叙述性诡计是侦探小说的一种类型，简单点儿说，就是通过文字叙述本身造成迷局，引导读者造成错误的判断，再在结尾完成反转。
比较典型的是阿加莎克里斯蒂的《罗杰疑案》，整篇小说采用第一人称，主角是侦探的助手，一起协助破案，但到了最后却发现，主角就是凶手。
这打破了往常的阅读习惯，因为我们下意识会跟着主角走，并且认为主角是正义的使者，所以当结局被揭晓时，才会感到震撼，但转念想一下，为什么不能呢？
比较类似的，还有绫辻行人的《惊吓馆事件》，主角是惊吓馆主儿子的朋友，为了帮自己的朋友，在叙述中隐藏了关键信息，直到结尾才揭露出来。
还有一部我比较喜欢的书，是绫辻行人的《十角馆杀人事件》，有一群侦探社的朋友去岛上玩，然后引发一系列杀人事件。作者用两个人称设置迷局，就是每个人都有两个名字，在岛外用真名，在岛内用外号，这样在叙述时，读者始终以为是两组人，其实只有一组人，于是在结尾处完成重叠时，会非常震撼。
叙述性诡计是属于用小说呈现比较好，而用电影呈现略吃力的技巧，因为电影的镜头很难掩盖掉太多的信息。
不过也有做得比较好的，那就是悬疑大师希区柯克的《惊魂记》，开头时，男主是个有些懦弱，但很温和的人，通过灯光和影子，我们知道他有个暴躁的，不喜欢自己孩子和女生接触的母亲，于是女主之后被杀，我们下意识会以为是他母亲干的，但一直到结尾我们才知道，他是人格分裂，母亲是他扮演出来的，他装成自己母亲的样子杀了女主，希区柯克通过光影转换，营造出了一个叙述性迷局，小说的诡计在于文字，而电影的诡计在于镜头。
叙述性诡计的关键是一句透，可能听我说完，再去看，体验会不如自己陌生时去看，体验更震撼，但好的作品，经得住反复琢磨，大家去看的时候，也可以留意下创作者是如何通过细节，铺设伏笔的，提升自己的创作能力。
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