写作活动是一项综合能力的反映，一个写手纵然有出色的文采，但如果认识水平较差，其文章充其量也只能徒有一个华丽的外壳，缺乏神韵。跟所有的劳动一样，写作也并非信马由缰，她也是汗水和心血凝成的硕果。
1.唐人贾岛•《题诗后》云：
二句三年得？
一吟双泪流
知音如不赏？
归卧故山秋。
贾诗人的意思是，这两句诗苦思了三年才得以吟出，吟成不禁双泪长流。知音者应知我吟诗之苦，佳句之难得。懂得我的诗的人如不赏识，我将隐迹故山，以度残年，再不作诗了。表现了诗人艺术劳动的艰辛、刻苦，也说明好诗佳句得来不易。
贾岛这种苦吟精神，对后世颇有影响，其中方干："才吟五字句，又白几茎髭"、"吟成五字句，用破一生心"，卢延让："吟安一个字 捻断数茎须"，均从贾岛诗化出.。
2.唐朝还有一个善写讽喻诗的诗人。他不仅有“离离原上草，一岁一枯荣”的名句，更有“是岁江南旱，衢州人食人”的名言，这是一幅多么惨烈的情景……他就是白居易。白诗的艺术特色表现在刻画人物上，他能抓住人物的特征，用白描方法勾勒出鲜明生动的人物形象。
白居易还响亮地提出了"文章合为时而著，歌诗合为事而作"的口号.古往今来，做到"为时而著"的虽不乏其人，但可以肯定地说，更多的是虽有"为时而著"之心，却未必有真正的"为时而著"之"文"。究其原因，就在于要想真正做到"为时而著"，就必须与时俱进，倾听时代的足音，呼吸时代的空气，把握时代的脉搏，让自己的心合着时代的节奏一起跃动，真正用心去感悟时代、体验时代，为时代而歌。
3.明末清初文学家、戏剧家、戏剧理论家、美学家李渔。
李渔称自己的作品是"新耳目之书"，一意求新，不依傍他人，也不重复自己。
李渔说道：“开卷之处，当以奇句夺目，使之一见而惊，不敢弃去——终篇之际，当以媚语摄魂，使之执卷流连，若难遽别，——收场一局，即以勾魂摄魄之具，使人看过后数月而犹觉声音在耳，情形在目者，全亏此撒娇，作临去秋波那一转也。”
他努力发现"前人未见之事"，"摹写未尽之情，描画不全之态"，故事新鲜，情节奇特，布局巧妙，语言生动。
4.曹雪芹在《红楼梦》中写到：“安插人物也要有疏密，有高低，衣褶裙带，手指足步，最是要紧，一笔不细，不是肿了手，就是跏了脚。”
“生于繁华，终于沦落。”曹雪芹的家世从鲜花着锦之盛，一下子落入凋零衰败之境，使他深切地体验着人生悲哀和世道的无情，他的悲剧体验，他的诗化情感，他的探索精神，他的创新意识，全部熔铸到《红楼梦》里。
他既不借助于任何历史故事，也不以任何民间创作为基础，而是直接取材于现实社会生活，是“字字看来皆是血，”渗透着作者个人的血泪感情。
作品“如实描写，并无讳饰，”保持了现实生活的多样性、现象的丰富性。从形形色色的人物关系中，显示出那种富贵之家的荒谬、虚弱及其离析、败落的趋势。
他所写的人物打破了过去“叙好人完全是好，坏人完全是坏”的写法，“所叙的人物，都是真的人物，”使古代小说人物塑造完成了从类型化到个性化的转变，塑造出典型化的人物形象。
他不像过去的小说居高临下地裁决生活，开设道德法庭，对人事进行义正词严的判决，而是极写人物心灵的颤动、令人参悟不透的心理、人生无可回避的苦涩和炎凉冷暖，让读者品尝人生的况味。
古人学问无遗力，少壮工夫老始成。
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
让我们不断地去积累，去学习，以古人之智养自我之慧，在文学创作的道路上走得更远，更远，更远……
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