《宝莲灯》到《大闹天宫》的思考-跨星纪动画

《宝莲灯》，上世纪末这部被寄予振兴中国动画事业的动画电影，耗资1200百万人民币打造，历时4年制作的动画电影，在香港放映期间创下了每月2000万人民币的票房。该片大量利用电脑制作动画，增加了卡通技术含量，创造出的画面更加逼真和赏心悦目。另外借鉴了美国动画制作和推广方式，采用了“先期录音”，使动画角色设计者物说话的口型完全吻合声音来源，然后再请娱乐界的明星为各个角色配音。并且，参考为各个角色配音的演员的形象，在动画角色设计者物的设计上加入真人的特真，在主题音乐上也请了张信哲、刘欢等著名歌手。虽然《宝莲灯》的周边产品较少，从商业角度而言《宝莲灯》是成功的。

但《宝莲灯》的人物造型毫无新意，设计风格不统一，动画制作也不精美。虽然孙悟空在片中的形象借鉴了《大闹天空》的经典造型，原本的孙悟空的白底红心绿眉的京剧化脸谱色彩设计被改成了粉底紫心褐眉，彩色效果下降。此外，动画创作者缺乏传统文化修养，绞尽脑汁设计出的新形象却丧失了象征的寓意，削弱了动画作品的民族性。脸谱颜色变了，30年前、后孙悟空的衣着打扮却没有改变，不免让人觉得奇怪。主人公沉香的形象过于简单，小时候的形象设计模仿《葫芦娃》——圆头圆脑、大眼睛、小嘴巴，长大后的却模仿日本动漫，俨然初生牛犊不怕虎的小英雄。最为中庸的是三圣母的造型，简单赋予了唐代人物的服饰，风格极为不搭。

二郎神是由姜文配音的，所以其形象参考了他的小眼睛，稀眉毛，却感觉缺乏风采。盲目追求创新却失去了统一风格，《宝莲灯》的角色造型虽然聚集了各种画风，却给人拼凑之感，画面显得杂乱无章，这些因素致使观众难以对片中人物风格进行把握，片中各个角色难以与观众产生共鸣，对剧情也产生了理解断层。

沿袭一直以来树立的幼稚化死板人物的中国动画特征，剧中人物的个性缺少有血有肉的丰满之感。缺少了主角沉香成长过程的真实性，最后一心救母而打败二郎神的精神却没能真正打动观众。同样，二郎神一直是一个忠实维护“天条”、不思变的死板形象。这些显然没有经过仔细考虑，设计人物角色公式化，这与当今社会多元化的精神需求格格不入。

​以上就是关于跨星纪动画：《宝莲灯》到《大闹天宫》的思考内容，由跨星纪整理发布。广州跨星纪是一家以原创3维动画短片及电影为主，2维漫画为辅，是一个充满创意及乐趣的动画公司。目前开发制作了《看个球》等动画作品。