赵晏彪《一曲悲壮的天歌》写丁玲，从北京大翔凤胡同到桑干河温柔屯，从常德桃源中学小白楼到陕北延安，从领袖赋词到文革挨斗，兴之所至，情之所系，长歌当啸，得心应手，作者驱策材料，极尽时空腾挪变化之能事，把散文的优势淋漓尽致地体现出来了。愚以为，丁玲首先是一位激进的革命者，其次才是一位进步作家，称之为“先生”似与丁玲同志的初衷有违。
张宗涛《汤泡馍》写父亲，写苦难，读来沉甸甸的。给人印象最深的是两个妹妹那乱蓬蓬像两只鸟窝的黄头发，是年幼的“我”吃席时忍不住流下来的泪水，是一家人吃汤泡馍给父亲庆寿的喜泪。汤泡馍是本文描述的中心，是抒情和情感起伏的关键点，也是贯穿始终的线索。无论是大泼墨的渲染，还是工笔的描写，以及不厌其烦的对比，作者始终抓住了读者的味蕾。那红红绿绿的荤汤和吸饱了汤汁的软糯的白馍，那呼噜呼噜吃着和咯啷啷打饱嗝的响声，还有那喉咙里像长了几只手的馋相，让人永远难以忘怀。
陈崇正《偷书贼》是一个才十四虚岁的少年，他眼里的书店老板“瘦小得像只猴子”，而他自己被当场抓住被很多眼光戳着的感觉像“快变成刺猬”，被老板娘赦免的感觉像一只“被自己的热血煮得通红”的螃蟹。这些比喻形神兼具，惟妙惟肖，也是作者当时心态的真实写照。对武侠小说的痴迷和对别人作文的借鉴是本文描写的重点，从这一点来说，应该感谢那位猴子老板和漂亮老板娘。而对武侠小说的痴迷始终贯穿在本文的字里行间，仅以本文最后一句为例：“在读书如抽丝的时代，实体书店已经像一个被吸走了全部内功的废人，躺在夕阳的余晖里，但在我内心深处，那是我永不贬值的神圣藏经阁。”
宁雨《小街叙事》写底层手艺人平平常常的生活，饸饹馆，修车摊，针线铺，成为小街的一道道风景，他们的生活，他们的手艺，他们的人品，他们的悲欢离合，丰富了小街的内容和色彩。作者的文字活儿细针密线，娓娓道来，不徐不疾，有板有眼，写人叙事，看似平淡，实则精致。
张金凤《汉字二题》不是简单的说文解字，而是更多地加入了作者对生活对社会的感悟。比如“舍”字，可以看作是“茅舍竹篱的荷锄耕夫”，也可以看作是“二层洋房”。想象和对比是这篇随笔的两只翅膀。
汗漫《解词与造句》似乎在探索干瘪的词语后面活生生的生命，比如说河南土话，“和豫剧一样，直，硬，陡峭，冷峻”，“有一只枣木梆子撕心裂肺地敲”。比如“花婶”，“花一般的婶婶，父辈中排行最小的那位叔叔的妻子”。比如田径运动，其实就是农民们的日常农事活动，接力赛是传递玉米棒子，掷铁饼是撒种子。而“意思”里面还有更丰富的“意蕴，思绪”的意思。
（摘自2022.7.30.～7.31.日记，7.31.10:48.初稿）
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