赏《晚春》

晚春 韩愈
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

这首七绝写的是暮春，立意与别人不同。我们看到很多诗人、作家都去礼赞春天，但他们赞美的大多是初春。凛冽寒冬过去，迎来温暖的春天，万物复苏，带来生命的惊喜。

暮春大多给人繁花落尽的凋零感。看见落花难免伤感，或叹光阴流逝，或伤伊人远去，总是让人愁。所以与暮春相伴的大多是残花凋零，是“寂寞”与“愁绪”。简单举例：

簌簌无风花自堕。寂寞园林，柳老樱桃过。——苏轼《蝶恋花·暮春别李公择》

家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。辛弃疾《满江红·暮春》

谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。——钱起《暮春归故山草堂》

芳事阑珊三月时，春愁惟有落花知。柳绵飘白东风老，一树斜阳叫子规。 ——黄庚《暮春》

紫黯红愁无绪，日暮春归甚处？春更不回头，撇下一天浓絮。春住！春住！黦了人家庭宇。 ——龚自珍《如梦令·紫黯红愁无绪》

而韩愈这首诗歌却非常明朗积极。花草树木知道春天不久就要归去，于是尽情绽放，百般红紫斗芳菲。万紫千红，好不繁丽！争奇斗艳，好不热闹！

在大自然中，每一种颜色都很美好。除了色彩绚丽的花儿能够争芳吐艳，杨花榆荚那样“无才思”的朴素的花儿，也懂得春天的美好，想要抓住最美的时间争相绽放。你看她们飘飘洒洒，像雪花一样漫天飞舞，多美啊！

红的，紫的，黄的，白的……所有的花儿，都特别珍惜这最后的美好春光，她们使出浑身解数，尽情舒展生命的本色。

在诗人的笔下，花草树木仿佛都有情思，有个性，懂得珍惜春光。对即将离去的春天，她们不是怨叹，而是要抓住最后的机会绽放美丽。

韩愈摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采，反一般诗人晚春迟暮之感。所以我说他立意与别人不同。这也是伟大诗人的独到之处——见他人之所不能见，想他人之所未曾想。

在生活中，我们大多数人看到的也是绚丽的色彩，洁白朴素的花儿常常被我们忽略。其实，对花儿来说，无论是何种色彩，都值得一年一次的绽放。无论是华丽的绽放，还是本色的出演，都是参差多样的生命形态。

杨花榆荚是洁白朴素的，但她在百般红紫面前，并不羞赧藏拙。因为春天属于每一朵花儿。她们也可以热烈地绽放，尽情张扬生命的本性，为晚春增添动人的一景。

韩愈把春天的“精灵”写活了，还在于诗中拟人手法的巧妙运用。草木本无情，但他笔下的草木竟然“知”能“斗”还能“解”，而且还有“才思”，其奇特的想象，也是诗中罕见的。最后两句尤其耐人寻味，每个人都可以根据自己的生活经验进行毫无羁绊的大胆想象。

与这首诗有异曲同工之妙的是刘禹锡的《秋词二首·其一》

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

在他人逢秋悲寂寥的时候，刘禹锡一反常调，看到了秋日晴空一鹤排云，直上云霄，诗歌意境清新明丽，积极向上。更难能可贵的是，《秋词》还是诗人被贬朗州后的作品，逆境中的乐观进取在这首诗中尽显无疑。

毫无疑问，韩愈别开生面的《晚春》与刘禹锡非同凡响的《秋词》，都为我们后人留下了一份难能可贵的精神财富。