李军
我塑二将，就是从他们背后的故事着手，只有了解每一个人物的内心世界，才能相由心生，达到精神的升华。
【0 1】《门神》“二将”
传统文化包涵许多，古往今来林林总总的神话人物故事都是每一种文化的杰出代表。
贴门神作为重要的春节习俗之一，寄托了从古至今人民驱邪魔、保平安的朴素愿望。人们无力与自然灾害作斗争，便转向祈求神明保护，门作为人与外界的联系点和分隔点，在家宅中具有他特殊的地位和作用，人信仰万物皆有灵，他们相信门由门神来把手可使家宅安宁。于是，世世代代的各式门神形象也沿袭至今，成为一种喜闻乐见的文化审美图腾。
“门神二将”在中国可谓是广为流传的故事，也成为许多影视作品拍摄的题材，两个人物都个性鲜明，各具特色，又都有一段从普通人到开国将领的故事，我很喜欢这些故事。“我塑二将，就是从他们背后的故事着手，只有了解每一个人物的内心世界，才能相由心生，达到精神的升华。”
《门神》
而将此件作品置于抗疫的时代背景之下，门神的立意又更为立体——今年春节至今，前线的抗疫防疫人员化身为我们的“门神”，守护着我们的生命健康和生活安宁。
【0 2】重塑传统
《八仙东游记》，青铜，2014年
雕塑家李军善于从中国传统人物中汲取灵感，加以研究后进行刻画。其参与北京国际美术双年展的作品《西行之路》也是一个典型的例子。
唐代高僧玄奘西行求法的故事，是丝绸之路文化交流史的常见题材。当代中国艺术家表现这一题材的绘画、雕塑，通常参考西安城南护国兴教寺的石刻《玄奘负笈像》（1933年欧阳渐居士摹绘），石刻摹绘的蓝本是宋人或明人的原画《玄奘负笈图》藏于日本东京国立博物馆。近年有专家质疑此像并非玄奘，而是一位佛教尊者Arhat。
而李军的树脂作品《西行之路》也借鉴了《玄奘负笈图》，人物造型简洁概括，省略了原画的寿眉、拂尘、法螺饰品等有争议的细节，增添了一根普通的手杖而非锡杖，更符合中年唐僧的朴素身份和杖策孤征的无畏精神。
《同舟共济》，1×4m，2017年
以写意的手法表现中国传统文化人物的人文精神是李军追求的目标。这些人物的故事在民间流传至今，其形象也是经过历史沉淀出，都是人文精神的缩影。符号化的人物形象是文化的载体，精神的寄托，艺术家基于此创作，也是希望这些形象可以流传下去。
《听·说》，90×70×25cm，椴木，2019年
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