首先片头动画MV暗示了整个故事情节，一个星球上有很多人，有一只小白船，白船的上面是一座大山，大山裂开掉下两个人，三小只看到了，他们坠落迷宫，后面有一大只一直在追赶他们，三小只逃啊逃啊，最终只有一只还在迷宫里，抱臂困守……
就像在暗示张东升和三个小孩的关系，因杀人事件而起，因朝阳内心困守而结果未知……
朝阳和东升，名字都很积极，但是行为却很偏激，他们俩个就像镜子，彼此相互映照，一个是已经升起的旭日，一个是刚刚出生的太阳，一个是成人，一个是孩子，一个已经手染鲜血，一个恶的还不那么明显，但是都是数学天才，都喜欢笛卡尔，都讨厌背叛，都能隐忍。
日头越大，阴影越大，而人性就藏在光影的背后，什么是人？就像《烈日灼心》中伊谷春说，人是神性和动物性的总和，就是他有你想象不到的好，更有你想象不到的恶，没有对错，这就是人。
有一段解读我特别喜欢，是说笛卡尔“我思故我在”的唯心主义哲学，何为唯心，心之所想即事实，何为唯物，难道不是心里所想认定出来的一个理论吗？
张东升喜欢笛卡尔，自然信奉这个哲学，他内心认为自己没杀人，杀人这件事就不存在，这也就能解释为什么他杀完人后还可以神情自若，流露真情实感，他就像活在自己编织的童话里。
而朱朝阳认为的背叛是他想象的，他以为父亲背叛了他，但父亲是为了堵住王瑶而录音，他以为朋友背叛了他，但从后面来看，普普没有将他见死不救的事告诉任何人，他宁愿选择相信更坏的结果，于是有意无意地做着背后推手。
他缺乏爱，因此更想要守住爱，这一点跟张东升是一样的，但张东升倾向于童话结局，最后一枪被击毙，我更愿意相信是他对朝阳的警戒和救赎，而朝阳相信现实更黑暗，于是变得冷漠，在父亲去世后，还以成绩讨好母亲，最后模糊的镜头出于自己的想象，也许他没有把事实告诉警方，而这个隐瞒有可能会为他的未来埋雷……
所以说法律特别可爱，他不管你能好到哪，就限制你不能恶到没边儿，它清楚每个人心里都有那么点儿脏事儿，想想可以，做出来不行，法律更像一种人性的低保，是一种强制性的修养。
法律只能管住那些将内心黑暗付诸于实践的人，像张东升，亲手实施了犯罪，却无法管住内心的黑暗，像朱朝阳，兵不血刃，借刀杀人……
关于法律与道德，可谈的就太多了，就像传统文化鼓励乐于助人，但如果袖手旁观或见死不救，顶多是道德谴责，而不会定罪量刑，谁说法律不是一种唯心的想象呢？
法律有明确界限，道德却没有明确好坏，只是一种人类达成的共识而已，而这种共识是站在大多数的立场。
就像最经典的命题，为了救一群人一定要牺牲一个人，这个人是否应该被牺牲？如果这是一个坏人，作恶多端，无恶不做，大多数会认为应当牺牲，甚至死不足惜，如果他只是个小偷罪不至死呢？又或者他是个平凡的老好人？大多数可能还是认为应当牺牲，这样的牺牲有价值好过碌碌无为或牢狱忏悔的一生，又或者他是个伟大的人？大多数可能认为伟大的人更应该有伟大的觉悟，有牺牲的立场，他们不会亲手送这个人上刑台，却可能会道德绑架，像朝阳一样成为幕后推手。
无论他是什么样的人？生命生来平等，何来谁比谁尊贵？谁比谁更有价值？就像剧中说的，罪犯永远都是罪犯吗？
善恶一念，人心可以很善，严良在选择礼物的时候可以偷，最后内心的良知让他用自己的劳动去换得报酬，张东升在普普哮喘发作时，可以袖手旁观，但是还是选择送她去了医院，暴露了自己。人心可以很恶，朝阳在复制卡时给伙伴空白，自己却可能留了张底牌，在明知空白卡交给警方也没用，却故意跟严良讨要复制卡，让张东升知道复制卡的存在，唤醒沉睡的恶魔……
真正看的到的，能解决的犯罪就像感冒咳嗽一样，人们可以吃药打针逮捕它，但看不到的，内心最隐藏的角落就像病毒一样，随时可能变异爆发。
所以生命就是这么不平等，有人视生命无价，就有人视如草芥。话说回来，如果这个人真的死了，那大多数如何不是凶手，可又有谁会承认自己是凶手？他们会认为是他自愿的，他是救赎，他是成全，他是什么都好与我无关，毕竟法不责众，这种何尝不是唯心的想象？人性是经不起考验的，道德只存在于和平年代。
其实，隐秘的角落，一方面在讲人性的阴暗不因年龄而有所改变，另一方面家庭教育的重责绝不仅仅只在于成绩，就像开篇，朝阳第一名，但是这个第一名没有朋友，老师请来家长谈孩子性格问题，母亲却觉得孩子只要学习好成绩好就行，父亲也是，打牌，拿孩子的成绩炫耀，用金钱奖赏，对于孩子的爱少的可怜，而结尾，朝阳又是第一名，但是父亲都家毁人亡了，他还问妈妈不为自己成绩开心吗？这时的朝阳妈妈才意识到自己孩子的冷漠，而这种冷漠放在社会上可以害死大多数。
冷漠不犯法，但是冷漠会传染，如果当街遇上抢劫，你身边只有这样冷漠的人，罪恶就会被无限助长，即使身边再多人也只是看客，无人问津，孤立无援，然后人心冷漠……
剧中关键曲子《小白船》，每逢杀人必响，仿佛成了催命曲，其背景是1924年9月，尹克荣的姐夫去世，尹克荣看见她的姐姐常在白天时，孤寂地望向天空已出现的半月，便以此为题材创作了《반달》（半月），一方面描绘了姐姐失去亲人的寂寥，一方面也暗喻痛失国土的痛苦（朝鲜此时正被日本侵占）。尹克荣曾在访问中谈到，创作《반달》的困难在于最后一句。于是他写下了“샛별이 등대란다, 길을 찾아라”，即“晨星来引路”的歌词，以表示希望永远都存在。
我想剧中引用这首曲子的目的就是告诉即使再阴暗的角落，希望永远都在。
笛卡尔之死是相信童话结局还是残忍的真相，决定权在各位看官身上……
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