谈人| 文/邱 林
这几天，越剧、影视名家何赛飞怒斥戏曲界有的基层领导没有好好执行国家政策，质问用来传承戏曲的钱“都用到哪里去了”的视频被推送到网络上后，引发网友的强烈共鸣，也得到许多人的赞赏，何赛飞因此登上了热搜。
向来以温文尔雅著称的何赛飞为什么就突然在公共场合发飙了，而且指向性如此明确呢？何赛飞之怒究其原因，主要是为青年晋剧演员张军波打抱不平。张军波在舞台上表演的作品是艺术，他在舞台外为生计奔波是现实。当艺术的魅力与现实的压力碰撞到一起，很容易激发情绪。所以，何赛飞的怒斥，不仅是为基层戏曲演员抱屈，也是为整个戏曲界所面临的困境发声。
人们理解和佩服何赛飞的冲冠一怒，也同情张军波的遭遇，更痛恨戏曲界一些人的面子工程和官僚主义。但是仅有这些是远远不够的。那么，传统戏曲究竟该往哪里去？这是个很难回答、也解决不了的问题。通过何赛飞的疾呼，即使张军波转正、提高工资，缓解了生存压力，但千万个“张军波”仍然还是要面临这生存的问题。
当然，人们也在关注何赛飞当时的现场视频。何赛飞带着哭腔，声音嘶哑说到动情处，她也讲起自身经历。她说，“我是因为团里面排不到戏，我才去拍电影电视剧的。我为什么十几年二十几年没有离开过越剧，为越剧奔走相告，戏曲相关的我能去我都去，我不是不爱戏曲。”
何赛飞说了一句老实话。几十年来，她从戏曲行业迈入影视行业，其转型是比较成功的。有专家评价说，何赛飞在影视领域的表演，基本上走的还是当年越剧演员沉淀下来的清雅和文气路线，这个跟黄梅戏舞台走出来的吴琼颇极为相似。或者说，在越剧舞台和黄梅戏舞台出现了情形颇为相似的两对人。一对是越剧领域茅威涛和何赛飞，另一对是黄梅戏领域的韩再芬和吴琼。
这两对人出现的争议也非常相似，都是中途转移到别的行业的人回过头来批评几十年来坚持本业的人，吴琼把韩再芬努力建构起来的黄梅戏产业化说得毫无前途，而何赛飞则对茅威涛主导下做出来的成就进行了严厉批评。
试想，如果何赛飞一直在越剧团演戏，或许演上一百场或者更多的越剧，成为越剧行业的“老戏骨”，也没有多少人知道她的名字。也就是说，很多人见过何赛飞饰演的电视剧《大宅门》里的杨九红，又有好多观众真正观看她的越剧表演呢？她现在的名气和声望主要是参与电影、电视剧演出得来的。
这或许是一种悲哀，因为何赛飞首先是一位越剧演员，但是她名满天下，却是因为参与拍摄电影、电视剧，并在其中担任重要角色取得的。这不是她的尴尬，但绝对是戏曲界的尴尬，同时，体现出戏曲界真实的生存状态。
戏曲这个项目，说实话，受众不多，商业化演出也不多，消费者还多是上了年纪的老人。一直以来，很难靠商业演出去赚钱。当生计都成了问题，自然很少有人愿意继续坚持下去。不过，戏曲界也有过得比较好的，如德云社、刘老根大舞台、河南豫剧、长安大戏院等，国内还是有一些生存能力很强的曲艺舞台，给谁做，如何做，需要戏曲界同仁的深思。
人们注意到，何赛飞的怒斥上热搜都过去好几天了，除了网上的热议还在继续外，声援何赛飞的戏曲演员寥寥无几，官方也没有一个正式回应。尽管网络上很热闹，但何赛飞之怒恐怕无法改变戏曲界的现状，因为在戏曲界沉睡着许多人，没有伤筋动骨的改革措施，他们是不愿意醒来的。
如果真是这样的话，只能说戏曲界的问题之多、之复杂，已是积重难返，谁也不会，也不愿去趟这个水。何赛飞的怒斥，引起一番轰动，顶多让她登一次热搜而已。之后，此事或很快谈出人们的视野。
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