拍《艺伎回忆录》时，导演对巩俐说：“这个扔扇子的动作一般人完成不了，我们没想把这个技巧让你来做。你先试试行不行。”
巩俐回答：“我应该行。”
后来拍摄的五个月，她每天练2000次，终于独自完成了。
尽管三位影后都贡献了自己的颜值与演技，这部电影却依然被人无数次的诟病，即便是日本人自己也不认同。
不过，你以为三个华人穿着和服说着英语，就是这部电影唯一的违和之处了吗？
那你就太单纯了，它的bug远不止于此。
首先说什么是日本的艺伎？
其实这个行业在日本已经有300多年的历史，并且不同于通常意义上的身体工作者，而是在日本的历史进程中起到了重要的作用。细分的话，还有艺伎、舞伎、歌舞伎以及游女等不同类别。
通常所说有颜色的行业被称作“游女”，是在歌舞伎町能够找到的服务人员，却并不提供歌舞服务。她们都装束会有这样几大特征：繁复的头饰，大开领的和服，以及常备的烟袋（如图）。
但是在以前，这些游女的工作场所被称为“游郭”，在这里工作的女性是不可以谈恋爱的。因为一旦游女有了心上人，就会拒绝其他客人，让游郭受到经济损失。如果有违规的游女，那要么会被痛打，重则会丧生。
而艺伎和舞伎则属于“风雅”的范围，绝不是那种你喝多了就可以随便“推倒”的角色。她们的服务内容以演唱日本风格的三弦曲调“三味线”和表演舞蹈为主，也会在客人兴致上来后跟客人玩一些酒席上的小游戏。
与艺伎的交往会花费大量的钱财，因而艺伎们就像一种奢侈品般被人赏玩，在二战期间能够拥有一个艺伎也是一种身份和地位的象征。
这些艺伎们出置屋而入茶屋，虽然也是身不由己的工作，却是可以寻找心仪的对象的。甚至可以说，她们就是靠着依附“大人物”而生存的。
但是由于很多当权者不喜欢太过随便的艺伎，她们也大多会谨慎选择自己的依靠并且做到“从一而终”。为了保持自身“纯洁”的形象，她们在从业期间甚至不能结婚。
这些女孩大多从10岁起就开始学艺，每天训练12小时以上，从诗文书法到琴瑟歌舞，从谈吐装扮到行路斟酒，每一个细节都像是有着标准模板一样精准。她们身着华服风情万种且而长袖善舞，知书达礼，对天下事无所不晓又善于察言观色，几乎是男人心目中完美女性的形象。
在那个风雨飘摇的年代，艺伎馆甚至还担任着很多秘密消息的传递与商业协定的达成之重任。外面战火频仍，里面歌舞升平。多少谋略在艺伎华丽的舞姿间辗转，多少秘密内幕就在人们闪烁的言辞里传递。挥手之间，袖底都是烟云。
而在电影中，且不说她们发饰造型的问题，但就是艺伎卖艺不卖身的错误理解，就是足够大的bug之所在了。
但好歹是三位国际影后联袂出演，演技的过硬还是能带来视觉上的享受的，何况还有那个眼睛里有着星辰大海的小女孩。有多少观众是看了那个冰淇淋微笑的镜头而看了整部影片呢？
虽然女主小千叶的爱情发生的契机很尬，但是国际章最后那两句台词还是挺让人感动的。当然，相比之下她的英语水平不及另外两人也是显而易见的事了。
最后再悄咪咪地回答一个网友的问题：为什么美国人拍日本的故事要用华夏人？
因为这种国际上映的片子，是需要考虑演员的国际影响力的。换句话说，太阳国的演员们不如咱们这几位美女的号召力以及票房实力。从这一点来说，好像稍微平复了一下内心的愤怒。
如今这部电影也上映了快20年，你们有没有再去重温一次呢？
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