余华

《活着》有点类似像萧红的《生死场》。

没有过多的铺垫，没有华丽的辞藻，仅仅是平实的陈述，本书的基调压抑而沉重，因为降临在富贵身上的，除了苦难还是苦难。

每当生活稍稍有起色，苦难就会降临。最终只剩下富贵一人，在草色宁静的环境下讲述不平静的故事。

人活着总是为了某个目的，功名利禄亦或者是情感牵绊。这些东西渐渐的代替了活着的本身，成为了我们活着的意义。但如果这一切原本拥有的东西都被剥离，我们为什么而活？

当支柱破灭，羁绊破碎，不必落得个自杀的念头。不必为了什么而活着。

富贵的活着就是纯粹的，自由的，一无所有的。活着的本身其实就是拥有活着的意志。

十八岁出门旅行

    我觉得是在暗讽了某些人，像司机、村民、小孩......各代表了一种或几种人，作者是在讽刺，甚至批判这些人。

      很多人强苹果的那一段让我想起漫画诸子37区，韩非进入乡下的路程中，一辆运送海鲜的车翻侧在地，村子里的人只顾抢夺车上的海鲜，不问车上奄奄一息的驾驶员。而这个小说，恰恰相反司机对于来抢他车上苹果的人不加以阻止，甚至嘲笑我这个帮忙的人。

最后结尾以父亲赠送我的礼物结尾，“出门”意味着去看看外面世界，本是天真无邪的孩子，可却遭到了般惨痛的对待。

      小说内容荒诞，直接瓦解了司机与暴民之间本应敌对的关系，破坏了以往存在人们心中的惯性逻辑观念。讽刺意味进一步强化。

《往事与刑罚》讲的就是人总是活在过去，用过去的错误惩罚自己，无法直面现在与未来，但也无法真正回到过去。最后随着刑罚的的死亡，实现了对往事的救赎，终于可以放下了

同是复仇主题的文学作品，鲁迅的《铸剑》和余华的《鲜血梅花》不约而同地借鉴了武侠小说的情节模式与武侠元素，但鲁迅是肯定性的书写复仇，在文中正面突出“侠”的形象与行动，并且张扬人类精神情感中坚贞的复仇精神。余华的《鲜血梅花》却着实在人生的隐喻中写了所谓的“复仇”，对传统武侠小说的情节模式也进行了大胆的解构与颠覆。这也就形成了新历史主义武侠故事中的“复仇”思想。这一文学主题中作者更多地掺杂了关于“永恒寻找”的人类隐喻，而故事里的主人公也好象只有在不断的寻找中才能成长。

汪曾祺 复仇