姜月萍 上海老洋房与旗袍古典的模样

清政府留给民国时代的租界虽是那时期的疤，但大大缩短了中国城市文明的进程。十九世纪四十年代，上海开埠，租界的建筑完全从欧洲发达城市照搬进入中国。

姜月萍

建筑影响家具的品种和式样，

家居改变了人们的服饰取向与生活习惯，

这一切又改变人们固有的做法和作风。

租界里的老洋房，

则实实在在的代表了它对西方文化的接纳和互融。

上海滩老洋房，即是这样一种存在，

更加上海模样。

甚至像一座家庭博物馆，

从法国路易十六后古典主义的精细雅致，

到意大利文艺复兴时期的庄严端正，

每一件都以特殊历史时期的美学风格动人心魄。

它们不仅是那个时代的缩影，

还诉说着一段又一段令人神往的故事。

穿着一件白洋纱旗袍，

滚一道窄窄的蓝边

上海旗袍

深蓝与白，是质朴的样子，

古典的美感。

上海女人

一则古典美感

二则摩登气质。

上世纪30年代的老洋房里，

留声机咿咿呀呀的唱着绵软的小调，

独坐壁炉前，

一袭长旗袍

严丝合缝的包裹着曼妙的身体，

勾勒出一种叫做相思的曲线，

一瞬间，

似乎就听懂了“玫瑰多刺君多情。” 

“我张生眷念崔莺莺。”

我想就算滔滔黄浦江，

在上海女人面前

也免不了袅袅多情起来吧。

“她那肥皂塑就的白头发下的脸

是金棕色的，皮肉紧致，

绷得油光水滑，

把眼睛像伶人似的吊了起来。

一件条纹布浴衣，不曾系带，

松松合在身上，从那淡墨条子上   

可以隐约猜出身体的轮廓，

一条一条，

一寸寸都是活的……”

——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》

  老上海的旗袍各式各样，

穿着搭配也是极讲究的，

可以隐约猜出身体的轮廓，

一条一条，一寸寸都是活的“，

让人对服装下的身体充满好奇。

精致雕花的木床上，

慵懒的把羊毛大衣搭在身上，

上海女人的袭人风采，

氤氲在一月阴冷的空气里，

显得孤傲又孤独

姜月萍

线条柔和，大气，端庄，

姜月萍喜欢旗袍上出现许多浪漫图文，

洋味十足的大叶纹和中式象征富贵的牡丹花

花叶的空间挤满了上海人喜闻乐见的

寿桃、葡萄、石榴等具有美好寓意的图纹，

最富海派味。

姜月萍

姜月萍~

上海女人东方美

有特意的对待，

有挑剔的选择，

有纠结的考量。

她对美，

有大胆而聪明的追求。

上海女人们

是《花样年华》里隐忍深情的苏丽珍，

是《像雾像雨又像风》里

清澈得叫人悲凉的杜心雨？

是美丽自私孤独一生的曹七巧，

善良坚强的顾曼桢，

是步步为营却绕进爱里的王佳芝？

不管她们在你心里有多少样貌。

那些又媚又甜、又暖又清，

又精致又高傲的上海女人。

照亮了无数个荒烟蔓草的年代。

姜月萍爱旗袍爱到骨子里，喜欢洋派的新潮喜欢创新，可以在午后的阳光下，和朋友品一杯英式红茶喝咖啡，同样，也爱在弄堂，吃一顿豆浆油条，听市井小调，声声入耳，但即使是打一圈麻将，也要穿的精致体面。

姜月萍 上海老洋房与旗袍古典的模样

不错，优雅的女人，

就该有小桥流水，

有茫茫草原，有一望无际的大海，   

还有无边落木萧萧下……

如果把上海比作博物馆，

上海女人就是这座博物馆里

最精致的馆藏。

地地道道的上海女人，

不管有多摩登现代，

旧时光的味道都是挥之不去的。

就像上海这座城市一样，

繁华而沧桑着。

现代化时尚魔都的光芒

也穿不透厚实而阴沉的古老建筑的模样。