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笔记汇总
第6章 你的灵感从哪里来，到哪里去
01.灵感需要持续专注地激发，写在大纸上，它们还会相互激发。不要急于写作，学会享受这个灵感产生的过程。
02.分类的意义在于操作，为了高效的操作你必须学会分类。
03.分类要以方便操作为目标，分层也是一种分类，好的分类与分层才会好用。
04.故事灵感按三类两层来分类。三类是指人物、事件、主题，两层是指纲与目。分类后的灵感还可以激发新灵感。
第7章 写作的起点，三支柱与八要素
05.灵感分类完成后，接下来必须明确故事的人物、事件、主题。这三支柱是故事的核心，是故事创作的起点。
06.支柱性人物就是主角，身份、欲望、动作是主角的三个支点，明确人物就是明确主角的身份、欲望、动作以及三者间的作用关系。
07.支柱性事件就是围绕解决故事核心问题的主事件，它由核心问题、主要障碍和结果三个支点组成。
08.主题就是故事的最终表达目标，明确主题不但要明确故事主题的中心思想，还要清楚构成这一思想的正负价值。
09.身份、欲望、动作、核心问题、主要障碍、结果、正价值、负价值，是故事的八要素，是故事织体的编织对象。
10.“一句话故事”是通过对故事八要素的描述，来体现故事运行的主干逻辑与主导动力。
11.在明确故事核心的实际操作中，人、事、主题这三个故事支柱是同时设计，相互修正的。
12.故事需要背景支持，故事背景分成时空背景与冲突背景。背景对故事有限制和激励的双重作用。
第8章 故事的声部
13.故事的首尾必须是事件。人物、意义动作、价值变化就是构成事件的三个条件。开篇事件是故事的起点，高潮事件是故事的终点，故事的“结局”是高潮事件的延续。
14.人物声部、事件声部、主题声部是故事的支柱声部，由故事三支柱发展而来。
15.人物线由支柱人物（主角）发展而来。起止点是故事开篇事件与高潮事件时，主角的身份、欲望与动作的状态。
16.事件声部是指，由故事次事件连接而成的线，起点是开篇事件，终点是高潮或结局。核心问题、主要障碍、结果是事件声部的三要素。
17.主题声部是由次事件表现出来的意义连接而成，正价值、负价值是主题声部的组成要素。
18.身份、欲望、动作、核心问题、障碍、结果、主题，是组成整个故事织体的七个声部。故事织体表是故事创作的总谱。
19.确立故事声部时，尽量拉开人物线、事件线、主题线的起点与终点的状态距离，使之形成反差。
第9章 关键事件与幕布局
20.线性三幕是一种四乐章的故事结构，它对应着故事建置、进展、转折和解决这种起承转合的结构功能。
21.故事被激励事件、转折事件和危机事件划分成第一幕、第二幕（上）、第二幕（下）、第三幕四个部分。这三个事件引导着故事方向，对故事进展有决定性的意义。
22.以建置、进展、转折、解决为结构逻辑设计三幕内容，以逻辑性和动力性为目标来设计关键事件。
第10章 该写故事梗概了
23.故事梗概就是对故事概略性的描述，要展示故事的主要内容和大体结构方式，字数在300到500字。
24.故事梗概是作品的初次全貌展示，可以在宏观上修正自己的创作，是向外推介作品的最简文体。
25.故事梗概就是描述幕层面的故事内容和结构方式。可以通过故事的最简表述—简洁表述—故事梗概的程序进行写作练习。
第11章 幕的织体
26.故事的结构单位至少有“幕”、“序列”、“场景”三个层级，逻辑性和动力性是织体的目标，“幕的织体”就是以逻辑性和动力性为目标，在幕结构层面和纵横两个方向上，组织故事要素的方式。
27.幕内逻辑编织，是指理顺幕内各故事要素之间的因果关系。幕内动力编织针对的是身份的难易、欲望的强弱、动作的正反、障碍的大小。幕内编织应遵照表达目标、逻辑性、动力性的优先顺序，以及“已知主导，亮点优先”的原则。
28.幕间逻辑编织是指，理顺以关键事件为节点，各故事要素在幕连接上的合理性。幕间动力编织是指，通过调整主角欲望与单位结果之间的鸿沟，来控制幕的稳定性。身份决定欲望，动作和障碍决定结果。
第12章 让人物关系一目了然
29.人物是有关系的，人物关系对人物行为影响巨大，对故事的逻辑性、动力性至关重要，人物不能脱离人物关系而孤立存在。
30.人物关系是故事的逻辑基础和故事发展的重要动力源泉。
31.人物关系分别以事件和主角为核心，可以分为处事人物关系和相互人物关系。处事人物关系中包含有动力人物和阻力人物，相互人物关系包括利益关系、情感关系和价值关系，每种关系下包含有相向人物与相背人物。
32.处事人物关系的设置目标在于，围绕故事事件的冲突需求，设置出故事的对抗力，为精彩、曲折的故事进展提供动力。相互人物关系的设置目标在于，设置对抗力的人物关系原因，为故事对抗力的层次、平衡、变化提供逻辑支持。人物关系对力影响巨大，但绝不是影响力的唯一原因。
第13章 人物走到幕里来
33.故事创作之初，将人物隐没在事件中，有利于整体结构设计，人物应该在幕织体完成后，开始出场。
34.围绕每一幕的“事”，设置处事人物关系，人物就在这两股抗力的需求中出场。
35.通过对相互人物关系中利益、情感、价值关系的设置，来影响人物的力向、力度以及力的变化，从而影响针对故事事件的动力与阻力。
36.人物属性包括身份、欲望、动作，人物属性决定人物关系，人物属性影响人物的力向和力度以及力变。
37.不要急着给故事人物取名，在创作阶段使用标签式的人物名称，对创作会更有帮助。
第14章 高潮大纲
38.精彩的故事需要高潮，高潮影响观众的观影体验，决定故事的创作方向。高潮是故事创作的动力目标和逻辑目标。
39.高潮大纲是按时间顺序，以主动人物为线索，以动作回合为单位，分人物、原因、动作、内容、反应等五项内容来记录故事进展，并以表格的方式呈现出来。它让高潮的逻辑与动力一目了然。
40.率先写作高潮大纲，可以为高潮的创作留有最大的自由度；率先成型的高潮，还可以成为整个故事创作的精确、清晰的目标。
第15章 故事路标
41.故事路标是对故事进展有重要意义的事件，路标事件的路标点是创作者顺利完成创作的依靠，是吸引观众的故事抓手。
42.故事有10个路标，它们分别是：开篇事件、切入事件、激励事件、进展事件、转折事件、再转事件、危机事件、导入事件、高潮事件、结局。对故事发展起导航作用。
43.开篇事件、高潮事件、激励事件、转折事件、危机事件已经在前面步骤明确。确立故事的路标就是把切入事件、进展事件、再转事件、导入事件与结局追加、置入故事中。
44.故事是有起伏的，路标事件是故事波的波峰，线性三幕的每次起伏间隔大约15分钟，起伏强度大致分为三个档次。
第16章 序列织体
45.序列小于幕、大于场景，是故事第二层级的结构单位。它包含一个路标事件以及与该路标事件功能相同的其他事件、场景、环节。
46.10个路标事件把故事分解成10个序列，它们分别是：开篇、切入、激励，进展、转折，再转、危机，导向高潮、高潮、结局。
47.“序列织体”就是以逻辑性和动力性为目标，在序列结构层面和纵横两个方向上，组织故事要素的方式。
48.序列内逻辑编织，是指理顺幕内各故事要素之间的因果关系。序列内动力编织针对的是身份的难易、欲望的强弱、动作的正反、障碍的大小。序列内编织应遵照表达目标、逻辑性、动力性的优先顺序，以及“已知主导，亮点优先”的原则。
49.序列间逻辑编织是指，理顺以路标事件为节点，各故事要素在序列连接上的合理性。序列间动力编织是指，通过调整主角欲望与单位结果之间的鸿沟，来控制序列的稳定性。身份决定欲望，动作和障碍决定结果。
第17章 序列人物
50.针对10个序列的核心问题，设计具有处事关系的人物，新人物因为新事件而出场。人物设计原理、方法与幕人物设计相同。
51.次要人物设计三原则：宁少勿多、高效利用、长线作用。
52.序列层级的相互人物关系与幕人物关系原理相同，设置人物间利益、情感、价值关系，为人物在序列事件中力的原因、力的多少、力的变化提供依据。
53.序列织体编织完成后，可以给故事人物取名，也可以人物名称与标签名称夹杂使用。
第18章 故事大纲
54.故事大纲就是故事的内容要点，是对故事和故事讲法的描述。
55.故事大纲是故事交流和推介最重要的文本。作者通过故事大纲可以整体审视自己的作品，对故事的后续创作有指导意义。
56.故事大纲要以主角为线索和中心，展现故事的内容、结构和主题。大纲的内容选择要有取舍与侧重，可以有适当的细节与抒情。大纲行文要简洁并有画面感。故事大纲前，可以单列人物和背景介绍。
第19章 关注的点与线——创作的换位思考
57.关注点是指能引起观众重视的故事环节，由激发点、关注内容、结束点组成。关注点分为心理与感官两个层面，具有速度、长度、强度三个属性。关注需要得到满足，关注期待可以形成故事动力。
58.关注点的无缝连接便是关注线，关注线必须为内容服务，关注线要注意关注点的组合节奏，伏笔—分晓作为一种长效关注，可以构成关注线，但需要合理运用。
59.模式是为故事内容服务的，心理学是编剧的基础科学，持续的吸引力是故事创作的目标，关照观众的关注诉求，把握关注线的运行方式，适用于所有模式。
第20章 场景织体
60.场景是指统一空间和连续时间内的故事场面，小于序列，大于环节的故事构成单位。有价值的动作是故事场景的必备条件。场景与事件是有交集的两个概念。
61.场景织体就是，以路标事件为核心，以实现序列意义为目标，以场景为单位，进行故事内容的选择与安排。
62.场景的纵向编织主要是以序列为单位，进行故事内容的选择。1．场景选择与场景的表达目标。2．环节的选择与关注点。
63.场景的横向编织是指：1．编织场景线，调整场景的顺序与节奏。2．编织场景目标线，调整目标相关性与价值起伏的节奏。3．编织关注线，检查关注点的连续性和节奏安排。
第21章 环节
64.环节是故事的最小结构单位，指同等价值的动作或动作交流。
65.环节记录就是记录各场景内的每一个环节的环节名称、人物动作和人物对白。
第22章 人物图谱
66.人物全家福是指，以表格的方式呈现所有故事人物的身份、欲望、动作在故事开始与结束时的状态，按照人物在故事中的重要性排序。
67.人物的基因与经历（简历）决定着人物的性格与能力（特征），人物的性格与能力决定着人物的欲望与动作（人物要素）。故事人物的三要素必须要有人物特征、人物简历作支撑。重点在于逻辑设计，难点在于故事中的呈现方式。
68.人物图谱就是把故事中的每一个人物，按照人物属性、人物特征、人物简历，以表格的方式排列出来，以观察人物达成故事功能的形成过程。
第23章 写剧本
69.剧本正文应该包括场景信息标注、场景描述、对白三个部分。三部分都需要分行另起，内容视情况再分行分段。
70.第一稿：素材内容为表达目标服务，素材顺序影响表达效果，用关键词和短句作素材的快速连接。
71.第二稿：剧本的描写分为环境描写与人物描写，描写要本着可见、周到、简洁、准确四条原则。对白的本质是人物的动作，或者是人物动作的延伸。对白具有交流、交待、表现、独立审美四个功能。
72.第三稿的检查主要针对细节，兼顾内容与结构。建议搁置一段时间后自己检查，还要请别人帮忙检查。不能夜郎自大，也别妄自菲薄。
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