一个好的电影，精彩的故事是决定它的票房，就算再强大的演员阵容，故事没有吸引观众，结尾没收好，就是一个编剧的败笔，近期看了一部韩国版西游记——《花游戏》，以现代版的西游记都市故事为题材非常有创意，只是最后故事说到三蔵越来越强大来拯救世界和结尾安排有点矛盾，工具和人设联系不紧凑，所以故事编剧有点遗憾!
通过一边看书并做好笔记，一边观影模仿优秀影视的编剧，收获很大，今天我们继续学习《故事策略》的第三章——如何通过改变吸引观众。
大多数人极力改变，有些人甚至害怕改变生活中十分糟糕的部分， 但幸好我们还有电影。
在电影院，我们可以无拘无束和享受改变，这样的零风险，我们乐此不疲，大家都如此喜欢看电影的一个重要原因是不断改变的代名词，打破人们庸碌的生活。
资深的编剧们善于通过激发观众对于主人公的认同来吸引他们，然后使观众沉浸在他们笔下那跌宕起伏的故事中。
无论是声势浩大还是娓娓道来的电影，观众都会期待片中主人公从故事开始的老地方历经磨难终抵新的彼岸。
《阿甘正传》一开场，阿甘是一个头脑有点迟钝和略有残疾的小男孩，总是受人欺负，他根本没有机会改变一事无成的现状，而影片结尾，他是声名远扬的战争英雄和白手起家的百万富翁，还是一个睿智、充满爱意的丈夫和父亲。
这样的电影通过主人公的改变而大受观众喜爱，累积的故事改变是由贯穿整个故事的逐步发生的一系列细小变化构筑而成，只有每隔一段时间，观众经历一些改变，那么他们才会被电影一路引领着向前。
这里有一个要点：任何电影故事的戏剧性上的成功，所需的若干小改变是可量化和恒定的。
在整部电影的情节中，作为戏剧性力量的核驱动力的改变并不是随机的。使每个改变单元理想运作的情节事情本身的规模和目的也同样不是随意的。事实上，你可以准确预叛情节突转所需的改变的数量和改变的程度，甚至几乎精确到分钟的突转发生时刻。
必须的赌注
高额赌注激发主人公做出重大改变。性命攸关的危险时刻一下子加剧了紧张气氛，我们目不转睛地盯着正身陷生死赌注的主人公。
风险的类型
既然重要的利害关系能深深抓住观众的眼球，我们就更需要了解迫使主人公做出惊心动魄改变的各种不同的风险类型。
生死攸关——仅此而已。
没有什么比生死危机更能逼迫主人公放手一搏。只有最强烈的动机才能推动主人公冲破看似无法逾越的障碍并牢牢地吸引住观众。那么剧本创作就生死危险分为两个分支。
a.生死危险，类型A
字面意义上的生死。这种情况下，如果主人公失手，他便会丢了性命，死路一条。好莱坞拍摄的商业电影，大概80%都是这一类型。
b.生死危险，类型B
隐喻意义上的生死。当某些人经历内心巨大的挫败或损失而永远无法完全复原时，我们常称他们为“活死人”，或者称他们“行尸走肉”。尽管他们和以往一样工作和生活，但我们知道这样的人只是空有一身从前的躯壳。
任何一个为爱情奋斗而终获真爱的人都知道求爱也是一个生死攸关的问题。
许多电影都有婚礼在即的情节，因为这可以带来生命中最严重的情感危机。至少理论上，结婚是一辈子的事情，所以逐渐逼近的个人终身大事或永失挚爱会上升精神的生死层面。
只有主人公才能触发改变
改变一定是每一个电影故事重要的转折点，但是引起改变的能量源也是重中之重，这必须老自主人公本人，绝非其他人。
为了成为特别的、勇敢的和比普通人更胜一筹的英雄，他必须抓住自己的命运和主动解决所面临的冲突，如果任何其他人替主人公解决了他的问题，那么你的电影将前景不妙。
当主人公遭遇不公平的磨难而听天由命和毫无回击时，我们的兴趣只能持续片刻。要是我们看到主人公通过自身的选择和卓越的努力，进而开创属于自己的一片天地，我们则会被影片深深吸引。
英雄目标系列的巨大价值的一部分就是它可以确保你的主人公永远不会沦为消极主人公。每一个编剧必须掌握如何分辨消极主人公，他们毁掉一个剧本的速度比杀人弃尸的罪犯的自我毁灭还要快。
小结
1.观众喜欢看电影是因为电影能带给他们在生活中常回避的改变，情感体验丰富的编剧寻求在电影故事创作中总围绕持续的戏剧情节发展的概念来创建。
2.电影故事中的巨大改变是指主人公在影片开始之初的状态和影片结束时的巨大反差，这由贯穿全片的一系列小的渐进改变积累而成。这些行动的准确数字和内容可以预判，并被称为英雄目标序列。
3.赌注是有效的戏剧改变的基本要素。只有故事具有字面意义或隐喻意义上的生死风险——主人公即将失去生活的意义，比如失去真爱、自我价值或个人理想时，才能抓住观众。
4.只有主人公的行动才能 成功推进故事向前改变。电影情节中引起事件发生的重任不能转交给任何其他人物。
5.消极主人公没有采取行动去解决他们的问题，这必须避免。
练习：
选择任何两部成功的单个主人公设置的美国商业电影，首先看一看以下问题，这样你看片时会更有目的，然后仔细观看主人公的前20分钟和最后20分钟，回答以下问题：
（1）在每个故事的开头，主人公的日常生活状态是什么？详细罗列包括地点、朋友、冲突、工作、家庭、态度、梦想、感情生活幸福/不幸（或单身）、社交活动中的问题、失望或快乐、情感封闭或敞开等。
（2）在每个故事的结尾，主人公的生活状态在是什么？相比影片开始时主人公的日常生活状态，他的外在世界有何改变？他内心世界又有何改变？
（3）主人公自身在这些改变中起到什么作用？
（4）主人公在完成推动故事发展的目标时碰到了什么样的危险？这些生死危险是字面上的还是隐喻上的？
（5）在影片的这些部分，随着故事的发展共出现多少次清晰的、个体的改变时刻？
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