已经足够拥挤，不妨就冒个险吧。像哥伦布一样，去发现一座新大陆，人类除了要有契约精神，更要有冒险精神。总要有人对平庸说不，总要有人为不平庸付出代价。

    耳边循环播放着陈奕迅的《落花流水》：“这趟旅行若算开心/亦是无负这一生⋯⋯”

      至于那个缺席多时的你，你看，

      我这么通情达理，你千万不要错过我；

      我也还在努力，你千万不要喜欢别人。

      我深知从萍水相逢到命中注定，这一路哪会那么容易。

      时光荒芜，我们全力以赴经历的一切，都只这一刻的到来。

      梁思成问林徽因：为什么是我？

      答曰：答案很长，我得用一生来回答，准备好听我了吗。

人生要谈三场恋爱

啰嗦了这么多，最后概括一下本文的中心思想：白岩松说：青春应该不计后果的过。真知灼见。好日子总是飞流直下，转眼已经是假期第四天了！假期要是也可以不计后果的过该多好！不说了，我先哭会儿。